音乐是什么英文

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被誉为“世界儿童文学的太阳”的作家是安徒生。知识模块:文化素养

川剧的一部分舞台设计创作的探索作一些反思,以期通过共同探讨,有利于加快川剧舞美变革的发展进程。

川剧《江姐》第一幕开场采用了川江号子音乐：“长江流水长又长，波浪滚滚向远方，高山悬岩挡不住，冲出三峡到海洋。嘿佐佐、嗨……江上浓雾漫四方，乌云层层盖长江，连手挥动桡和桨，拨开云雾迎太阳。嘿佐佐、嗨……”民歌音乐是戏曲音乐的重要来源，四川清音、川江号子都是川剧音乐的重要来源，川江号子带来了浓郁的巴蜀风情。戏剧开场运用的川江号子既交代了《江姐》故事发生的地点，又营造了戏剧气氛。传统戏曲多用副末开场的形式，用音乐来暗示戏剧规定情境是西方歌剧常用的方法，川剧《江姐》中川江号子音乐的使用，既是对歌剧开场中音乐创造戏剧规定情境手法的借用，同时，也为川剧《江姐》定下了川剧音乐基调。第一幕结束的时候，川江号子声重又响起，这时的川江号子音乐暗示着甫志高身份的败露，危险即将来临。

在核心唱段方面，1964年的新歌剧《江姐》音乐结合了川剧、婺剧、滩簧等地方戏曲音乐元素，原歌剧剧本中有44个唱段，每个唱段都具有鲜明的民歌风格，合唱部分还借鉴了川剧帮腔的艺术表现手段。川剧《江姐》则在原歌剧版基础上，对唱段音乐进行了更加川剧化的改造，剧中保留了原歌剧剧本核心唱段歌词，音乐上则回归了川剧音乐，在川剧高腔、弹腔音乐基础上创造了新的戏歌音乐，尤其对戏剧的核心唱段《红梅赞》进行了全新的川剧音乐改造，剧中《红梅赞》成了川剧味浓郁、易上口、易演唱的川剧戏歌《红梅赞》。川剧戏歌的创造既保留了原歌剧剧本唱词原貌，又展现出川剧音乐特色。此外，在部分核心唱段里，川剧《江姐》充分运用了川剧高腔的帮腔手法，第二幕开幕“冲破层层封锁线，展翅飞向华蓥山”两句帮腔，渲染了戏剧情境，介绍了戏剧地点。江姐得知老彭噩耗后，帮腔更是起到了强调人物内心、为人物代言的作用。在该剧戏剧冲突激烈的场面中，川剧锣鼓的运用也是恰到好处。第六场渣滓洞受刑，川剧锣鼓一会儿高声重击，一会儿低声轻敲，江姐的坚毅、沈养斋的阴险狡诈、行刑者的凶残在锣鼓声中被强化了出来，“三分表演七分打”，表演与锣鼓相互配合，形成了极精彩的戏剧效果。

程式化表演刻画人物

戏曲表演是戏曲艺术的核心，虽然川剧《江姐》的戏剧冲突都集中在江姐一人身上，但剧中其他角色并没有因为戏份轻而懈怠，生角、丑角的表演也很出色。

两位生角胡瑜斌（沈养斋的扮演者）、孙勇波（甫志高的扮演者）都是梅花奖演员。沈养斋是国民党的高级特务，胡瑜斌在扮演此角色时，并没有将角色丑化，而是运用了川剧文小生的表演程式，文质彬彬、谈吐风雅、吐字铿锵，将一个表面文雅、内心狡诈的人物刻画得淋漓尽致。另一位梅花奖演员孙勇波的表演也是可圈可点，充分运用川剧文小生中“丑扮”的表演身法，将甫志高这个叛徒酸腐、胆小、懦弱的形象由内而外展现出来。

除了沈养斋、孙勇波两个反面角色外，剧中其他反面人物都是丑角扮相，川丑表演手法在剧中也得到了充分的运用。尤其是第四场错抓蒋对章一场戏，一开始是两句帮腔：“这才怪哎这才怪，江队长居然被抓来！”接着警察局长和蒋对章上场，蒋对章这一人物采用了川丑的表演程式，尤其是木偶身法的运用，展现出蒋对章的愚蠢、木讷和喜剧性。

川剧唱腔收放自如

川剧《江姐》中江姐的演唱分量特别重，主演沈铁梅一人独挑大梁，在原腔基础上设计了唱腔并完美演绎了江姐这一角色。

沈铁梅的唱腔是具有独创性的，她师承川剧大师竞华，继承了“竞派唱腔”清丽、婉转、优美、动听的风格。由于自小学唱京剧样板戏，其唱腔巧妙吸收了京剧的声腔唱法，在涉足民歌领域过程中，又融入了现代声乐发声技巧，既能演绎柔婉，又能演绎刚劲，能收能放，独成一派。

江姐是一位革命志士，其演唱风格应该是刚毅的，很多戏曲演员能够演唱柔美但是很难演绎刚毅。沈铁梅的演唱充分吸收了京剧样板戏的演唱风格，在其中又加入了自己的戏曲演唱感悟，尤其是最后一曲“五洲人民齐欢笑”，用演唱将戏剧情境推向高潮。最后一段演唱延续了沈铁梅一贯的戏曲演唱风格，以高腔唱腔为主，咬字准确规范清晰，注重字头、字腹、字尾的修饰，部分字尾带有巧妙的划音，低音处巧妙收敛，高音处适时延长，达到了余音缭绕的效果。

1．小鸭　小狗　小鸡　小马
2．脚印　不同
3．蛇　熊

电影《红高粱》就是从这里走向世界的，当它荣获第38届西柏林国际电影《金熊奖》。从此，在这里摄制影视片之多，升起明星之多，获得国际国内大奖之多，皆为中国各地影视城之冠，被誉为“中国一绝”。目前，在这里拍摄的影视片多达50余部，国内外的一些“影帝”、“影星”、“明星”大多从这里升起，这里也是“大腕”导演们频频“涉猎”影视片获奖机遇的地方。镇北堡西部影城，它诞生在两座曾被世人遗忘的古堡中。沿公路边的古堡俗称“老堡”，始建于明代弘治年间，是古代军事要塞的兵营，在清乾隆三年（1738年）被地震摧毁，距今已有500年的历史。据传说，当年明朝参将韩玉将军准备在贺兰山这一带修建城堡时，曾请所谓“风水先生”看过这里的“风水”，先生走遍四

周，说这地方正处在贺兰山山脉中间，有“卧龙怀珠之势”，更有一条“龙脉”延伸下来，预言此处将来“必出帝王将相”，于是韩玉才决定把城堡建在这里，就成了现在的镇北堡。古往今来这里帝王将相倒是没有出过，但轰动世界影坛的影视作品和明星、名导却是出了不少。到了清代为防御外族的乘虚而入，于是，在震毁的“老堡”旁边不到200米处的地方，又修建了一座比“老堡”略大一点的土城堡，这就是所称的“新堡”，它大约落成于旧堡被震毁后的两年，也就是清乾隆五年（1740年），距今已有290多年的历史。这种古堡，在当地俗称“土围了”，是中国西北地区特有的“覆土建筑”。古代人也讲究因地制宜，就地取材，城堡墙体没有一块砖石，完全用黄土夯筑而成。经过数百年的雨雪风霜以及人为的破坏，到20世纪五六十年代，边防要塞的雄姿已经荡然无存了。仁者见仁，智者见智。
1961年，在附近南梁农场劳动的张贤亮发现它具有一种衰而不败的雄浑气势和发自黄土地深处的顽强生命力。到80年代，他平反后，第一次将镇北堡写进了他的小说《绿化树》，在书中称“镇南堡”，并将它介绍给影视界，电影《牧马人》、《红高粱》、《黄河谣》就是在这一时期拍摄并获得国际大奖的，这块神奇的土地，就是著名作家张贤亮及同仁们创办的“西部影视城”、“中国一绝”的镇北堡西部影城之基地。
大型数字电影《水浒英雄谱》之《双峰镇——朱仝与雷横》于08年6月12日在本影视基地开机拍摄。