二人转演员王琳

张琳是越剧女小生

火影忍者作为一部非常经典的漫画，深受许多人的喜爱。不仅学生党喜欢看，而且不少工作党也是非常喜欢火影。火影忍者伴随着不少80后、90后成长，许多00后也被火影忍者的热血所打动。里面的主角旋涡鸣人用自己的实际行动，从吊车尾成功逆袭成为火影，可以说非常励志。而且鸣人的精神：坚持、努力也让许多人学习。火影不仅是一部热血的动作动漫，更是一部具有教育意义的启蒙动漫。

宇智波带土是火影里面非常强大的人物。大家都以为英年早逝的带土，却在后期摇身一变成为毁灭忍者世界的大BOSS。从晓组织的创立、木叶被尾兽袭击、掀起第四次忍界大战，都是带土的杰作。他从第三次忍界大战后，为了救卡卡西不惜牺牲自己，而且把自己的写轮眼送给卡卡西作为礼物。原以为带土就这样离开了忍者的世界，不料却被宇智波斑救下，被展开了一个惊天的阴谋。

带土掀起战争的原因的来源于对琳的爱，是这个忍者世界的体系出现了问题，才导致战争，最终才是导致琳的死亡。带土也是想要追求和平，他不想要这样各个国家互相防备、互相憎恨的忍者世界。他认为忍者世界和平的途径就是创造一个完美的世界，由无限月读所创造的梦境。就算带土把琳秽土转生出来，她依旧要忍受这个不堪的忍者世界，只要忍者世界的体系不改变，琳就算秽土转生也无济于事。

带土对琳深深的爱，让不少火影迷为之感动。

牛琳中原焦点分享第918天(2021****)周三

共情

弗洛依德写过一个故事。他说一个小男生，在黑暗的屋子里边，因为屋子上锁了，外面的人不能进去。

当时小男生过一会儿就叫外面的人，一个阿姨不管在任何时候都会回应他。那个阿姨就对小男孩说：“你又看不到我，又不能出来触碰到我，你叫我有什么用呢？”小男生说“当我叫你的时候，你的回应实际上就像一束光，照亮了我这个黑暗的屋子。”阿姨瞬间明白了 。

所以，阿姨的回应， 是小男孩儿的希望 :因为有人知道我的处境，有人懂我 。它是人在绝望时的一丝光 ，一个希望  。

这一刻，也是人和人之间的一种链接。

共情式的倾听，能够让我们知道，我不是自己 一个人 。

共情最重要的一点，一定要给他人机会充分的解释自己，让他说出自己的想法和感受。而不是用自己的想法去认为一个人。

再举个例子。

有个电影《甲方乙方》中，葛优演的很有意思。有一天，他说我们十一国庆节，应该到街上去做好事。然后这个时候，他看到了在河边栏杆上面站了一个人，然后他就很着急的跑过去。那位站在上面的女性不说话，葛优就在下面开始说，去年的今天我从这里跳下去，现在我想想，特别的傻。

那一刻葛优是想做一件好事，他认为对方是一个要跳河的人，想劝说对方。

但是那个人回了他一句话，说：“你觉得今天就不傻吗？我在练气功”。所以，电影里葛优的这次行为就是我们所说的自以为是，自说自话，把自己的想法和感受加在别人身上。

如果我们一旦进入了自己的世界时，我们所看到的他人的世界，也一定是带着我们自己的主观评价的。或者说，在此刻，我们更多的只是想表达自己而已。

因此真正的共情不需要去想着如何去给到对方一些建议，或者说好像一定要为对方做些什么。对方想要的东西，更多的在倾听中间就得到了。

把生活费从父母手中到老板手中的转变熟记与心的啊 所谓转变角色，主要是指由一个天之骄子的大学生，转变为一个现实的社会求职者，抛开浪漫，抛开幻想，认识自己所处的真实地位和严酷的社会现实，实事求是地面对就业这样一个现实。要想正确地选择职业，就必须转变角色，不能把学校、家庭、亲友及同学所给予的关心、呵护、尊重当成是社会的最终认可。而要摆正自己的位置，客观、冷静地进入求职状态，认识社会，了解社会，以自身的实力，积极主动地去适应社会需要，在选择社会职业的同时，也接受社会的选择，正确地迈出人生这关键的一步。首先，要正确的认识自我，了解自己的气质、性格，兴趣、爱好，能力、特长，甚至是生理特征，明确自己擅长什么，不擅长什么，以便更好的明确自己需要或者适合什么样的工作。其次，在择业过程中，要敢于竞争。大学生强化择业的竞争意识，一是要在正确自我评价的基础上，充分相信自己的实力，敢于通过竞争去达到理想的目标。二是必须在心理上准备同铁饭碗、大锅饭的传统告别。必须从社会进步和深化改革的角度来加深对竞争机制的认识，强化自身的竞争意识，自觉地正视社会现实，转变观念，做好参加竞争的心理准备。再次，要善于竞争。在求职与择业竞争中，应注意期望值是否恰当。期望值是个人愿望与社会需求的比值，期望过高会使心理压力加大，注意力难以集中，造成焦虑，影响正常水平的发挥。要做到在面试时仪表端庄，举止得体，给人留下良好的第一印象；锻炼出较好的口才，交流时口齿伶俐、表述清晰；合理利用有关规则等。最后，还要会正确的对待挫折。生活中的挫折是造就强者的必由之路，挫折是锻炼意志、增强能力的好机会。遇到挫折后应放下心理包袱，仔细寻找失利的原因，调整好目标，脚踏实地前进，争取新的机会。 我相信，只要你有一颗努力的心，能够好好的做好角色的变换，一定能够在社会上找到自己的立足之地，与大家共勉！

小品是八十年代春晚节目中发展起来的 小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和鲜活的生活语言，以赵本山、陈佩斯、朱时茂、宋丹丹、黄宏、蔡明、郭达、潘长江著名
小品是通过多人物的交流，舞美，复杂的道具，音乐，灯光等元素构成，能够直观清楚的表达出故事背景，小品表演最大的难点在于哪里呢，就是不能出错，如果一个地方处理不对，比如漏掉动作，那么后面几乎没有补救的余地。还有一点就是配合，配合出现断点，会立马被观众发现，从而脱离代入感，那整个节目就尴尬了。
相声是清朝年间的就存在的民间表演，著名相声表演大师有马三立、侯宝林、常宝堃、苏文茂、刘宝瑞等多人。二十世纪晚期，以侯宝林、马三立为首的一代相声大师相继陨落，相声事业陷入低谷。
相声看似简单的表演形式，实则考研演员的基本功的扎实程度以及临场发挥的经验，郭德纲曾说：入门很简单，穿上大褂上台就能说，但要真正会的人很少，这个完全取决于学习和经验的积累。
为什么有说相声的后来不在春晚上说了，反而去演小品呢？代表人物： 冯巩，贾玲，郭冬临等，这些人不说相声以后演的小品也是可圈可点的，要说转行的原因大概有三点：一，大环境的转变，九十年代末，因为新的娱乐方式增多，比如电视，电影的普及人们对华丽多样表演模式的青睐，导致相声行业大面积崩塌。第二点呢就是：传承断层，很多传统老段子因为大部分是靠老辈人口传心授得以保存，随着建国后仅存的几位大师相继去世，接班人又后继乏力才导致相声新秀的匮乏，毕竟相声演员培养的周期太长，不同于小品排练有一定时间后即可登台，第三点，好的搭档，相声讲究的是三分逗，七分捧，行业内好的逗哏演员相对较多，捧哏太少，或者说会捧的太少，毕竟捧哏的专业素养要求是很高的，简单的场景中逗哏的全靠捧哏的兜着（于谦绝对算好捧哏的），所以很多演员放弃了相声这个形式比较单一，对自身和搭档要求都高的行业，转而走受众多，周期短，表现形象多面的小品。
转自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心语：曾在既是真理，娱乐大众才是上策。

我也许和沵差不多大，但是应为我的好高骛远，不切实际，不踏实，我失去了很多机会，白白浪费了许多时间，

简单说，工作树立好心态，在本身岗位和学校一样，赶比争超，四点，好强是人的天性，看你是喜欢用嘴还是用行动说话，好好加油，生活不失热情 ，

为自己在成就一个微笑。

去优酷上搜一下，有的，本山快乐营。具体是哪一集记不清了，但是肯定有

绿罗裙 - Angelababy
词：Angelababy,谭旋
曲：谭旋
我的星空只剩 漆黑一片
没有你在身边 繁星不见
你的背影 若隐若现
连呼吸都变得遥远
不再听 不再有 手里渐逝你温度
不敢看 不敢想 你的记忆变模糊
绿罗裙 在风中 一伸手却一场空
眼角泪 在云中 一回忆就随风

还没说完的话 停在嘴边
未读懂你眼神 无限悲怜
梦中的绿罗裙 飘向天边
转眼一切化作流年
不再听 不再有 手里渐逝你温度
不敢看 不敢想 你的记忆变模糊
绿罗裙 在风中 一伸手却一场空
眼角泪 在云中 一回忆就随风
不再听 不再有 手里渐逝你温度
不敢看 不敢想 你的记忆变模糊
绿罗裙 在风中 一伸手却一场空
眼角泪 在云中 一回忆就随风
不再听 不再有 手里渐逝你温度
不敢看 不敢想 你的记忆变模糊
绿罗裙 在风中 一伸手却一场空
眼角泪 在云中 一回忆就随风