宋朝词人柳永简介

1.简而言之，在宋代文人士大夫眼里，柳永是通俗歌手，他们是专业歌手，柳永唱的是小调，他们练的是美声，所以才这么说的。当然，即便是苏轼，也不能说柳永的词不好，只能说柳永的调调有点俗，可是谁让老百姓认可人家呢？
2.慢词并非柳永所创，只是到了柳永才得以发扬光大。柳永大量创作慢词，将慢词中的铺叙手法普遍运用于词的创作之中，使得宋词的情感表达更加细腻，环境描写更加逼真，同时也更能符合宋词发展的需要。
3.柳永大胆革新了词的表现方式。他运用俚俗语言表现市民情调和民间社会的万种风情，极大的丰富了宋词的表现范围。作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。其中就有秦观、周邦彦等重量级大腕。

柳永的 鹤冲天

伫立高楼倚栏杆，和风细细，极目忘春愁无际，黯黯暮霭自天边涌起。夕阳斜照里，青青草色映着烟霞的光彩，无言与诉，谁会领会我凭栏的心意？打算疏放狂荡地图个痛快一醉，对着美酒纵情高歌，强求一乐反而觉得无趣味。纵然衣带渐渐宽松也终生不悔，为了她值得我刻骨相思人憔悴。



这首词又题为《凤栖梧》。上篇以写景为主，景中含情，见出作者伫立望远之苦；下篇以明畅淋漓的笔调抒写他“虽九死其犹未悔”的执着恋情，真挚感人。其中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”未传颂千古的名句。清王国维《人间词话》以这两句所表现的爱情，来比喻“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”的第二境（第一境：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路；第三境：蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。），即锲而不舍、甘愿献身的精神，并说此等语“非大词人不能道”。

我认为,此词以春愁带情伤,回味无穷,发人深思

我选b~

不太出色。因为宋朝有特别多的写诗写词高手，柳永的词在宋朝的高手如云上算是一般般的不出众的。

因为柳三变是柳永的原名，后改名永，字耆卿。因为他屡试不中，又自称为“奉旨填词柳三变”。他是北宋著名诗人，婉约派代表人物。

雨霖铃,定风波,黄莺儿,斗百花,夜半乐

才子词人，自是白衣卿相，忍把浮名，换了浅斟低唱。正史中提到没有，我倒不清楚，不过，任何一部文学史，基本上没有不提到的。

柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。柳词在当时曾广泛流传。

1.柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献。词至柳永，形式体制更为完备，为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一步开拓奠定了前提条件。

2.柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。

3.柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。他还创造性地发展了词中的铺叙和白描的手法；并自创出独特的结构方式。

柳永掀开了词史新的一页，对词的内容和形式都有开拓之功，这表现在三个方面：

一，发展了慢词。柳永常纵游於歌楼妓馆，与歌妓乐工的交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。

二、丰富了词的表现手法。柳永认为委婉含蓄的小令写作手法和风格，不适应慢词的需要，因而改用铺叙和白描的手法，把所写内容先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。感情的表达用白描手法，直来直去，不曲折隐晦，使柳词具有感情强烈、一泻无余的特点。

三、使词由雅转俗。柳永擅长描写青楼妓女和飘泊失意的文人等下层人物的生活和心理，词里的主人公基本上都是市井平民，对他们e68a84e8a2ade799bee5baa6e79fa5e9819****3333****466的遭遇表示了同情。柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而走向社会的中下层，反映的生活面更宽广了。这是柳永对词的传统题材的突破。他又把从生活中汲取来的通俗化、口语化的俚语俗语运用到词里，表情达意生动真切，开了元代散曲的先声，使柳词从内容到形式，都具有了「俗」的特点。

北宋词人柳永的原名叫做三变，字景庄，而且还是崇安人也就是今天的福建。

柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。柳词在当时曾广泛流传。

1、柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献。词至柳永，形式体制更为完备，为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一步开拓奠定了前提条件。

2、柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。

3、柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。他还创造性地发展了词中的铺叙和白描的手法；并自创出独特的结构方式。 柳永掀开了词史新的一页，对词的内容和形式都有开拓之功。