单弦竖琴
1、结构组成:琴身(包括琴柱、挂弦板、共鸣箱和底座)琴弦系统(包括琴弦、弦轴、变音传动机件装置和踏板)。
2、使用材质:琴身是木制结构。琴弦通常(即最理想搭配方式)高音区用尼龙弦,中音区用肠衣瞎仿旅弦,磨凳低音区大启用金属缠弦,变音传动机件是使用曲型铜板。
红色的弦是C弦。简介竖琴的蓝色弦指的是F弦,红色弦指的是C弦。竖琴是一种大型弦乐器,有47根不同长度的弦。七个踏板可以改变琴弦的音高,演奏所有的调性。在西方乐器中,竖琴是较早的乐器。原琴外形呈三角形,主要由圆柱体、S形琴头、共鸣箱和圆底组成。一共47串,不方便人们识别。所顷尺带以除了低音金属C弦和原来的黑色F弦,剩下的C弦都染成红色,F弦染成蓝色。直到18世纪末19世纪初,竖琴被不断改进,逐渐雀芦为人们所熟悉和使用。
现在,竖琴经过漫长的演变过程,已经从最初的固定47弦演变到现在的46到48弦。因为每根弦困闷发出不同的声音,它的音域有六个半八度。每根弦都是按照自然的七音音阶依次排列的,与其他弦乐器不同。竖琴不能演奏音域内的所有半音阶。由于竖琴特殊的内部结构,竖琴在任何调性下都只能演奏七个音。
如今,竖琴在经历过长期的演变过程之后,从原有的固定四十七根弦演变成现在四十六到四十八根弦。因为每个弦发出的音不同,因此,其音域也有六个半八度之宽。而每个弦是按照自然七声音阶依次排列的,与其友兆他弹弦乐器有所不同。竖琴不能演奏出音域内所有的半音阶。由于竖琴这种特殊的内部结构,导致竖琴在任何调性上都只能奏出七声音阶。
根据竖琴各个音域的特点,将竖琴的全部音域划分成四个不同的音区。具体如下:
中音区和高音区是演奏中使用最频繁并且音质最好的;低音区发音比较浑浊且暗淡;最高音区虽然音色十分具有穿透力,但是其最大的缺陷就是发音太纤细,导致音质干枯,没有灵魂,难以引发听众的共鸣。
当然,有基础最好了^
^
以后如果在竖琴上有疑惑可以问我,虽然还称不上厉害,不过多多少少可以帮帮别人
还有,大竖琴音域多,可以踩踏板,升降音自然方便,其他也没什么太大差别,所以也没有所谓容易不容易(我的看法)
竖琴琴体下方有七个踏板,每个踏板能控制音列中所有的同名音。所有踏板都设计有三级,踩动它可将音升高或降低,其中中间位置表示还原。如将七个踏板都踩置于最上面一级时,可以让所有的琴弦发出最低的音高(相当于提琴、胡琴的空弦),音列即为定弦的(b)C大调音阶;置于第二级时,的一个金属圆盘将琴弦的音高上升小二度(类似于提琴手按住琴弦),即为C大调音阶;置于第三级时,第二个金属圆盘在将其升高小二度,就将音阶调到了#C大调。总之,利用踏板,演奏者可方便地弹出所有调的七声音阶,并可调制出其他音阶形式,如:五声音阶、泛音阶、含有某种特殊变者的音阶等;也能将全部音列调成某种和弦式音列。
竖琴用左右手的一至四指演奏,不用小指。乐谱中的高音声部由右手演奏,低音声部由左手演奏。单手可奏单音、双音、和弦(同时发响),每只手最多奏四个音,最宽不能超出十度。音型进行幅度很宽时,用迂回进行容易演奏,并能将音与音衔接得很连贯。
两手交换演奏,可奏出像钢琴一样的单音式的分解和弦。双手还可以在相同音区奏出交错的音符。泛音、煞音、滑奏也是竖琴的特色奏法。
它主要有一垂直的前柱、一斜立的长条形音箱和位于上方的弯曲的琴颈,形成一三角形琴架,琴弦自上而下与前柱平行地绷于琴颈与音箱上,琴身是木制结构。据埃及古图记载,此种乐器出现于公元前三、四千年。当时的形状犹如一个有弦之弓,传说这是受射箭时箭发弦鸣的启发而发明的。至中世纪有记载说古代竖琴就是里拉琴(Lyre,一种最古老的用缎带吊在身上或套在左手演奏的弹拨乐器)。形体大的竖琴当时被称为奇塔拉琴(Cithara)。经过许多年的逐次改良,才形成现代竖琴。 现代竖琴都是落地式的,形状巨大,音域与钢琴相仿。此种乐器能改进成今天的模式,主要应归功于19世纪的制琴家S.厄拉尔德,他把原先的单踏板竖琴改成双踏板竖琴,这一改进大大扩展了竖琴的演奏能力,此后又有人在这种双踏板竖琴的基础上改制成半音竖琴。
竖琴(英:harp;法:harpe;德:harfe;拉丁:arpa ;波斯:چنگ),是一种包括了弧形颈部(或称为“梁”)(neck)、共鸣箱(resonator)、五金装置(它的主要作用相当于钢琴或小提琴的琴轸一样,放松或拉紧某条特定的弦)及琴弦(parallel strings)的弦乐器。她在每个地域,如中国、缅甸、伊朗、土耳其、爱尔兰、欧洲大陆、拉丁美洲等等,又有各种不同的形状、琴弦数、弹奏法。(中国的箜篌就是其中一种,“诗鬼”李贺曾写过《李凭箜篌引》。) 琴弦由共鸣箱穿出,再固定到颈部上的铁栓(pin)。把所有调好音的琴弦加起来,它们的拉力(tension)是730公斤。(这是为什么弹竖琴会起水泡又长茧的原因。)
踏板竖琴因需要的不同,琴弦数与琴的大小也有不同,最常见的是47根弦,包含6个八度再加一组最高音的do、re、mi、fa、sol,重量在80磅左右(约36千克)。最下面的一个半八度,用的是钢弦(wire strings),中间音域用羊肠弦(gut strings),高音则因每个人对声音的喜好不同,有时候最高一个八度、或者一个半八度,使用尼龙弦(nylon strings);也有人因为不喜欢尼龙弦又脆又亮的音色,而从中间音域以上全部用羊肠弦。 琴弦一般有钢弦、羊肠弦跟尼龙弦。有一届以色列竖琴大赛的冠军,是出身于罗马尼亚一个贫穷家庭的小男生。他说小时候练的琴,根本没有钱装上琴弦,只能用钓鱼线代替。竖琴琴弦,虽然都用尼龙做成,音色却是大不同。
竖琴同其他弦乐器一样,每次演奏前都需要调音。演奏者必须在开演或预演前都至少47分钟到场,竖琴的47根弦,每根都需要调音。在调音时,竖琴家还要戴一副耳机,这副耳机连接到一个看起来像随身听的调音装置上,这个装置可以让他听到他想要的音高,他的工作就是让弦的声音听起来正好符合那些音高。
不过,就算弦都调好了,挑战却还未结束,一共有47根弦,到底要怎样来分辨它们呢?
当你有机会靠近看一架竖琴时,就看仔细点,你会发现所有的弦都涂上了颜色,所有C弦都是红色的,F弦都是蓝色的,竖琴家就靠这这两根弦,继续辨认其中从C到E的各个音符。
弹奏时,因为小指较无力,只使用大拇指到无名指(依序为1-2-3-4)。触弦的部分是第一个关节的指腹前端(finger tips)。可想而知,只要是弹竖琴的手,指纹辨识马上就能看出因长茧而扭曲的纹路。
竖琴里最出名的效果,就是滑奏法(glissando)。这个意大利字的意思,其实就是“滑动”。你一定看过、听过这种效果很多次了,竖琴家把手指从竖琴的一端滑到另一端,所有的音符听起来就好像一个非常快速的音阶(通常是从下往上)。哈泼·马克斯(Harpo Marx)是一个双方向滑音的大师,他可以把手指从下滑到上,再从上滑到下,挥舞不停。竖琴的滑音往往会为音乐添加一种戏剧性的美感。看看一些影视节目就知道了。也正因如此,它往往被滥用,尤其是电影音乐作曲家有时特别喜欢使用这种竖琴滑音。
现代竖琴都是落地式的,形状巨大,音域与钢琴相仿。此种乐器能改进成今天的模式,主要应归功于19世纪的制琴家S.厄拉尔德,他把原先的单踏板竖琴改成双踏板竖琴,这一改进大大扩展了竖琴的演奏能力,此后又有人在这种双踏板竖琴的基础上改制成半音竖琴。
竖琴有许多独奏曲。为单踏板竖琴写曲的主要作曲家有格龙姆福尔茨(J. B. Grumpholtz)、杜塞克(J. L. Dusseck)和路易·斯波尔(Louis Spor)。19世纪时的独奏曲多数是为业余爱好者在家庭的客所里演奏的,但也有杰出的作曲家如:E.佩里什·阿尔瓦尔斯(E. Parish Alvars, 1808-1849)。他把许多新技术用于双踏板竖琴演奏的乐曲中。这对发展竖琴的演奏产生了很大影响。他发表了80多首竖琴曲,其中包括有两首协奏曲与为两架竖琴写的小协求全责备曲等。德彪西、拉威尔等作曲家亦写了不少竖琴独奏曲。
竖琴早在18世纪时就开始用于歌剧的乐队中,它具有无与伦比的美妙音色,尤其在演奏琶音音阶时更有行云流水之境界,音量虽不算大,但柔如彩虹,诗意盎然,时而温存时而神秘,是自然美景的集中体现,由于它的丰富的内涵和美丽的音质,竖琴成为交响乐队以及歌舞剧中特殊的色彩性乐器,每每奏出画龙点睛之笔,令听众难以忘怀。在室内乐中,竖琴还是重要的独奏乐器。
解析:
相传在远古时代,猎人发明弓箭,射出时箭发弦鸣,而产生乐音,遂演进为竖琴之雏形。 远在西元前五、六千年,在美索不达米亚平原的广大草原上,有一个皇后的古墓里,发现了 竖琴的原型乐器。后来在漫长的岁月里,竖琴仅仅是宫廷中及皇族之间,才能拥有的神圣乐 器,慢慢地才流传在古埃及各地。中世纪有记载说古代竖琴就是里拉琴。竖琴的英文叫作『HARP』,中国称它为『箜篌』,
竖琴致分为三种类:
1.拉丁式:最原始,无法转变调性。
2.爱尔兰式:种类款式最多,用手改变调性。
3.踏板式:造型大方昂贵,用脚改变调性。
竖琴(英:harp,意:Arpa,德:Harfe,波斯:چنگ),是一种大型弹弦乐器。下面要介绍的就是竖琴的简笔画,欢迎参阅。
竖琴的结构特点:
竖琴主要由一条竖立的琴柱、一个斜立的长条形音箱和一段弯曲的琴颈所构成一个三角形的形状,琴弦自上而下的绷在琴颈和音箱上,并且与琴柱成平行状。竖琴的琴柱部分一般具有装饰效果,装饰的位置一般在琴柱的上下两个部分,常见的有柱头、圆的粗细变化等所构成,在琴柱的柱头上,也可以有一些抽象或者简单具象的纹饰。竖琴的音箱所成的角度基本上接近于50度角,下端宽的部分与琴柱相接,上方细小的部分衔接琴颈,琴颈呈现为自然地弯曲状。
竖琴的简笔表现方法:
竖琴的简笔表现方法具体分为以下几个步骤:
表现步骤的第一步是常规性的构图定位(这里不再赘述)。
表现步骤的第二步是运用较轻的笔,如4H以上的铅笔或者木炭条等,并且使用较轻的力度,把竖琴大的外部型和主要的几个轻轻的画出来。
表现步骤的第三步是进行正式的简笔表现,在这个步骤中,具体的画法顺序为:首先要画出弯曲的琴颈部分,画琴颈部分是从与琴柱相交接的位置画起,可以添加一些纹饰效果。画完琴颈部分后画出竖琴的琴柱部分,在画琴柱部分时,可以在两头或者其他位置添加一些变化,让琴柱的造型丰富起来。在完成琴颈和琴柱部分后,用音箱把二者连接到一起。这样竖琴的外部三角形的架子就已经表现出来。在步骤出架子后,画出竖琴的琴弦,以琴颈和音箱为两点进行连接,并且要与琴柱平行,这样一幅竖琴的简笔画就表现出来。
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