优秀作文片段摘抄200字
“爸,我也放!我一定最准时,看,我戴的是电子表,我在11点59分55秒放,声音一响正好12点!”我欢叫着。
“哼,看你美的,你肯定不行。”哥哥不屑一顾,斜眼望着我。
时间就像蜗牛在爬,好长好长时间才爬过几分钟。不知为什么,今晚时间过得特别慢,平时几个小时一眨眼就过去了,可今晚……
我挪了挪屁股说:“今晚时间过得怎么这么慢,大概时间老人喝醉了酒忘记报时了。”
奶奶“噗哧”一声笑开了:“看这孩子,看这孩子!心这么急!”
说话间挂钟“当”的一声,我急忙跳起来,“爸,放高升,快!”我大声叫着。
爸爸和哥哥笑得弯了腰,哥哥指着挂钟说:“你看看现在几点?”
我一看,心一下子沉下去,怎么只有11点半?
“别急,还有半个小时,大家都要提高警惕!”爸爸提醒我们,我又振作起来,准备好了高升与打火机,紧张地看着手腕上的电子表。
1分钟过去了。
5分钟过去了。
10分钟过去了。
还有最后5分钟。我的心跳得很快,爸爸和哥哥也准备了高升与火柴。奶奶则扭着小脚打开大门。
11点58分,我跳起来,跑到场上。周围好静,村子里点缀着点点灯光。我摆好高升,拿出火柴。59分, 59分30秒,到了!
“哧”火柴着了,但被风一吹,灭了,又点上,又灭了。“当……”挂钟敲响了新年的钟声,我急得心像要跳出来了,赶紧又抽出一小把火柴,“哧,哧”,火一下子旺了,我忙点着高升导火线。正在这时,时钟正好敲完12下,大概又过了几秒钟,我的高升从地面一跃而起,冲到半空中,“砰”的一声,只看见一片火星,过了一会儿,又“砰”地一声,掉头一看,爸爸和哥哥的还没放呢。
我只有一个!~~~~~~~
“爸,我也放!我一定最准时,看,我戴的是电子表,我在11点59分55秒放,声音一响正好12点!”我欢叫着。
“哼,看你美的,你肯定不行。”哥哥不屑一顾,斜眼望着我。
时间就像蜗牛在爬,好长好长时间才爬过几分钟。不知为什么,今晚时间过得特别慢,平时几个小时一眨眼就过去了,可今晚……
我挪了挪屁股说:“今晚时间过得怎么这么慢,大概时间老人喝醉了酒忘记报时了。”
奶奶“噗哧”一声笑开了:“看这孩子,看这孩子!心这么急!”
说话间挂钟“当”的一声,我急忙跳起来,“爸,放高升,快!”我大声叫着。
爸爸和哥哥笑得弯了腰,哥哥指着挂钟说:“你看看现在几点?”
我一看,心一下子沉下去,怎么只有11点半?
“别急,还有半个小时,大家都要提高警惕!”爸爸提醒我们,我又振作起来,准备好了高升与打火机,紧张地看着手腕上的电子表。
1分钟过去了。
5分钟过去了。
10分钟过去了。
还有最后5分钟。我的心跳得很快,爸爸和哥哥也准备了高升与火柴。奶奶则扭着小脚打开大门。
11点58分,我跳起来,跑到场上。周围好静,村子里点缀着点点灯光。我摆好高升,拿出火柴。59分, 59分30秒,到了!
“哧”火柴着了,但被风一吹,灭了,又点上,又灭了。“当……”挂钟敲响了新年的钟声,我急得心像要跳出来了,赶紧又抽出一小把火柴,“哧,哧”,火一下子旺了,我忙点着高升导火线。正在这时,时钟正好敲完12下,大概又过了几秒钟,我的高升从地面一跃而起,冲到半空中,“砰”的一声,只看见一片火星,过了一会儿,又“砰”地一声,掉头一看,爸爸和哥哥的还没放呢。
我只有一个!~~~~~~~
不一样的陌生,牵走我同样的落寞,画了诡异的心情。熟悉空气的粘稠,反射的彩灯,刺破了我受伤的笔端。划不开郁在心里的结,稍稍后退,可怜我跳跃的个性。还是习惯一个人享受安静,倚着风,看一季不属于我的世界。
一直以为这些葬在世纪尖口的岁月,会开出一浪不同的花叠,埋了太多的感动。湿了倔强,曾走过的幼稚,都带着激烈的伤痕。同桌,教室,日记本,像铺在梦端的飞毯,不留神就碎了所有。不小心惹疼记忆,他便会带着湿润踩遍你故意掩藏的黑色。
放了天马行空的抱负,松手呼吸,沉默老爱将我带向无助。灯花还是那么凄美,谁开了我心的麻结,到处泊满了我灵魂的哭泣。一色孤单的身影,头发淹了视野,与快乐两分开。与过去背靠着背,找不到自己想要的雨味,让眼泪挥得一干二净。
可是雨还是来了,脱了我压抑的外壳,袭身按在雨里。总是降着思念,飘起一记又一记的笑靥,来反衬我透明的伤口。枯了瞳孔的颜色,失了拥抱的轮廓,难触摸那褪色的季节。不知道雨会开出怎样的结果,我沿着路灯,还是同样的舞步,切了我一样忧伤的音乐。撕开存了大把的号码,熟悉的名字,洒了我一身冰冷。不记得时光有过的温柔,低靡的色泽,笑容离我太遥远。
有时候真想学会吸烟,那有着迷一样的话题,带了蒙胧的心动。烟霭闪着灯火,躲进堕落里,不再清晰的梦境。忘记自己容身在哪儿,天空还是渲了成堆的浓墨,眩得无可救药。低头,忽略了寞色的背景,余味苍然。
不再说自己是个学生,冷雨掠后,我的那片世界沉默了。还是这不夜的城市,摊开糊在都市纸醉迷金,迷失了最后的净土。像个孤单的稻草人,在那瑟风里我唯诺的身骨,经不起这雨的怜悯。
突然发觉自己应该要长大了,二十年繁华如锦,我织了太多悲伤的素材。真的害怕回家,那么大的人了,连爸爸妈妈为我煮的饭菜我都不敢吃。是否我真的那么无能,怎能撑起这天地,有些东西我看得太重。
放弃了大学,我真的做错了?只留这支言碎语,话不尽即便是快干涸的愁闷,我顺着我走过的十五年求学之路,再次睡在雨带给我的回忆里。
雨荷有一次,雨中走过荷池,一塘的绿云绵延,独有一朵半开的红莲挺立其间。 我一时为之惊愕驻足,那样似开不开,欲语不语,将红未红,待香未香的一株红莲! 漫天的雨纷然又漠然,广不可及的灰色中竟也有这样一株红莲!像一堆即将燃起的火,像一罐立刻要倾泼的颜色!我立在池畔虽不欲捞月,也几成失足。 生命不也如一场雨吗?你曾经无知的在其间雀跃,你曾经痴迷的在期间沉吟------但更多的时候你得忍受那些寒冷和潮湿,那些无奈与寂寥,并且以对晴日的幻想度日。 可是,看那株红莲,在雨中怎样的唯我而不忘我。当没有阳光的时候,它自己便是阳光!当没有欢乐的时候,它自己便是欢乐!一株花里有怎样完美自足的世界! 一池的绿,一池无声的歌,在乡间不惹眼的路边------岂只有哲学书中才有真理?岂只有研究院中才有答案?一笔简单的雨荷可绘出多少形象之外的美德,一片亭亭青叶支撑了多少世纪的傲骨! 倘有荷在池,倘有荷在心,则长长的雨季何患?赏析古往今来,以荷为文,可说是难以计数。《雨荷》文虽不长,但立意新颖。“当没有阳光的时候,它自己便是阳光。当没有欢乐的时候,它自己便是欢乐!”短短两句,就赋予了“荷”卓而自立,始终如一的恬淡心境。这种心境就是人们常常称颂的“宠辱不惊,闲看亭前花开花落;去留无意,漫随天外云卷云舒。”与世无争的心灵境界。文中将生命比作一场雨,将人生的艰难说成是“广不可及的灰色”。人必须“忍受那些寒冷和潮湿,那些无奈和寂寥,并且以晴日的幻想度日。”而红莲则像“一堆即将燃起的火,像一罐立刻要倾泼的颜色!”这火点燃了生命的希望,这颜色涂抹着生命的色彩。寓意着在灰色生命中,蕴含着积极乐观的一面。文章在结尾时,道出了荷花“形象之外的美善”。“一片亭亭青叶支撑了多少世纪的傲骨!”是本文的文眼,也本文的点睛之笔。
春之怀古
春天必然曾经是这样的:从绿意内敛的山头,一把雪再也撑不住了,噗嗤的一声,将
冷面笑成花面,一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓,从山麓唱到低低的荒村,唱入篱
落,唱入一只小鸭的黄蹼,唱入软溶溶的春泥--软如一床新翻的棉被的春泥。 那样
娇,那样敏感,却又那样浑沌无涯。一声雷,可以无端地惹哭满天的云,一阵杜鹃啼,可以斗急了一城杜鹃花,一阵风起,每一棵柳都会吟出一则则白茫茫、虚飘飘说也说不清、听也听不清的飞絮,每一丝飞絮都是一株柳的分号。反正,春天就是这样不讲理,不逻辑,而仍可以好得让人心平气和的。 春天必然曾经是这样的:满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根,北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪扰自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢。然后,忽然有一天,桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了--春天有如旌旗鲜明的王师,因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。 而关于春天的名字,必然曾经有这样的一段故事:在《诗经》之前,在《尚书》之前,在仓颉造字之前,一只小羊在啮草时猛然感到的多汁,一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾,一双患风痛的腿在猛然间感到舒适,千千万万双素手在溪畔在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候,他们决定将嘴噘成吹口哨的形状,用一种愉快的耳语的声音来为这季节命名--“春”。 鸟又可以开始丈量天空了。有的负责丈量天的蓝度,有的负责丈量天的透明度,有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。而所有的鸟全不是好的数学家,他们吱吱喳喳地算了又算,核了又核,终于还是不敢宣布统计数字。 至于所有的花,已交给蝴蝶去数。所有的蕊,交给蜜蜂去编册。所有的树,交给风去纵宠。而风,交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询。 春天必然曾经是这样,或者,在什么地方,它仍然是这样的吧?穿越烟囱与烟囱的黑森林,我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。赏析春之怀古以通过一系列春天的意象,使春天具有了旺盛的生命力。仔细阅读,我们会发现文中几乎每一句都使用了恰如其分的修辞手法。例如文章第一段,虽然只有短短一句话,却用了拟人、排比、叠句、比喻四种艺术手法,融情于景,浑然天成。在后面的几段中,拟人、排比、反复、比喻、对比、通感、联想等手法也是层出不穷。“桃花把所有的山村水廓都攻陷了”、“鸟又可以开始丈量天空。有的负责丈量天的蓝度,有的负责丈量天的透明度,有的负责用那双翼丈量天的高度和深度” 、“所有的花,已交给蝴蝶去点数。所有的蕊,交给蜜蜂去编册。所有的树,交给风去纵宠。而风,交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询。”……作者把自然界中难以言表的春的意象,都比拟成可感知的人的形象和人的姿态,给读者以形象逼真的感受。 纵观全文,我们可以发现,作者在行文的过程中有三次在文段的开头,重复“春天必然曾经是这样”这句话。而这句话恰恰如一条丝线将其他珠玉一样的文字巧妙的串联起来,使这篇文章达到了条理清晰,读来一目了然的效果,充分体现了散文“形散神凝”的特色。 同时在这篇文章当中,我们还可以感受到作者“天马行空”、“行云流水”般的写作思路。 第一段从“云端”、“山麓”、“荒村”到“篱落”,笔触所及犹如匀润的弧线,自然、流畅而又干净利落,一如一丝不苟的 “工笔画”,而到了“小鸭的黄蹼”再到“溶溶的春泥”则忽然变成了“泼墨画”一样,浓浓的春意瞬间流淌于纸上,一下子将温软、柔和的春如潮水一样淋漓尽致的推倒了我们的眼前。 春来了,不仅温柔却更充满生机、活力四射,甚至有些“野蛮”。 “惹哭满天的白云”、“斗急一城杜鹃花”、扬起漫天的飞絮这都是她的杰作。有一句话说:“冬天来了,春天还会远么?”其中充满了对春天的期盼。所以一旦春天真正到来,人们的心情便如赢得了一场战斗的胜利,激动、兴奋、难耐不已!作者在向我们娓娓道来的时候,充分发挥了“拟人”这一修辞的妙用:“惹”、 “斗”、“不讲理”、“不逻辑”、“苦守”、“抱着”、“攻陷”、“控制”……等等,让春在我们的眼前宛如一个活脱脱的野蛮、霸道、俏皮、可爱的小姑娘! 写文章,想象力是灵魂,没有想象力或者说不能让读者“浮想联翩”的文章都算不得好文章。作者从 “春”的翘舌发音联想到了“口哨声”,而由此展开了人们初造此字时的情景。虽然其实并非如此,但是却让读者感到十分的新奇和恰如其分。至于“鸟儿”、“蝴蝶”、“蜜蜂”、“风铃”在春天里的各自忙碌,更是充分显示了作者的奇思妙想、灵慧心意。 然而,倘若文章只是停留在对春天的闲情写生上,倒也只能算是一篇佳作而不能称之为美文的。我们在来看题目《春之怀古》,让后我们再来看一下文章的最后一段“穿越烟囱与烟囱的黑森林,我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。”读到此处,我们才能明白,以上作者笔下的唯美的春天都是作者所怀想的“必然是这样的”古典中的春天,而现实则多是“烟囱与烟囱的黑森林”。但是在这种黑森林的狰狞面目面前,作者并没有心灵麻木的习以为常或者黯然神伤,而是十分坚定自己的信念“春天必然曾经是这样,或者,在什么地方,它仍然是这样的吧?”,受着作者文字和她执着信念的感染,我们的心灵也不禁升华,也想与作者一起去 “走访那踯躅在湮远年代中的春天”了。
温暖是飘飘洒洒的春雨;温暖是写在脸上的笑影;温暖是义无反顾的响应;温暖是一丝不苟的配合。拥有诚实,就舍弃了虚伪;拥有诚实,就舍弃了无聊;拥有踏实,就舍弃了浮躁,不论是有意的丢弃,还是意外的失去,只要曾经真实拥有,在一些时候,大度舍弃也是一种境界。 生命就像一种回音,你送出什么它就送回什么,你播种什么就收获什么,你给予什么就得到什么。
边城,沈从文
两山之间往往流动着清可见底的小河。河岸上有多少野花呀。我是爱花的人,到这里我却叫不出那些花的名儿来。兴安岭多么会打扮自己呀:青松作衫,白桦为裙,还穿着绣花鞋。连树与树之间的空隙也不缺乏彩:松影下开着各种小花,招来各色的小蝴蝶—它们很亲热地落在客人身上。花丛里还隐藏着珊瑚珠似的小红豆。兴安岭中酒厂所造的红豆酒,就是用这些小野果酿成的,味道很好。
——林海,老舍
这两年来两个中秋节,恰好都无月亮可看,凡在这边城地方,因看月而起整夜男女唱歌的故事,皆不能如期举行,故两个中秋留给翠翠的印象,极其平淡无奇。两个新年却照例可以看到军营里与各乡来的狮子龙灯,在小教场迎春,锣鼓喧阗很热闹。到了十五夜晚,城中舞龙耍狮子的镇筸兵士,还各自赤裸着肩膊,往各处去欢迎炮仗烟火。城中军营里,税关局长公馆,河街上一些大字号,莫不预先截老毛竹筒,或镂空棕榈树根株,用洞硝拌和磺炭钢砂,一千捶八百捶把烟火做好。好勇取乐的军士,光赤着个上身,玩着灯打着鼓来了,小鞭炮如落雨的样子,从悬到长竿尖端的空中落到玩灯的肩背上,锣鼓催动急促的拍子,大家皆为这事情十分兴奋。鞭炮放过一阵后,用长凳绑着的大筒灯火,在敞坪一端燃起了引线,先是咝咝的流泻白光,慢慢的这白光便吼啸起来,作出如雷如虎惊人的声音,白光向上空冲去,高至二十丈,下落时便洒散着满天花雨。玩灯的兵士,在火花中绕着圈子,俨然毫不在意的样子。翠翠同他的祖父,也看过这样的热闹,留下一个热闹的印象,但这印象不知为什么原因,总不如那个端午所经过的事情甜而美。
————边城
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