很对不起

刘猛的小说推塌芹荐《子弹上膛》、《特战先锋》。

1、《子弹上膛》：故事发生在一个充满黑暗与阴谋的都市，主人公杨猛是一个普通的警察，却因为一次意外事件被卷入了一场涉及权力和利益的阴谋之中。在这个故事中，刘猛通过细腻而紧凑的笔触，描绘出了一个充满暴力和黑暗的世界。

2、《特战先锋》：通过主人公刘猛的视角顷肢，讲述了一群特种兵为了国家和人民的安全而奋斗的故事。小说中，刘猛以生动的笔触和详细的描写，展现了特种兵的训练过程和真实战场的残酷。他们不畏艰险，坚守信仰，用自己的血肉之躯捍卫国家的安全。

刘猛小说的特点

刘猛的小说往往以真实的事件和人物为背景，通过细腻的描写和真实的情节，将读者带入到一个真实而独特的世界中。刘猛的小说中的人物形象也是栩栩如生，每一个人物都有着鲜明的个性和复杂的内心世界，使得读者能够更好地理解和感受他们的情感和思想。

刘猛的作品往往以人物的内心世界和情感变化为主线，通过对人物的思想和行为的描写，深雀衫世入挖掘人性的复杂性和多样性。刘猛关注人与人之间的关系，尤其是亲情、友情和爱情等重要关系，通过细腻的描写和深入的剖析，展现出人性的复杂性和矛盾性。

一个积弱既久、备尝落后之苦的民族的任何图强之举，都不会不引起该民族中一切未曾麻木者特别是敏感的知识分子的兴奋，都不会不引起该民族中那些专注于社会兴奋点捕捉的作家尤其是报告文学家的创作冲动。于是，当中国的火箭首次要在西昌发射美国的卫星时，我们看到了一个年轻人以异乎寻常的勇敢、热情、智慧和毅力开辟崭新的文学天地----航天文学的令人感佩的进取精神，看到了一种吞吐时代风云、勾勒航天历史的史家与作家融为一体的胸襟、眼光、抱负和气概，看到了一种呼吁人类团结合作以开拓空间文明、探寻未来新家园的布道者的热忱。《飞向太空港》这个题材就其可以容纳、可以折射的人类社会生活的本质内容而言，几乎没有什么限制。它具有极大的涵盖力和辐射力。它可以引导作家去观察和思考人类的历史、现实和未来，观察和思考人类的一切政治、经济、军事、外交、生产方式、生活方式、思维方式、价值观念以及无穷无尽的智慧和首创精神。因此，《飞向太空港》不是拘于一隅的成就报告，它是对人类航天和中国航天的悲壮历程所能容涵的丰富而深刻的社会历史人生内容的一次顿悟，是将文学从一向表现人类自身的关系向同时表现人类与宇宙的关系迈进的一次文学远征。作品用世界航天史和中国航天史两幅画面一起构成中国当代航天活动的背景，因而显出格局上的恢宏性。其重点、难点和最具艺术光彩之处，是对整个发射过程画卷式的描写，是对航天英雄群体性的刻划，是对凝聚于这一过程的火山般爆发的民族心声的整体性抒发。在这里，情节与人物交相辉映，场面与细节相互依存，作者与作品融为一体，为探索大型的、事件性的、综合性的报告文学之报告与文学的统一，提供了新的经验。

宋：我不配
演唱会：
专辑周杰伦方文山写道：我很忙

这条街上太拥挤太多人有秘密 BR />的玻璃起雾隐藏的故事，你脸上的情绪

恢复雨
胡同太窄，无法返回
日子不再绿
一些斑驳的 BR />其余搬空回忆的我在大房子里
影院座位
之间的距离
你对面的感情
有机会仔仔细细写下你
描述我是多么爱你
下棋，他的笑容，但是你离开了我

都觉得有点不对劲，
我尝试恢复一些

应该体贴的感觉
我没有给
谦卑的人，你的愿望嘟嘴
徐
我ignored>妥协

你只是想有人
我终于明白了这感觉

是不是一个网页

不忍读的情节
你累了
记住了
我流下了几个眼泪
憔悴
打破我的心，你受苦
美国
我不值得

这拥挤的街道上太多人有秘密...... />玻璃雾在过去一直隐藏
你的脸心情

恢复雨这巷弄太过狭窄，回到故事这一天不再是绿色
/>斑驳的几个
剩下的举动空的回忆。
座位在剧院的大房子
的距离之间
感受自己的国际象棋有机会仔细写下来的东西
描述了如何我爱你
微笑，但你离我而去

这种感觉并没有
我尝试恢复
一些
应该体贴的感觉
>
我没有欲望苦炼你嘟嘴
承诺
妥协
我忽略
你只是想有人
我终于明白了页

不能承受读的情节
你累了
你记住这种感觉

是不是
我流下了几滴眼泪更憔悴 BR />
伤了我的心，你遭受
你的美丽
我不值得

感觉
有点不对劲
一些
感觉的护理
我没有给

你嘟嘴许的愿望是要苦炼
妥协
我忽略

你只是想有人觉得

东西是不对的，我终于明白了
情节不忍读的页页

你累了

我流下了眼泪
憔悴
打破我的心，你受苦

我不值得记忆

夜暮降临了，村庄里的人都回自己家休息了，只有孟郊家的灯还亮着，孟闻的母亲正在为即将远出的儿子做准备。

母亲一会儿为儿子装点干粮，一会儿再装点盘缠。母亲看见孟郊的衣服已经破了，就拨亮油灯，拿出针和线，准备缝。

突然，孟郊从屋子里走出来，把母亲手中的针和线抢过来说：“娘，您已经老了，不要再缝了，快回屋睡吧。”说着，就扶母亲进了屋。

夜已经很深了，伸手不见五指。母亲听孟郊屋里没有动静，就把油灯再次点燃，把衣服拿过来，一针一线细细地缝着。母亲看扣子松了，就把它缝得牢牢的，母亲看衣服破了个洞，就小心翼翼地缝得结结实实的，她一不小心，把手扎破了，流了很多很多的血。由于天快亮了，母亲顾不上疼痛，又拿起针线缝了起来。

母亲想：“儿子这次出去，不知什么时候回来，我得细细地缝，把衣服缝结实了，好让他多穿些时间。”

天亮了，孟郊走出来，发现母亲一夜没睡，当他看到母亲手上的血以及缝好的衣服时，感动得流下了热泪。孟郊心想：“我们儿女好比是小草，永远报答不了阳光的哺育之情，当儿女的也永远报答不了母亲给予的恩情，母爱是多么伟大呀！”

[小时光读后感]有谁曾经说过，我们那些纯真的小时光，犹如沙漏里细碎洒落的沙粒 　　一颗一颗，散落的干脆，却也明媚，小时光读后感。 　　曾几何时，当我们顺着时间的指针渐渐行走到生命尽头的时候，回头探望，恍然大悟。 　　原来，真正铭刻于心底的不是那风花雪月的爱情，不是那伤痛欲绝的遗憾，不是那琳琅满目的荣耀， 　　而是，只属于我们的小时光。 　　时间行走，沙净人空！ 　　在失落与期望间，我选择将沙漏倒置，再一颗一颗不厌其烦地细数那些平淡的、温暖的、忧伤的、灿烂的——小时光。。。。。。。 　　 　　《小时光》里的故事像极了我们每个人的故事。读这本书，总有种淡淡的忧伤,不浓，不淡，但始终有！ 　　她，边远小山村一个弱小的小女孩，从小和奶奶相依为命，也有一个始终陪伴她的少年，虽苦，却也幸福。但这种小小的幸福，随着奶奶的去世，一切散了！被别人领养，离开。。。。。。。她和她的朋友们经过各自曲折，又重逢，虽然一切不一样，但因为大家相同的梦想，散开的心有重新靠在一起，读后感《小时光读后感》。大家都是幸福的！ 　　 　　一颗棉花糖，一场流离失所的梦，一段属于年少的小时光。。。。。。。。。 　　我们不也一样吗，在一场盛大的高考后，流离失所。我们有各自追求，所以离开。在某个失眠的夜里，又或者在某个疲惫的时候，我们或许都会彼此在一起疯闹、嬉闹的日子。 　　或许此刻，我们都有了自己新的生活和新的朋友，但是，心底还是有那些记忆，不会忘记！ 　　不管以后在哪里，也不管以后会发生什么事，我们都要坚持我们的梦想，不要灰心，不能放弃，都在说这个世界肮脏，但是却怎么也看不到世界美好的一面，只要自己相信这个世界是美好的，世界就会美好，至少自己看到的世界是美好的，只因为相信！ 　　我们都有属于自己的小时光，应该好好守护。时间滴答滴答的走，我们也该变得成熟，或许多年以后，会变化太大，但过去的怎么也不会变了。但愿多年以后，我们都还能毫无隔阂的抱头痛哭。 　　短暂的小时光里，青春年少的我们有着另外一个世界，那是拥有最美梦想的灵魂，那是不属于任何一个人得生命！ 　　小时光。。。。。。 　　　　〔小时光读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】

爷爷散步回来，赶紧来到书房，选了一本名字叫《新科学》的书。爷爷端端正正地坐在沙发上看书，我见他看得这么认真，就没有跑过去打扰他。我心里想:爷爷年纪这么大了，还那么爱看书，我真应该向爷爷学习呀!

古装也分很多种啊，电视剧:兰陵王 唐宫燕 女医明妃传 华胥引之绝爱之城（这个要哭死） 天涯明月刀（武侠） 天下第一 （武侠） 小鱼儿与花无缺 （武侠） 画皮 福星高照猪八戒（虽然名字听着挺搞笑，但是很感人的说，中间的情节很凄美） 魔剑生死棋 （武侠，魔幻） 天龙八部（胡兵版） 传奇幻想殷商 （神话） 陆贞传奇 倾世皇妃 倾城绝恋（清宫） 新洛神（杨洋版） 山河恋美人无泪 （清宫） 天涯织女 多情江山 （清宫，开始还挺暖，后来就开虐了） 黛玉传（马天宇版） 奇皇后（韩国拍的，但是拍的是中国的历史背景故事，拍的元朝，看了虽然和中国拍的古装没得比，但是凄美爱情设置超赞，开头就是一段虐恋） 精卫填海 电影:剑蝶 （颜值高，最后个人觉得很戳泪点） 神话 铜雀台（最后结局） 鸿门宴 白蛇传说（也是最后凄美的说）

京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。徽戏进京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班，合称“四大徽班”。
京剧的正式形成大约是道光二十年（1840年）以后的事，这时京剧的各种唱腔版式已初步具备，京剧的语言特点已经形成，在角色的行当方面已出现了新的变化，已拥有一批具有京剧特点的剧目，京剧第一代演员也已经出现：余胜三、张二奎、程长庚被称为老生“三鼎甲”，此外还有老生演员兼京剧剧作家卢胜奎。程长庚是这一时期的代表人物，他在融合汉调、徽调并吸收昆曲加以改造和提高方面，比同时期的其他京剧演员作了更多的努力，对京剧表演艺术的形成贡献很大，对后世京剧的发展影响起了很大的作用。

京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。京剧的传统剧目约在一千多个，常演的约有三四百个以上，其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。京剧较擅长于表现历史题材的政治和军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。

京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。

京剧形成以来，涌现出大量的优秀演员，他们对京剧的唱腔、表演，以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献，形成了许多影响很大的流派。如老生程长庚、余三胜、张二奎、谭鑫培、汪桂花芬、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿声、王鸿寿、余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳、马连良、杨宝森、谭富英、李少春等；小生徐小香、程继先、姜妙香、叶盛兰等；；考勤武生俞菊笙、黄月山、李春来、杨小楼、盖叫天、尚和玉、厉慧良等；旦角梅巧玲、余紫云、田桂凤、陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、欧阳予倩、冯子和、小翠花、张君秋等、老旦龚云甫、李多奎等；净角穆凤山、黄润甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等；丑角刘赶三、杨鸣玉（原为昆丑，加入京班演出）、王长林、肖长华等。此外还有著名琴师孙佑臣、梅 田、徐兰沅、王少卿、杨宝忠等；著名鼓师杭子和、白登云、王燮元等。

梅兰芳是京剧艺术最卓越的表演艺术家之一。他的代表剧院目有《宇宙锋》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《水斗 断桥》、《奇双会》、《游园 惊梦》、《穆柯寨 穆天王》、《木兰从军》、《抗金兵》、《生死恨》、《西施》、《洛神》以及晚年编演的《穆桂英挂帅》等。

你即我，我即你，合二而一；
我非你，你非我，各自独立。