评书西游记之巧改生死薄
内容介绍:
“妙人,我承认我不是你的对手。我也不想跟你争什么抢什么,我只是希望我们大家能够和睦相处。”
“巧慧姐姐,对不起。我本来以为我怀孕了,可以给姐姐腾出个地儿来,让太子殿下好好地宠宠你。可惜啊,你猜怎么着。太子殿下昨天跟妹妹说,他宁愿住书房,也不愿意多看你一眼。呵呵,你说他是不是很可恶啊。不过,妹妹昨天晚上已经帮姐姐狠狠地教训他了。”
“姑祖母,你瞧见了吗?你走了以后,他们就容不下我。都容不下巧慧。薄巧慧绝望地系起白绫,悬于梁上。
她,薄巧慧。当今薄太后的内侄女,花容月貌,秀外慧中。只因性格懦弱。大婚之夜,夫君弃她而去,原属于巧慧的洞房花烛,巧慧却只能偷偷站在门外,无助地听着他与她的缠绵。妻妾歹毒,太子被挑拨,厌恶巧慧不愿看她一眼。太后薨逝,她失去庇护。原以为她已是弃后,可以在冷宫安稳终老。可后宫的残忍争斗却不欲放过她。她成了后宫争斗的最可怜无辜的替死鬼,含恨而死。她死不瞑目,真的不甘心。若是人生能够重来一次,她一定要找那些害她的人一一算账,把她们加诸于她身上的痛苦,千倍百倍地讨回来。
语言是否抑扬顿挫,饱含深情。
动作手势是否配合到位。
故事情节是否生动形象。
小弟探花
茎始为开
阴雨霏霏
茎上添花
“我们还不习惯于阅读幻想文学.尤其是对其中的意义和价值做审视的时候,我们感到困难重重.它提供了一种新的文学价值的判断标准.如果我们的目光延伸到欧洲文学,欧洲的幻想文学,我们就会发现,这是他们的传统,如,吸血鬼,巫师等等.他们利用这种独特的文学样式,来延续他们的风俗、传统以及梦想,禁忌和图腾等等.”
“《大王书》是一部具有史诗性质的幻想作品,规模宏大.他建构的那个世界,空间和模式,都远远超越了我们一般意义上的幻想小说.作者试图建立的,是托尔金《魔戒》中的世界.所以,我称之为“中国式的《魔戒》.”安说::苦难是人生的磨刀石,一个人的人生能否散发出光彩,就要看他能否经得住苦难的磨砺.”
这其中,安武林先生引领着我们感受着“茫”和“葵”形影不离,心心相印的友情,感受“茫”对“璇”的依恋,尽管在茫记忆中的璇始终没有以正式存在的身份出现,但在安武林先生的解读下,我们更愿意相信璇的存在:“想起璇,茫就有唱歌的欲望.而且,这恰好是璇讽刺茫的一个把柄.而想起璇,茫的心里就充满了快乐和宁静.我想,这大概是爱的力量. ”
“尽管它们都是非现实小说,但金庸小说的依托是历史,而曹文轩的小说是自己建构的一个虚拟的世界.所以,乞丐和乞丐所扮演的角色和肩负的使命也是不同的.我们盯住了这三个乞丐,他们究竟是做什么的?那些乌鸦是做什么的?”
安的解读无疑是非常成功的.他对小说细节的分析,已经走进了作者的创作思路.或许小说最后明朗的结局会让我们觉得有些来得容易,可是,正如安所说,这样的小说已经不是为事实所束缚,而是事实本身已经成为理想和想象.在这里理智能得到休息,幻想能进入神秘的领域,进入无限中翱翔.这让我想起了但菲尔丁,就像他的前辈——“流浪汉小说”作家一样,他们笔下的故事结构严谨,情节环环相扣,构思巧妙,但他们很少考虑情节的可能性,他用最不可能发生的事情、最令人难以置信的巧合把人物聚合到一起,然后,他以极大的热情把你带入情节之中,使你无暇顾及情节的可能性,也不愿意对此表示异议.
而我相信,作者写下这样规模宏大的幻想作品是很不易的,而解读者要重新走进作者那条创作之路,同样是累人的事.安的解读是让人欣喜的,他细致到在小说的最后部分,葵给了茫正确的建议,也拿来与我们分享了.想来,他一定是考虑到会有读者在这个问题上容易产生质疑.毕竟茫是王,而葵只是个孩子.
“生活的经验,生活的常识,和一个人的智慧有时候是两回事,有时候有着密切的关系.如果我们把茫和葵这两个人做比较,我们肯定会认为大王茫是富有智慧的.但拿一个具体事件来说,茫就不一定比葵聪明了.葵给茫出的建议,在我们看来是一个富有智慧的又有效的主意,但这一点只能说明,在身份不同和生活环境不同的情况下,人和人的所获的生活经验是不同的.你不可能要求一个国王会比一个樵夫更懂得砍柴的常识,你也不能要求一个公主比一个纺织女懂得更多的纺织的知识和常识.”
《水薄荷》情节进展紧凑,细节都描写得十分细腻.但一部艺术作品,无论写得怎样好,我们评价它都是根据它留给我们的最后的印象,根据它在我们身上继续施展的感动内心的效能.安武林先生对这部作品的解读深刻饱满,他骨子里对作者那种潜移默化的敬意也隐藏在其中:
“作者絮絮叨叨,不厌其烦地向我们披露茫的真实,并赋予黑夜那么多的定义.我们完全有理由这样认为:这是作者的人生体验,人生经验.作者的精神世界和茫的精神世界是一致的.茫的细致的感受力,不是作者自己所特有的吗?记住,当作者忘情地写作的时候,他会不知不觉地把自己揉进去.主人公的爱憎,就是作者的爱憎.一个作家无论如何都会或多或少地在文学作品中渗透进自己的部分真实.”
在品读安武林先生的解读时,我们无处不感受到他丰富扎实的阅读功底:《根鸟》的小说,实际上是一本寓言式的长篇小说.寓言式的小说作家,意大利的作家卡尔维诺就是典型的代表.寓言式的小说的特点在我看来,一般都有如梦似幻的特点,既有现实的基础,又有想象的成分.而它们最主要的是为了表达作品中深刻的寓意.此类作品,一般属于虚构的作品.卡尔维诺的《不存在的骑士》,《一分为二的子爵》,《树上的男爵》等,都是典型的寓言式的小说.
2、巧巧 结局。
3、电影巧巧演的是什么。
4、巧巧最后结局是什么意思。
1.结局是:李卫把她巧巧留在了火车的山洞里。
2.当第三一辆货车从山洞呼啸而过,李卫在从山坡上扔掉了自己为巧巧娘家准备的礼物,影片也到此结束。
3.该影片作为一部现实主义的电影,着眼于转型期的农村男女青年的心理、爱情、性、金钱等等展开。
最初的原唱是新凤霞 (1927~1998) 工青衣 花旦,创造了很多新的板式和唱腔,代表作除了《刘巧儿》还有《花为媒》、《杨三姐告状》。
一、听视并用法
大多数学生听课是一边听,一边看。听觉和视觉并用,比只听不抬头看的听课效果要好。听是接受声音信息,看是接受图象信息。又听又看,在通过声音传递来记忆抽象的概念的同时,又可结合图象直观,来强化具体的知识印象。听和看的内容应保持同一性,不能听此视彼,分散听课的注意力。听,一般指听录音、听范读、听提问、听讲解;看,主要是指看板书、看挂图、看荧屏或银幕上的多媒体画面,看教师的教态,如教师的举手投足、神情姿态。因为教师要借助这些板书、画面、手势,化抽象为具体、变繁复为简明、变陌生为熟悉。这种方法,以听为主,以看促听,效果很好。
二、听思并用法
子曰:“学而不思则罔,思而不学则殆。”边听边思考也是一种有效的听课方法。听一般是被动地吸收,思则是主动地思考。边听边思,可以在由被动转化为主动的过程中,逐步加深对知识的认识和理解。只听不思考,录音机式的听课,囫囵吞枣,谈不上真正掌握知识,更谈不上培养创造性思维能力。
一般可从这些方面思考:教材的重、难点在什么地方,老师为什么这样处理教材,老师讲的自己是否真正懂了,老师讲的与自己想的有什么不同,这篇课文与其他课文有何异同?……以思促听,能知其然也能知其所以然。
三、五到听课法
“五到”就是指耳、眼、口、手、脑都要动起来,多种感觉器官并用,多种身体部位全部参与听课活动。同时调动这些感官所获得的感受是一种综合的、立体的感受。
耳到:听老师讲,听同学发言、提问,不漏听、不错听。眼到:看课本、看老师的表情、看板书、看优秀同学的反应。口到:口说,包括复述、朗读、回答问题。手到:做笔记、圈重点、批感想、做练习。脑到:动脑筋,心力集中、积极思维。
“五到听课法”要求听课者全神贯注,灵活地根据课堂情境和老师要求,适时调整听课方法。这种听课方法,是效率最高的听课方法之一。
四、符号助记法
无论记忆力多么强的人,不可能把老师所讲的话全部记住,听课必须记笔记。无论书写速度多么快的人,也不可能把老师所讲的话全部记录下来,这就必须借助符号帮助自己记录,以利长期记忆。如重点语句可打着重号、波浪线或加三角号,疑难问题可打问号,只要自己懂得、自己习惯用的各种有利于记忆的符号都可运用。
五、要点记取法
有些成绩优秀的学生听课,觉得有必要听的就认真听;觉得对自己益处不大或自己早已懂了的,就不怎么用心听,而做自己的练习。老师讲课,传递给学生的信息是多方面的、多层次的,有时候是与教材无关的。作为学生不可能也没必要全盘接收。只记重点,只记难点,去掉无用信息是应该的、必要的。抓住要点听和记,比毫无重点地全部听和记,效果要好得多。
六、主动参与法
实践证明,凡积极举手发言的学生,学习进步特别快、成绩好。一部分学生只是被动地接受,老师讲学生听,学得很被动。课堂听课,一定要积极参与,主动地学,随老师的教学思路转,这样也可以保证注意力高度集中,听课效果好。
七、听懂新知识法
听懂,就是把知识的概念或结论搞明白,即把新、旧知识的内在联系搞明白。
依据听懂的标准,研究运用听懂的规律,主要是研究学习概念的规律。掌握旧概念是学习新概念的基础;搞清概念的由来,是概念学习之本。概念的表述(定义、定理、定律等)是概念之末,概念的形成是概念之本。舍本逐末,是死知识,亦非真知,于发展智力、形成能力无益;掌握概念表述的科学性,是概念学习的关键。关键在于正确理解概念各部分的准确含义及内在联系,从抽象到具体,由具体到抽象,最后实现由感性认识上升到理性认识的飞跃;充分发挥心理因素的积极作用,是概念学习的保证。这是新课标下听好课的最重要的方法。
八、目标听课法
上新课前预习时,发现不懂的问题记录下来,上课时带着这些问题听课,目标明确,针对性强。预习时弄懂了的,听一遍等于复习了一遍,加深了印象。预习时不懂的就应特别认真地听、仔细地听。如果老师讲了还是没有弄懂,你还可以在课堂上及时提问让老师再讲。有一定目标的听课,往往比漫无目的听课效果好,能帮助你解决疑难大问题。
九、质疑听课法
“质疑”即提出疑问。古人说:“学贵有疑,小疑则小进,大疑则大进。”人们知识的获得,能力的发展,都是在不断的质疑中实现的。听课时,对经过自己思考过,但未听懂的问题可以及时举手请教,对老师的讲解,同学的回答,有不同看法的,也可以提出疑问。这种方法,也可保证听课者始终集中注意力。会提出问题的学生往往也是会学习的学生。
十、存疑听课法
听课时,对疑难问题,不一定马上打断老师讲课,可以暂时记下来,待下课后再思考或再请教同学、老师。这样做,一是不影响老师的教学计划,也不会因个人纠缠某个问题而耽误大家的时间,还可以促使自己深入钻研问题,养成独立思考的好习惯。
总而言之,内在的欲望决定了努力地程度和做事态度。心有多大,舞台就有多大。想听才去努力学会听,会听才会说,会说才会交流。每个人就像站在阳台上观看阳台外的风景,街上的人也在欣赏阳台上的表演。没有阳台,就是独角戏,没有观众就不是演出。故,听课的方法很多,因人而异,只要有利于提高听课效率的方法,就是最佳方法。
意思就是2个人在一起,不管哪方遇到困难或犯了错误都要互相理解,互相体谅。 具体的含义还请参考歌词曲作者马兆骏的事迹 张信哲回忆恩师马兆骏 讲述《宽容》背后故事 台湾音乐人马兆骏的去世牵动了音乐界很多人士的心。对于内地歌迷来说,马兆骏作品中最为大家所熟悉的可能就是《宽容》。昨天,这首歌的演唱者张信哲写了一篇随笔来回忆自己和这位恩师之间的点点滴滴。张信哲坦言:“马爷的《宽容》曾经给我的人生观和爱情观带来很大冲击。” 第一次合作有些失望 张信哲和马兆骏的首次合作是在他制作第二张专辑的时候。当时,因为他的首张专辑意外大卖,公司为他的第二张唱片构建了强大的制作团队,包括李宗盛、小虫、齐秦,还有人称“马爷”的马兆骏。 不过,二人的首次合作并没有给张信哲留下太好的印象。虽然才华横溢,但是年少得志的马兆骏明显不够成熟,做事给人一种不负责任的感觉。经常录音还没有完,心就已经飞到灯红酒绿的酒吧里去了。甚至有一次还拉着张信哲提早收工去泡吧喝酒,结果搞得张信哲声音哑了,好几天不能录音。之后几年,也正是马兆骏人生中低谷,二人也失去了联络。 第二次合作很受震动 二人的第二次合作是在张信哲加盟百代后。当时他正要制作加盟新东家之后的第一张唱片。老板推荐了马兆骏,并告诉他这些年马兆骏经历了很多事,变了不少,创作也很有深度。 再次见面,马兆骏的转变让张信哲心中一震。开会时,马兆骏是带着吉他来的,整个会议过程中,马兆骏的真诚和期待让张信哲印象很深。当时他弹着吉他唱起了《宽容》的DEMO,接着诉说起这首歌背后一段感人的故事,就是他的老婆这几年一路陪伴他鼓励他度过一段艰辛生活的心路历程。 张信哲说这首歌和这个故事让他很受感动,也给他的人生观和爱情观带来很大冲击。他下决心一定要把这首歌唱好。而事实上,《宽容》这张专辑也让他拿到了当年包括新加坡金曲、96'亚太地区最受推崇男歌手、最受欢迎男歌手、最佳唱片制作、最佳金曲等六项大奖在内的众多奖项,成了他的代表作之一。 第三次合作已然无期 张信哲说自己其实一直期待着与马兆骏的第三次合作,却没有想到这个心愿已经永远不可能实现了。他说他和马兆骏的妹妹通了电话,表示如果有任何需要帮忙或可以尽一份心意的机会,一定要通知自己。希望自己有机会表达对恩师的追思。 这是我空间的阿哲现场版演唱,有特殊含义。
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