李煜 浪淘沙

浪淘沙是词牌名,李煜是南唐后主,也是一位著名词人。《浪淘沙 李煜》应该是李煜的一首词吧

李煜 大爱~~~~

浪淘沙·往事只堪哀
李煜

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

　　浪淘沙·怀旧 南唐 李煜



　　帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。

　　独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。



　　身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词亦复如此。即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的。





　　此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字，有入声与去声（暮）两种读法。作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高度的艺术概括力结合起来。

门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的喜欢。
独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽阔无边的旧日江山。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。象流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。

李煜可考词没有《浪淘沙令 》
别人的是一 第二首 往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一行珠帘闲不卷，终日谁来。 金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天静月华开。想得玉楼遥殿影，空照秦淮

黄河的波涛声

王安石:门帘外凌晨的清风，将梦中的我吹醒。再次走上装饰华丽的小楼，怀想起曾经跟你相处的日子。记得当时依偎着用发钗随意拨弄暖炉的炭火，而如今你的名字都已经随风飘散.
李煜:回想当时到紫金山游玩，雨点纷飞，云雾笼罩，下山后泛舟江上，彼此饮酒赏景，到现在这些记忆只会带来无尽的泪珠，让我把它们都化为音符，谈奏给天边远去的鸿雁吧.

你可以不相信这种预言但是你不能不小心面对因为以人类这个地球的癌细胞破坏地球的功力不久的将来或许就是十年的时间内你将会目睹世界如何重新调整自己的生存如何将大地重新取得平衡的非常手段世界不会毁灭或许因为臭氧层的破坏太阳直射造成世界的燃烧然后冰封养息人类被毁灭生物重新来过回到最初的单细胞生物时代请爱护地球人类只是地球上的一种生物却是破坏力最强的毒瘤