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二、简介:
仓颉造字是中国古代汉族神话传说之一。仓颉,称苍颉,复姓侯刚, 号史皇氏,轩辕黄帝史官,曾把流传于先民中的文字加以搜集、整理和使用,在汉字创造的过程中起了重要作用,他根据野兽的脚印研究出了汉字,为中华民族的繁衍和昌盛作出了不朽的功绩。但普遍认为汉字由仓颉一人创造只是传说,不过他可能是汉字的整理者,被后人尊为“造字圣人”。
三、相关记载:
《旬子·解蔽》记载:“好书者众矣,而仓颉独传者壹也。”
《吕氏春秋》记载:“奚仲作车,仓颉作书”。相传仓颉是黄帝的史官,是古代整理文字的一个代表人。
《说文解字》记载:仓颉是黄帝时期造字的史官,被尊为“造字圣人”。
史学家徐旭认为,文字的出现,应与仓颉有关。那时制定历法需要文字记载,制定神谕也需要行文,因此,仓颉应是颛顼部族人。他“生于斯,葬于斯”,故造书台北有仓颉陵墓。他所处的年代约为公元前26世纪。据此推测,四、五千年前,我国的文字就比较成熟了。
这个可以上网查
刘嘉佑跟着张映雪回到张家寻找张晓君,从张母口中他得知晓君曾回来,但是被她骂走了。受弟弟所托送他们回来的刘嘉诚在楼下等待,却与对映雪心心念念的洪德不期而遇。跟踪洪德的陈凯文分别打电话给了杨兰和殷美美。杨兰接到消息后立刻赶到了张家,非拉着嘉诚上楼找映雪算账,洪德也跟随而上。
洪德在众人面前以映雪丈夫的身份自居,更承认心中还想着映雪。映雪不想对他所谓的浪子回头做出回应,倒是杨兰对此嗤之以鼻。张母对杨兰也十分不客气,嘉佑率先离开了嘈杂的现场,一心想寻找不知所踪的晓君。嘉诚追了上去,杨兰也跟着离开。留下来的洪德被匆忙赶过来的殷美美带走。殷美美的情绪十分激动,哭着逼问洪德是否还对映雪念念不忘。如今洪德的公司全靠殷美美支撑着,他只能矢口否认。
近日来,张晓飞一直在追求秦安静。爱慕虚荣又一直暗恋嘉佑的秦安静不愿接受他的追求,但却又对他和其他护士的互动醋意大发。张晓飞不能理解翻脸如翻书的秦安静,又无意从她口中得知了晓君因为嘉佑的背叛而离家出走。他将秦安静拉到医院的后花园处,想问清楚事情的来龙去脉。
早晨,一个伐木工人照常去森林里伐木。他用电锯将一棵粗大的松树锯倒时,树干反弹重重地压在他的腿上。剧烈的疼痛使他觉得眼前一片漆黑。此时,他只知道,自己首先要做的是保持清醒。他试图把腿抽出来,可办不到。于是,他拿起手边的斧子狠命地朝树干砍去,砍了三四下后,斧柄断了。他又拿起电锯开始锯树。但是,他很快发现:倒下的松树呈45度角,巨大的压力随时会把电锯条卡住;如果电锯出了故障,这里又人迹罕至,别无他路。他狠了狠心,拿起电锯对准自己的右腿,自行截肢……. 伐木工人把腿简单的包扎了一下,决定爬回去。一路上,他忍着剧痛,一寸一寸地爬,一次次地昏迷过去,又一次次的苏醒过来,心中只有一个念头:一定要活着回去。
如果我们清清楚楚地看到了死神正一步步向你走来,最先垮下来的或许就是精神。但伐木工没有表现出死神即将来临的恐慌,他展现给人们的是一个对生命充满希望的形象。
2、认识自我的潜能
一个农民看到儿子开的那辆轻型卡车突然间翻到了水沟里。他大为惊慌,急忙跑到出事地点。当他看到水沟里有水,儿子被压在车下面,只有头露出水面。他毫不犹豫地跳进水沟,双手伸到车下,把车抬了起来。另一位跑来救助的工人帮他把失去知觉的儿子从下面拽了出来。 当地医生很快赶来了,经检查,发现农民的儿子只划破一点皮,没有其他损伤。此时,这个农民觉得奇怪了。刚才抬车时根本没想自己是否能抬得动,由于好奇,他又去试了一下,这次却根本抬不动那辆车了。
生命能够承受多大的重量,生命有着怎样的韧性,我们想过吗?
生命是坚强的,它坚强地能够在死神面前毫无惧色,依然灿烂;但它又是脆弱的,脆弱地在一瞬间就消失了。生命或者说命运,对每个人都是公平的,关键看你如何面对。善待别人,善待自己,珍爱所拥有的一切--这或许就是我们对逝去的人最好的哀思。
珍爱我们的生命,生命是脆弱的,而生命又是顽强的。这脆弱与顽强取决于我们心中的安全之钟是否常响。遵守社会的规则,紧握宝贵的生命之花,让短暂的生命绽放光彩。
3、生命的向往
一个贫穷的牧羊人,领着两个孩子放羊,弟弟望着天上飞过的大雁说:“我们要是像大雁会飞就好了,就可以飞到天堂看妈妈啦。”父亲说:“只要想飞,就能飞上天!”弟弟学大雁飞,没有飞起来,哥哥也试了试,没有飞起来。父亲也试着飞了几次,结果同样也没有飞起来。父亲说:"我老了,你们还小,将来经过努力,你们一定能飞起来!"后来,经过努力他们果然飞上了蓝天,他们就是--美国的莱特兄弟。
我们总是在河的此岸观望彼岸,在现在观望未来.所有向往是美好的,代表着对生命的希望.黑暗中的希望是一盏灯,指引你走在生命的隧道里.珍惜身边的一切。
1、读文学名著让人更有人性
因为文学名著是通过更广的空间和恒久远的时间筛选出来的,换句话说,她能打通更多人的人性。能去阅读这样的文学名著,就能与更多的人有了可以沟通的基础。用更通俗的话说,就是更有人性。
2、可以学到更多的知识
文学名著的知识涵盖面是非常广的,这些只是包括多方面:获得文学知识,可以了解到如何去进行文学创作,语言,修辞,情节,人物塑造,如何提炼主题,如何组织线索。
获得社会知识:每一部文学名著,都是对一个时代的方方面面进行描述,有些文学名著还带有前瞻性,同学阅读,都可以快速集中的获得。
3、提升到更高的思想境界
我们经常说名师出高徒,名著就是我们不讲话的名师,所以文学名著出高徒,阅读文学名著可以把自己的认识能力、思想境界、和处理能力迅速提高到一个更高的层次。人的时间是有限的,不要把自己的时间浪费在用庸俗读物上,要多读名著。
文学名著的特点
文学名著不是就行读物,靠炒作,可以炒作出来就行读物但是炒作不出名著。文学名著一定是经过长期的历史积累和考验。只有具备以下特征,才算得上文学名著。
1、广泛流传
所谓的广为流传,是指时间上和地域上两个维度。从地域上来说,能够在不同的地域,不同的人群,不同的职业,不同的国家就传来来。从时间上来说,它不是一时炒作的热度,而是能穿越时间穿越历史,经得起时间的考验。只有经得起时间考验的东西,才不是遮人耳目的。
所以我们会发现,有些东西一时很热,但是很快消失了。而有些能名著,当时被埋没了,学随着历史的推移和积累越来越有被认可。所以中国的文学名著在国外流传,国外的名著能在中国流传。
2、高度的艺术性
能够在时间和空间打破限制的文学作品,那就必须有高度的艺术性,不是靠一时的炒作能遮人耳目的,群众的眼睛是雪亮的。在文学形象的塑造,语言的表达,情感的抒发等方面一定能引起更多人的认可。
3、高度的思想性
文学名著一般都会对某一时代、某一现象、某一情感,有深刻的认识,高度的概括,和犀利的表达,带有高度的思想性。比如中国的四大名著都是具备高度思想性的。
2、在《太宗实录》中,记录的是当燕王朱棣进入皇宫之后,虽然朱允炆想出来迎接燕王,但是自己说道,有什么面目却见燕王呢,于是就下令焚烧了寝宫。所以很多的学者都认为朱允炆最后是自杀了。但是这本《太宗实录》其实被朱棣修改过非常多次,所以真实性还是有待考证。那么建文帝是谁,建文帝最后去了哪里?对于建文帝朱允炆去了哪里,大部分人相信的是另外的一种说法:建文帝在知道燕王带军攻城之后,就像一死了之,但是他少监告诉他,朱元璋在死的时候,给他留了一个大箱子,让朱允炆在大难临头的时候打开。
3、建文帝打开之后,里面有僧人的证件,还有剃刀和金子以及遗书。这个遗书写到,让建文帝从鬼门出去。于是建文帝就按照朱元璋写的做了,建文帝换上僧衣之后,带着九个人来到了鬼门,后来就跟随一位僧人去了,至于到了那里,后来怎样就不得而知了。建文帝是谁?建文帝朱允炆。随着史学家的一些研究,发现建文帝入观为僧的说法比自杀的说法可信度要高一些。在《明史》中也说道,当年之后,朱棣不知道朱允炆的消息,于是就派郑和下西洋,然后暗中打探建文帝的消息。后来,有一个人急忙的赶回了京城,朱棣单独召见了他,两个人一直谈到了四更。史学家对于这段历史的猜测,就是可能当时这个人就是打探到了朱允炆的消息,但是时隔多年,朱允炆也没有重新夺回皇位的打算,所以朱棣才放心,之后也就不在追问建文帝朱允炆的下落了。虽然对于建文帝朱允炆的下落没有明确的记载,但是从各种记载中,不难发现,当年建文帝并没有自焚在宫中,而是出逃之后,隐姓埋名,也不曾想过复国。
盘古是一个不怕困难,刻苦坚持,长期奋斗,自我牺牲,为民造福的人。
盘古是中国古代传说时期中开天辟地的神。在天地还没有开辟以前,宇宙就像是一个大鸡蛋一样混沌一团。有个叫做盘古的巨人在这个“大鸡蛋”中一直酣睡了约18000年后醒来,盘古凭借着自己的神力把天地开辟出来了。
他的左眼变成了太阳,右眼变成了月亮;头发和胡须变成了夜亮首埋空的星星;他的身体变成了东、西、南、北四极和雄伟的三山五岳;血液变成了江河;牙齿、骨骼和骨髓变成了地下矿藏;皮肤和汗毛变敬蚂成了大地上的草木;汗水变成了雨露。
盘古芹森神话的人文观念
盘古神话表现了一种人本主义思想。一切以人为本,宇宙由人开辟,由盘古顶天立地,天日高一丈,地日厚一丈,而盘古日长一丈,如此一万八千年,盘古巨人长得多么高大,说他“神于天,圣于地”,表现了人类是自然的主人这一人本主义的宝贵思想。
这是一种生命意识,人的生命不息,劳动不息,就可以创造一切,这正是盘古神话所显示出的思想光辉。
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