二人转演员猴占芳

《占春芳》上阕：
红杏了，夭桃尽，独自占春芳。
不比人间兰麝，自然透骨生香。
“夭桃”来自《诗经》里“桃之夭夭，灼灼其华”，色泽与“榴花”一般“秾培启艳”，“透骨生香”乃朝云特有的体质。红蠢悄杏不在、碧桃已去，独有“透骨生香”的朝云“独自占春芳”，这正是东坡晚配档如年在岭南惠州时的生活情形。有人说此词作于早年杭州通判时期，殊不知《占春芳》乃东坡自度曲调，初学填词，便会度曲，那苏轼自谓不甚精通音律之说，便是空穴来风了。

甯王，受命之王也。《尚桐局书说》：“寜王遗我大唤基寳龟，绍天明。即命曰有，局链让大艰于西土，西土人亦不静。”甯王即文王，宁考为武王。

美猴王动画版

每个众生都会转世.

花钱！！可以重来！

那样芬芳的演员有宋佳、耿乐、郭京飞、冯雷、吴玉芳、陈莉、王靖云、黄梅莹、徐露、李大光、吕凉等。

1、荣芬芳  

演员：宋佳  

幼时境况凄惨的荣芬芳跟随知识青年妈妈从贵州山区逃到上海家乡，过起了寄人篱下的日子，没多久，一回意外事故又使她不小心变成一直以来协助着她的邻居林老师一家子的“扫把星”。

笨拙、冒失、倔强的芬芳在格格不入的大上海环境里不断碰壁，磕磕绊绊地成长，终于以自己特有的方式从社会最底层成长为一个出色的老师，并得到了她理想中的完美爱情，一生坎坷却始终坚强面对。  

2、林超  

演员：耿乐  

林超曾是芬芳童年时快乐的源泉，芬芳生命中的第一个爱人。剧中林超是一位满腹才华的优等生，无奈理想在现实面前永远一文不值，从未如此挫败的林超走上了一条看似光明实则崎岖的成功之路，给人们留下了深刻印象。

3、林越  

演员：郭京飞  

林越在她妈妈眼里就是个玩世不恭、一事无成的孩子。然而“仗义每多屠狗辈”，他坦荡、自由不羁、敢于追求梦想，他可以不计名誉、金钱等等一切代价的帮助芬芳。影片在此给我们传达这样的思想，什么样的男子或女子是值得深爱的，做女子当如芬芳那样独立不畏艰难，做男子当如林越那样耿耿的爷们形象。  

4、张惠中  

演员：吴玉芳  

林超、林越的母亲，是一名教师，林母温柔善良，秀外慧中，对待两个性格和追求迥异的儿子也是“你有张良计我有跳墙梯”对症下药，可以说是育儿有方。张母虽然温柔却并不软弱，虽然贤惠但并不纵容，对林超的谆谆教诲和林越的默默支持都是满满的母爱。

315/600=105/200=21/40~

就是这样~

把生活费从父母手中到老板手中的转变熟记与心的啊 所谓转变角色，主要是指由一个天之骄子的大学生，转变为一个现实的社会求职者，抛开浪漫，抛开幻想，认识自己所处的真实地位和严酷的社会现实，实事求是地面对就业这样一个现实。要想正确地选择职业，就必须转变角色，不能把学校、家庭、亲友及同学所给予的关心、呵护、尊重当成是社会的最终认可。而要摆正自己的位置，客观、冷静地进入求职状态，认识社会，了解社会，以自身的实力，积极主动地去适应社会需要，在选择社会职业的同时，也接受社会的选择，正确地迈出人生这关键的一步。首先，要正确的认识自我，了解自己的气质、性格，兴趣、爱好，能力、特长，甚至是生理特征，明确自己擅长什么，不擅长什么，以便更好的明确自己需要或者适合什么样的工作。其次，在择业过程中，要敢于竞争。大学生强化择业的竞争意识，一是要在正确自我评价的基础上，充分相信自己的实力，敢于通过竞争去达到理想的目标。二是必须在心理上准备同铁饭碗、大锅饭的传统告别。必须从社会进步和深化改革的角度来加深对竞争机制的认识，强化自身的竞争意识，自觉地正视社会现实，转变观念，做好参加竞争的心理准备。再次，要善于竞争。在求职与择业竞争中，应注意期望值是否恰当。期望值是个人愿望与社会需求的比值，期望过高会使心理压力加大，注意力难以集中，造成焦虑，影响正常水平的发挥。要做到在面试时仪表端庄，举止得体，给人留下良好的第一印象；锻炼出较好的口才，交流时口齿伶俐、表述清晰；合理利用有关规则等。最后，还要会正确的对待挫折。生活中的挫折是造就强者的必由之路，挫折是锻炼意志、增强能力的好机会。遇到挫折后应放下心理包袱，仔细寻找失利的原因，调整好目标，脚踏实地前进，争取新的机会。 我相信，只要你有一颗努力的心，能够好好的做好角色的变换，一定能够在社会上找到自己的立足之地，与大家共勉！

小品是八十年代春晚节目中发展起来的 小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和鲜活的生活语言，以赵本山、陈佩斯、朱时茂、宋丹丹、黄宏、蔡明、郭达、潘长江著名
小品是通过多人物的交流，舞美，复杂的道具，音乐，灯光等元素构成，能够直观清楚的表达出故事背景，小品表演最大的难点在于哪里呢，就是不能出错，如果一个地方处理不对，比如漏掉动作，那么后面几乎没有补救的余地。还有一点就是配合，配合出现断点，会立马被观众发现，从而脱离代入感，那整个节目就尴尬了。
相声是清朝年间的就存在的民间表演，著名相声表演大师有马三立、侯宝林、常宝堃、苏文茂、刘宝瑞等多人。二十世纪晚期，以侯宝林、马三立为首的一代相声大师相继陨落，相声事业陷入低谷。
相声看似简单的表演形式，实则考研演员的基本功的扎实程度以及临场发挥的经验，郭德纲曾说：入门很简单，穿上大褂上台就能说，但要真正会的人很少，这个完全取决于学习和经验的积累。
为什么有说相声的后来不在春晚上说了，反而去演小品呢？代表人物： 冯巩，贾玲，郭冬临等，这些人不说相声以后演的小品也是可圈可点的，要说转行的原因大概有三点：一，大环境的转变，九十年代末，因为新的娱乐方式增多，比如电视，电影的普及人们对华丽多样表演模式的青睐，导致相声行业大面积崩塌。第二点呢就是：传承断层，很多传统老段子因为大部分是靠老辈人口传心授得以保存，随着建国后仅存的几位大师相继去世，接班人又后继乏力才导致相声新秀的匮乏，毕竟相声演员培养的周期太长，不同于小品排练有一定时间后即可登台，第三点，好的搭档，相声讲究的是三分逗，七分捧，行业内好的逗哏演员相对较多，捧哏太少，或者说会捧的太少，毕竟捧哏的专业素养要求是很高的，简单的场景中逗哏的全靠捧哏的兜着（于谦绝对算好捧哏的），所以很多演员放弃了相声这个形式比较单一，对自身和搭档要求都高的行业，转而走受众多，周期短，表现形象多面的小品。
转自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心语：曾在既是真理，娱乐大众才是上策。