弹中阮如何弹快板

阮是"阮咸"，“阮咸琵琶”的简称。弹拨乐器。古琵琶的一种。现在使用的改良阮分为四种：低阮、大阮、中阮、小阮。 阮相传是魏晋名士阮咸以擅长弹奏琵琶著名，他完成了改革，后人称之为阮咸琵琶。 中阮为中音乐器，音色恬静、柔和、富有诗意

打音就是用手来弹琴弦，手指尖用力

用左手按在和弦品位上，二和弦同时弹两根弦；三和四和雷同。

我弹中阮琴一年了连歌曲还弹不了裤基为什么，因为练习得还不够。做纯棚“拳不离手曲不离口”，必须要经过长时间的练习，练手纯则感，练熟悉度，才能真正能弹出完整的整曲。

有一种乐器叫阮咸，有一个人也叫阮咸，阮咸这人弹琵琶弹的特别好，对音乐也有很高的欣赏能力。于是他弹的这种乐器就流传了下来，称为阮咸。

阮咸是阮籍的侄子，竹林七贤之一，与阮籍并称为大小阮。

当时还有个人叫荀勖，他善于调各种乐器的音，当时有好多人都说他是自然领会的。于是他总是调整音律，校正雅乐。每到正月初一举行朝贺礼时，他就在殿堂上演奏音乐，亲自调整五音，听起来都很和谐。不过，阮咸心里都认为不协调，但他不提一点意见来纠正荀勖，荀勖心里就顾忌他，调他出京任始平太守。

后来有一个农民在地里干活，得到周代一把玉尺，这就是国家的标准尺。荀勖用它来校对自己所调试的各种乐器的律管，都较标准尺短了一截，于是才佩服阮咸识见高超。

阮咸不止是个善音律的人，他还很狂放不羁。

他爱喝酒，不过和阮籍不一样，阮籍喝酒是为了浇胸中垒块，他只是借酒抒真情。而且，他不像别人一样用杯子喝酒，他喜欢用大瓮喝。既然是大瓮，酒味就会散发出去很多。有一次喝酒的时候，那酒味引来了一大群猪，他也没管，就直接开开心心的和猪一起喝了。

他还爱着他姑姑家那个鲜卑族的婢女。他母亲死时，在给母亲守孝期间，他姑姑要离开了，本来要留下这个婢女，可后来还是把她带走了。阮咸知道了，就借了客人的驴，穿着最重的孝服去追她，两人一起骑着驴回来。因为这个婢女其实已经怀孕了。阮咸说：“ 后代当然不能丢掉。”这个婢女就是阮遥集的母亲。

阮咸并不是一个富有的人，他很穷。他和阮籍住在南边，其他姓阮的都住在北边。北边的阮家都很富有，南边的都比较穷。七月七日那天，住在北边的阮家大晒衣服，晒的都是华贵的绫罗绸缎，阮咸却用竹竿挂起一条粗布短裤晒在院子里。有人对他的做法感到很奇怪，他说：“我还没有摆脱掉世俗之情，才这样做的！”

虽说他既穷又狂放，他其实也很清真寡欲。在《世说新语》中，山涛就曾评论阮咸说，他又纯洁又真挚，没有什么欲望，任何事物也改变不了他的志向。

啊，他就是如此纯粹地爱音乐、爱酒、爱美女、爱生活。

用左手按在和弦品位上，二和弦同时弹两根弦；三和四和雷同。

1、用弦。中阮专用弦g,d,a,e——民乐队用固定音高一次性调弦 ，“终生”不动。而京剧是首调定弦，用这四根弦，来适应多个调门的变化，现场转调，“节骨眼儿上”拧轴调弦的情况，频频发生！——加之中阮用的尼龙钢丝弦——极脆弱，稍一不甚，即“夭折”。

建议：把四根弦划分成三组弦，（两根一组）平时实验一下：哪组弦适应哪些调门的最佳张力。在选出最佳组合后，要把余下的两根弦，设法调成若干度共鸣，效果极好。

2、字数问题（音符数量）。京剧伴奏快字较多，而中阮音程较长，把位变化大，奏“满字”较困难——当然，奏满字费力并不讨好。

建议：减字弹奏。一般是三大件字数大体相等，三弦少于月琴，中阮少于三弦，大阮更少。这样乐队才有层次。

中阮要把花字，双字，骨干音，音头，和旋，分解和旋等多种技法结合起来，服务于唱段！还要观察一下上家——月琴，下家——大阮的水平如何，如有薄弱环节，即去补救，要起承上启下的作用。特别在大青衣二黄慢板时，月琴弦松音弱，中阮更要“座住”尺寸——救驾。

3、强弱问题。一个乐队最嫉“大棒锤”——上下一般粗，强有余而弱不足。

建议：中阮作个最好的“调压伐门”，——欲强即调动重弹，双弹，甚至扫拂来烘托；欲弱则轻轻弹，出音即可，甚至不出音。

一般是：前奏，间奏——音量放：

行腔时——音量收，音色要美，

起唱前，轻轻把“角儿”催

刚开始还是先跟老师进行正规的学习，然后再自学。

柳琴也是四根弦的...
琵琶,柳琴,中阮的左手指法基本是一样的,包括把位,只是中阮的弦更硬一些,手指有点疼.而且定弦不同.
但是右手技法不一样.琵琶是戴指甲,而柳琴中阮都是用拨片的,主要靠手腕上下抖动来完成各种技巧.如果你琵琶的滚的指法弹的很好的话,弹柳琴中阮基本就没什么问题.这个练练就好.
在所有民族乐器中琵琶柳琴中阮是相通的,所以在民乐队里有时会让弹琵琶的人转成中阮.

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