拉奥孔
大理石群雕,高约184厘米,是希腊化时期的雕塑名作。
阿格桑德罗斯等创作于约公元前一世纪,现收藏于罗马梵帝冈美术馆。
据考证,系阿格德罗斯和他的儿子波利佐罗斯和阿典诺多罗斯三人于公元前一世纪中叶制作,1506年在罗马出土,震动一时,被推崇为世上最完美的作品。
意大利杰出的伟大雕塑家米开朗琪罗为此赞叹说“真是不可思议”;德国大文豪歌德以为《拉奥孔》以高度的悲剧性激发人们的想象力,同时在造型语言上又是“匀称与变化、静止与动态、对比与层次的典范”。
希腊具有化时代意义的另一件雕刻名作是群像《拉奥孔》。《拉奥孔》群像是罗德岛三位雕刻大师阿基山德鲁、阿辛诺拉斯和波里多拉斯的杰出。传说中的拉奥孔是特洛伊城祭司,因反对将木马拖进城内而被雅典娜派巨蛇将其父子三人缠死。雕像大概完成于公元前1世纪,已是希腊化时代之末。它以拉奥孔居中,两子分居左右,所以选择的是拉奥孔父子正在与巨蛇博斗但即将失败的那一时刻。其时父亲已被蛇咬,仍奋力挣扎,脸部因痛苦而变形,左边的幼子已被大蛇缠牢,似乎已被窒息,头软弱无力地向后仰去,举向天空的手好像也失去了力量;只有右边的大儿子尚未被缠住,他无助地看着父亲,正试图把腿从大蛇的缠绕中抽出,可人们自然会想到,他也难逃一死。《拉奥孔》把当时的紧张气氛传神地向观众表达出来,引起后世无数美术家的向往和景仰,它对近代西方艺术的创作产生了巨大影响。
拉奥孔之死一向是古罗马文学家和雕塑家们喜爱的题材,这组群雕《拉奥孔》就是其中最为优秀的作品之一,作者是罗得岛的雕塑家,阿格桑德罗斯(Agesandros)和他的儿子波利多罗斯(Polydoros)、阿塔诺多罗斯(Athanodoros)。
雕像中,拉奥孔位于中间,神情处于极度的恐怖和痛苦之中,正在极力想使自己和他的孩子从两条蛇的缠绕中挣脱出来。他抓住了一条蛇,但同时臀部被咬住了;他左侧的长子似乎还没有受伤,但被惊呆了,正在奋力想把腿从蛇的缠绕中挣脱出来;父亲右侧的次子已被蛇紧紧缠住,绝望地高高举起他的右臂。那是三个由于苦痛而扭曲的身体,所有的肌肉运动都已达到了极限,甚至到了痉挛的地步,表达出在痛苦和反抗状态下的力量和极度的紧张,让人感觉到似乎痛苦流经了所有的肌肉、神经和血管,紧张而惨烈的气氛弥漫着整个作品。
雕刻家在作品的构图上有着精心的安排,作品呈金字塔型,稳定而富于变化,三个人物的动作、姿态和表情相互呼应,层次分明,充分体现了扭曲和美的协调,显示了当时的艺术家们非凡的构图想象力。作品中人物刻划非常逼真,表现了雕塑家对人体解剖学的精通和对自然的精确观察,以及纯熟的艺术表现力和雕塑技巧。这是一组忠实地再现自然并善于进行美的加工的典范之作,被誉为是古希腊最著名、最经典的雕塑杰作之一。
亚里士多德在《诗学》中把古希腊悲剧定义为:“描写的是严肃的事件,是对有一定长度的动作的模仿;目的在于引起怜悯和恐惧,并导致这些情感的净化;主人公往往出乎意料地遭到不幸,从而成为悲剧,因而悲剧的冲突,成了人和命运的冲突”。正如拉奥孔雕像哀叹着,以一颗高贵的灵魂打动着世人,使人们得到情感的净化。温克尔曼认为希腊绘画雕刻杰作的优异特征一般在于无论姿势上还是表情上,它们都显出一种高贵的单纯和静穆的伟大。他说:“正如大海的深处经常是静止的,不管海面上波涛多么汹涌,希腊人所造的形体在表情上也都显出在一切激情之下他们仍表现出一种伟大而沉静的心灵”[],所以,温克尔曼认为古典艺术的理想是“高贵的单纯,静穆的伟大”。而莱辛则更多把拉奥孔看做一个普通人,强调艺术创造的美的原则。拉奥孔首先是一个人,其次才是一个英雄。拉奥孔可以哀号,他的哀号并不影响他的高贵和伟大,反而是真实的伟大。由此我们可以看出,在对人的理想上,莱辛和温克尔曼有所不同。温克尔曼倾向于认同一种高贵、隐忍、静穆的古典理想,而莱辛则更认同有些有肉、敢爱敢恨的现实主义者[]。
温克尔曼和莱辛最大的不同就在于他们的美学观念:温克尔曼赞同“诗画一致”说,而莱辛赞同“诗画异质”说。相较于温克尔曼,莱辛受到启蒙思想的广泛影响,以一种更宽容的人道主义眼光看待世界,不拘泥于“高贵的单纯、静穆的伟大。”
莱辛《拉奥孔》的扉页上引用了希腊历史学家普鲁塔克的一句话:“它们在题材和模仿方式上都有区别”,作者正是从这几个方面来论述诗与画的区别。朱光潜先生也在《西方美学史》中对诗画的区别做一个小结:1、媒介的不同,绘画是自然的符号,诗是认为的符号;2、模仿的对象不同,时间上的先后承续属于诗人的领域,而空间则属于画家的领域;3、时间艺术与空间艺术的辩证关系,绘画孕育最丰富的的那一时刻,诗歌孕育最生动的感性形象[]。
接下来,我们就以拉奥孔为例具体分析诗画的差异。第一、媒介的不同。绘画的媒介是物体,诗歌的媒介是行为。物体是客观存在的,就像拉奥孔群像是经过雕刻家的雕刻以固态的形式得以保存的,属于自然存在的静态美。诗歌经过一个个行为的叠加来塑造人物形象。维吉尔的诗中,拉奥孔是如何拯救儿子,如何被蛇缠绕,这就是一个个行为的先后承接,属于直击人心的动态美。第二、模仿的对象不同。拉奥孔群像是在空间中并列的,它通过各种线条的塑造来表现拉奥孔被蛇缠绕的状态。诗歌的媒介是语言,它表现先后承接的行为。诗人可以凭借寥寥几语,交代故事情节的开端、发展、高潮、结局,而在绘画艺术中,这一点很难体现。第三、时间艺术与空间艺术的辩证关系。拉奥孔雕像带给人们的是最直接的视觉冲击,仅凭肉眼就可以直接感受到。诗歌调动读者的各种感觉器官,运用各种各样的表现手法,孕育最生动的感性形象。诗歌以语言为媒介,使读者产生联想和想象,在脑海中构建自己心中的独特的艺术形象。
拉奥孔是希腊化时期的雕塑作品,约为公元前1世纪早期所作,在罗德岛出土,高2.42米,现存于梵蒂冈博物馆,主题取材于希腊神话。
该雕塑是一件大理石作品,作品描绘了拉奥孔和他的两个儿子被巨蛇缠死的情形。该雕塑内容取材于希腊神话中特洛伊之战的故事,拉奥孔在特洛伊战争中告诫同胞,把希腊人留下的木马搬进城中是危险的。
因此,希腊的保护神雅典娜派了两条巨蟒到拉奥孔那里去,缠死了祭司和他的两个儿子。雕塑表现的就是这一触目惊心的场面。
大蛇用它致命的绞缠来扼杀拉奥孔和他的儿子们,一条蛇抓在小儿子的胸部,另一条蛇缠住父亲的大腿。拉奥孔的头部向后仰着,嘴唇微张,脸由于痛苦而变形。一旁同样被蛇缠绕住的大儿子,绝望地望着父亲。
拉奥孔艺术鉴赏:
这件作品中,拉奥孔位于中间,神情处于极度的恐惧和痛苦之中。他使尽了全身的力气,想把自己和孩子们从两条巨蛇的缠绕中挣脱出来,他的双手紧紧地抓住了一条蛇,但他的臀部却被咬住了,他表情痛苦,似在吼叫,身体扭曲,肌肉强烈收缩,看上去都显得那么徒劳。
在左侧,拉奥孔的长子被巨蛇缠住了左腿右臂,似有逃脱生存的希望,还没有受伤,但却被眼前的景象惊呆了,正在奋力想把自己的腿和右臂从蛇的缠绕中挣脱出来。右侧的次子已被蛇紧紧缠住,绝望地举起了他的右臂,难以动弹,但是左手却依然死死抓住蛇的身体。
希腊具有化时代意义的另一件雕刻名作是群像《拉奥孔》。《拉奥孔》群像是罗德岛三位雕刻大师阿基山德鲁、阿辛诺拉斯和波里多拉斯的杰出。传说中的拉奥孔是特洛伊城祭司,因反对将木马拖进城内而被雅典娜派巨蛇将其父子三人缠死。雕像大概完成于公元前1世纪,已是希腊化时代之末。它以拉奥孔居中,两子分居左右,所以选择的是拉奥孔父子正在与巨蛇博斗但即将失败的那一时刻。其时父亲已被蛇咬,仍奋力挣扎,脸部因痛苦而变形,左边的幼子已被大蛇缠牢,似乎已被窒息,头软弱无力地向后仰去,举向天空的手好像也失去了力量;只有右边的大儿子尚未被缠住,他无助地看着父亲,正试图把腿从大蛇的缠绕中抽出,可人们自然会想到,他也难逃一死。《拉奥孔》把当时的紧张气氛传神地向观众表达出来,引起后世无数美术家的向往和景仰,它对近代西方艺术的创作产生了巨大影响。
莱辛的《拉奥孔》主要内容如下:
莱辛强调了史诗与悲剧之间的差异。他认为,史诗是一种叙述性的艺术形式,其目的是通过描述一系列事件来展现一个故事的整体,而悲剧则是一种展示性的艺术形式,其目的是通过展现人物的行动和对话来表达一个情节的紧张和冲突。因此,史诗更注重情节的整体性和叙述的客观性,而悲剧则更注重人物的内心世界和情感表达。
莱辛认为,史诗与悲剧之间的联系在于它们都是通过描述人类的行为和情感来表达人类生活的本质。史诗通过描述英雄人物的行为和事件来展现人类生活的伟大和悲壮,而悲剧则通过展现人物的内心世界和情感来表达人类生活的痛苦和悲哀。因此,两种艺术形式都是通过描述人类生活来表达对人类命运的思考和反思。
莱辛通过分析荷马史诗《伊利亚特》和索福克勒斯的悲剧《俄狄浦斯王》来证明自己的观点。他认为,《伊利亚特》通过描述英雄人物的行为和事件来展现人类生活的伟大和悲壮,而《俄狄浦斯王》则通过展现人物的内心世界和情感来表达人类生活的痛苦和悲哀。
《拉奥孔》的文学价值:
1、莱辛在《拉奥孔》中对于史诗和悲剧的区别和联系进行了深入的探讨,对于理解这两种文学形式以及它们在文学发展史上的地位和影响具有重要意义。莱辛的论述不仅深入到了文学艺术的本质,而且对于文学创作和批评也有着重要的指导意义。
2、莱辛在《拉奥孔》中通过对于荷马史诗《伊利亚特》和索福克勒斯的悲剧《俄狄浦斯王》的分析,展现了文学评论的实践性和理论性的完美结合。他的分析不仅深入到了作品的艺术本质,而且对于作品的历史和文化背景也有着深刻的理解和把握。这为我们提供了一个很好的范例,对于我们分析和评价文学作品有着重要的启示作用。
3、莱辛在《拉奥孔》中所阐述的文学理论和文化思想,也为我们理解文学的本质和价值提供了重要的思路和方法。他强调了文学作为人类文化的重要组成部分,应该具有反映人类生活、表达人类情感和思考人类命运的功能。这种思想不仅在当时具有重要的意义,而且在今天也仍然具有很强的现实意义。
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