二人转总动员王哲琳

张琳是越剧女小生

火影忍者作为一部非常经典的漫画，深受许多人的喜爱。不仅学生党喜欢看，而且不少工作党也是非常喜欢火影。火影忍者伴随着不少80后、90后成长，许多00后也被火影忍者的热血所打动。里面的主角旋涡鸣人用自己的实际行动，从吊车尾成功逆袭成为火影，可以说非常励志。而且鸣人的精神：坚持、努力也让许多人学习。火影不仅是一部热血的动作动漫，更是一部具有教育意义的启蒙动漫。

宇智波带土是火影里面非常强大的人物。大家都以为英年早逝的带土，却在后期摇身一变成为毁灭忍者世界的大BOSS。从晓组织的创立、木叶被尾兽袭击、掀起第四次忍界大战，都是带土的杰作。他从第三次忍界大战后，为了救卡卡西不惜牺牲自己，而且把自己的写轮眼送给卡卡西作为礼物。原以为带土就这样离开了忍者的世界，不料却被宇智波斑救下，被展开了一个惊天的阴谋。

带土掀起战争的原因的来源于对琳的爱，是这个忍者世界的体系出现了问题，才导致战争，最终才是导致琳的死亡。带土也是想要追求和平，他不想要这样各个国家互相防备、互相憎恨的忍者世界。他认为忍者世界和平的途径就是创造一个完美的世界，由无限月读所创造的梦境。就算带土把琳秽土转生出来，她依旧要忍受这个不堪的忍者世界，只要忍者世界的体系不改变，琳就算秽土转生也无济于事。

带土对琳深深的爱，让不少火影迷为之感动。

牛琳中原焦点分享第918天(2021****)周三

共情

弗洛依德写过一个故事。他说一个小男生，在黑暗的屋子里边，因为屋子上锁了，外面的人不能进去。

当时小男生过一会儿就叫外面的人，一个阿姨不管在任何时候都会回应他。那个阿姨就对小男孩说：“你又看不到我，又不能出来触碰到我，你叫我有什么用呢？”小男生说“当我叫你的时候，你的回应实际上就像一束光，照亮了我这个黑暗的屋子。”阿姨瞬间明白了 。

所以，阿姨的回应， 是小男孩儿的希望 :因为有人知道我的处境，有人懂我 。它是人在绝望时的一丝光 ，一个希望  。

这一刻，也是人和人之间的一种链接。

共情式的倾听，能够让我们知道，我不是自己 一个人 。

共情最重要的一点，一定要给他人机会充分的解释自己，让他说出自己的想法和感受。而不是用自己的想法去认为一个人。

再举个例子。

有个电影《甲方乙方》中，葛优演的很有意思。有一天，他说我们十一国庆节，应该到街上去做好事。然后这个时候，他看到了在河边栏杆上面站了一个人，然后他就很着急的跑过去。那位站在上面的女性不说话，葛优就在下面开始说，去年的今天我从这里跳下去，现在我想想，特别的傻。

那一刻葛优是想做一件好事，他认为对方是一个要跳河的人，想劝说对方。

但是那个人回了他一句话，说：“你觉得今天就不傻吗？我在练气功”。所以，电影里葛优的这次行为就是我们所说的自以为是，自说自话，把自己的想法和感受加在别人身上。

如果我们一旦进入了自己的世界时，我们所看到的他人的世界，也一定是带着我们自己的主观评价的。或者说，在此刻，我们更多的只是想表达自己而已。

因此真正的共情不需要去想着如何去给到对方一些建议，或者说好像一定要为对方做些什么。对方想要的东西，更多的在倾听中间就得到了。

坚持自己的理念，辱荣不惊，仅守岗位，终会有被人尝识的一天。米琳就是在自己不被续用的情况下仍然能坚守自己的岗位，做好自己的本份才被尝识的。现今社会很多人都怕吃亏，不肯多做，却不知，吃亏还能有吃亏的亏的好处呢。

把生活费从父母手中到老板手中的转变熟记与心的啊 所谓转变角色，主要是指由一个天之骄子的大学生，转变为一个现实的社会求职者，抛开浪漫，抛开幻想，认识自己所处的真实地位和严酷的社会现实，实事求是地面对就业这样一个现实。要想正确地选择职业，就必须转变角色，不能把学校、家庭、亲友及同学所给予的关心、呵护、尊重当成是社会的最终认可。而要摆正自己的位置，客观、冷静地进入求职状态，认识社会，了解社会，以自身的实力，积极主动地去适应社会需要，在选择社会职业的同时，也接受社会的选择，正确地迈出人生这关键的一步。首先，要正确的认识自我，了解自己的气质、性格，兴趣、爱好，能力、特长，甚至是生理特征，明确自己擅长什么，不擅长什么，以便更好的明确自己需要或者适合什么样的工作。其次，在择业过程中，要敢于竞争。大学生强化择业的竞争意识，一是要在正确自我评价的基础上，充分相信自己的实力，敢于通过竞争去达到理想的目标。二是必须在心理上准备同铁饭碗、大锅饭的传统告别。必须从社会进步和深化改革的角度来加深对竞争机制的认识，强化自身的竞争意识，自觉地正视社会现实，转变观念，做好参加竞争的心理准备。再次，要善于竞争。在求职与择业竞争中，应注意期望值是否恰当。期望值是个人愿望与社会需求的比值，期望过高会使心理压力加大，注意力难以集中，造成焦虑，影响正常水平的发挥。要做到在面试时仪表端庄，举止得体，给人留下良好的第一印象；锻炼出较好的口才，交流时口齿伶俐、表述清晰；合理利用有关规则等。最后，还要会正确的对待挫折。生活中的挫折是造就强者的必由之路，挫折是锻炼意志、增强能力的好机会。遇到挫折后应放下心理包袱，仔细寻找失利的原因，调整好目标，脚踏实地前进，争取新的机会。 我相信，只要你有一颗努力的心，能够好好的做好角色的变换，一定能够在社会上找到自己的立足之地，与大家共勉！

小品是八十年代春晚节目中发展起来的 小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和鲜活的生活语言，以赵本山、陈佩斯、朱时茂、宋丹丹、黄宏、蔡明、郭达、潘长江著名
小品是通过多人物的交流，舞美，复杂的道具，音乐，灯光等元素构成，能够直观清楚的表达出故事背景，小品表演最大的难点在于哪里呢，就是不能出错，如果一个地方处理不对，比如漏掉动作，那么后面几乎没有补救的余地。还有一点就是配合，配合出现断点，会立马被观众发现，从而脱离代入感，那整个节目就尴尬了。
相声是清朝年间的就存在的民间表演，著名相声表演大师有马三立、侯宝林、常宝堃、苏文茂、刘宝瑞等多人。二十世纪晚期，以侯宝林、马三立为首的一代相声大师相继陨落，相声事业陷入低谷。
相声看似简单的表演形式，实则考研演员的基本功的扎实程度以及临场发挥的经验，郭德纲曾说：入门很简单，穿上大褂上台就能说，但要真正会的人很少，这个完全取决于学习和经验的积累。
为什么有说相声的后来不在春晚上说了，反而去演小品呢？代表人物： 冯巩，贾玲，郭冬临等，这些人不说相声以后演的小品也是可圈可点的，要说转行的原因大概有三点：一，大环境的转变，九十年代末，因为新的娱乐方式增多，比如电视，电影的普及人们对华丽多样表演模式的青睐，导致相声行业大面积崩塌。第二点呢就是：传承断层，很多传统老段子因为大部分是靠老辈人口传心授得以保存，随着建国后仅存的几位大师相继去世，接班人又后继乏力才导致相声新秀的匮乏，毕竟相声演员培养的周期太长，不同于小品排练有一定时间后即可登台，第三点，好的搭档，相声讲究的是三分逗，七分捧，行业内好的逗哏演员相对较多，捧哏太少，或者说会捧的太少，毕竟捧哏的专业素养要求是很高的，简单的场景中逗哏的全靠捧哏的兜着（于谦绝对算好捧哏的），所以很多演员放弃了相声这个形式比较单一，对自身和搭档要求都高的行业，转而走受众多，周期短，表现形象多面的小品。
转自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心语：曾在既是真理，娱乐大众才是上策。

我也许和沵差不多大，但是应为我的好高骛远，不切实际，不踏实，我失去了很多机会，白白浪费了许多时间，

简单说，工作树立好心态，在本身岗位和学校一样，赶比争超，四点，好强是人的天性，看你是喜欢用嘴还是用行动说话，好好加油，生活不失热情 ，

为自己在成就一个微笑。

去优酷上搜一下，有的，本山快乐营。具体是哪一集记不清了，但是肯定有