今日头条上的相声评论

头一次评论啊，好紧张啊，该怎么说啊，打多少字才显的有文采啊，这样说好不好啊，会不会成热门啊，我写的这么好会不会太招遥，写的这么深奥别人会不会看不懂啊，怎样才能写出飘逸潇洒的水平呢，半小时写了这么多会不会太快啊，好激动啊！

证明你还活着

觉得蛮搞笑的

谈股论金嘉宾般些股民今股市嘉宾券商些析师或投顾

为什么一朵才一分呢？

在北京读书时，去儿艺看孟京辉的《坏话一条街》，忘了当时是98年还是99年了，也不是很熟孟京辉，只是有这样一个学生专场机会，就去看了，看了之后，非常喜欢，记得当时还写了一篇评论来着，将它跟我当时非常喜欢的《生死场》进行比较，当然，主要是喜欢里面的台词，喜欢里面的民谣。然后一直在寻找碟片。中间似乎看到过文字剧本，但总在怀念剧场。
小潘同学知道我喜欢孟京辉，前些日子竟然帮我找到了他的一个集子，里面收了这个，还有其他许多，可能除了《琥珀》和《艳遇》，这个就是最全的版本了。感谢伟大的潘，super潘。
那次趁着酒醒，打开再看，已经10年过去了，还是看得我一个人哈哈大笑，其中笑得最多的，可能是那个精神病说的关于长城的一段，笑点很多，特别是那句“人民是不怕麻烦的”，让我乐坏了。
这个剧里，有一条老街叫槐花街，街上住着一个卖报纸坐电话亭的大爷，还有一个一人占着几个房子的老太婆，这条街上的人，都是民谣高手，也就是“说坏话”高手，人与人之间的吵架调情挤兑揭短都是通过说俏皮话、谚语、民谣等进行，而这位大爷是高手中的高手，“光带王八的就能说上1000种”，“耍贫嘴是他一生最大的乐趣”。有一天，这条街上来了三个人，一个是专门拿着望远镜到槐花街看槐花的（男），一个是专门拿着录音机到“坏花街”听“坏话”的（女），还有一个从精神病院跑出来的疯子，患了所谓福尔摩斯综合症，成天跟踪别人，希望能够破案。
其实，说到整个戏的内核，导演似乎并没有多么清晰的思考，是比较含混的一团，这个戏好就好在台词上，观众的乐趣也在这里。更多的，似乎并没有给出。
其实，说到这里，我是想说说孟京辉和赖声川的区别。这两个人都是我现在最喜欢话剧导演，孟京辉的《一个无政府主义者的意外死亡》《恋爱的犀牛》是我最喜欢的两部，而赖声川的喜欢的则很多，简直不胜枚举。不过，他的《意外死亡！（非常意思）》与孟京辉的《意外死亡》实际上都是达理奥·弗的名剧的落地版。这两个戏，我都看过不下三遍，真的是各有千秋。但说到“更”，我可能还是要选择赖声川。
从我很长时间的感觉，我觉得孟京辉的剧，长处在于台词，表演，他的《意外死亡》里，充满了戏仿、反讽，将原作肢解得相当厉害，并且不断用合唱团、旁白将戏的进程打断，这些，都是他的戏最常用的手法，而与之相比，赖的《意外死亡》可以说更忠实于原作，喜剧的手法，可能更趋传统（有点像《钦差大臣》的加强版），不过，两个导演的戏的内核的丰富性和深刻性，还是有一个高下的。
其实，这两个人的戏，内核都是相当含混的，都不能一言两语说清楚他想说的什么，它是一个“含混的意义集团”，就像天文学里所说的“云团”的概念。这是我所理解的最好的戏剧，或者说最好的艺术的共有的东西。这个意义集团有多种解读的可能性，很多东西解读出来都会带着深刻的标签。不过，在这一点上，孟京辉的功力还不如赖声川深，他的“意义团”总还是要显得单薄一点，在世界观和价值观的刻画上，还是少了一点纵横，而赖声川，则是不断地在加强着，无论在对人性（这个词我很不喜欢用）还是对作为人类共同体的社会的刻画上，都更深刻一些。比如孟京辉的《意外死亡》，最后大张旗鼓的强调的是陈建斌大声疾呼的“都是别人”，而赖声川的刀子所刺向的东西，则不像这么虚无，而是更多实在的东西，同时，这实在又指示了一种理想的可能性。
简单一点说，在思想性上（这个词我也很不喜欢用），赖声川强于孟京辉。
我思考两个人的戏剧生涯，也似乎理解到了这种区别的形成的原因。

已经给你发了。

1、特别好的朋友就实话实说，内容笑贺如果不合适公开，就私聊。

2、最近生活比较烦，所以才会这样的，过一段时间就会好的。

3、没事，我很好，只是有点伤感罢了。

4、每个月都会碰烂派有这么几天。

伤感说说

1、风不懂云的漂泊，天不懂雨的落魄，眼不懂泪的懦弱，所以你不懂我的选择，也可以不懂我的难过，不是每个人都一定快乐，不是每种痛都一定要述说。

2、快乐要有悲伤作陪，雨过应该就有天晴。如果雨后还是雨，如果忧伤过后还是忧伤，请让我们从容面对这离别之后的离别。微笑的去寻找一个不可能出现的你。

3、真正的寂寞是在人群中，当你面对许多熟悉的脸，突然之间失去了语言。那才是真正的寂寞，深重如溺入蓝色的海洋，无法呼吸。

4、鸟的翅膀在空气里振动，那是一种喧嚣而凛裂的，充满了恐惧的声音，一种不确定的归宿的历磨流动。