恶魔的压迫小说云

衣服穿的太紧了

命运交响曲。

压迫感

constriction；tension；oppressing sensation更多释义>>

[网络短语]

压迫感 Pressed;a sense of pressure;pressure
胃压迫感 pressure on the stomach
杀敌的压迫感 Kills oppressively

就是以后给自己带来的压迫感。
来自未来的压迫感就是字面的意思，就是说以后给自己带来的压迫感。
现在人们的生活压力都比较，房贷、车贷等一系列开销都是未来给自己带来压迫感的原因，当然来自未来的压迫感还有很多，就不一一列举了。

这世界就是有钱人的世界

气场原因迅茄消。大亩知佬都有压迫感是由于自信带来了一种强大的气场，导致压迫感的产生，属于气场原因。压迫感，个人因外在因素的影响，产生的一纳渗种紧绷、不舒畅、局促等的心理感受。

情绪慌张，紧张局促，自卑引发的压迫感。建议多称赞对方的优点，放低自己的姿态，多鼓励对方成长进步，并及时表扬。

有的人自带压迫感，往往与这样的人从小的成长经历和家庭教育有一定的关系，从小这样的人生活就缺乏一定的幸福，往往充满了压力和长期压力导致的

不是！
丁西林的《压迫》到底写的是什么？
在中国戏剧史上，有一个剧作家的成就是不容忽视的，他虽然不如曹禺、老舍这样为众人所知，也不似田汉、洪深这样具有极高的艺术成就，但他也形成了自己的戏剧特色。
这位剧作家便是丁西林。

丁西林并非科班出身，他是理工硕士，曾任北大物理系主任。他写戏剧是玩票性质的，写过多部独幕剧，其中包括《一只马蜂》、《北京空气》、《三块钱国币》、《压迫》等。
今天要为各位推介的便是他的著名独幕剧《压迫》。
在梗姐看来，这部剧的成就和艺术特色仅次于《一只马蜂》。
对于《压迫》的主题意蕴，许多艺术理论家是有争辩的，有些人说这就是如其题名，讲述反抗「压迫」的故事，放眼当初的时代背景，就是无产阶级反抗资本家压迫的故事；而有些人想法单纯，认为这就是单纯地讲述租房子的故事。
本人更加同意前者的观点，当然，这是看完剧本之后才有权评议的。
1
创作背景
丁西林的这出独幕剧《压迫》是写给他的好朋友刘叔和的。
提到刘叔和这个名字，或许有些人会感到不陌生，是因为之前徐志摩写过一篇散文《吊刘叔和》，就是写给这位同志的。
刘叔和在1925年因伤寒去世，他的朋友们前往看望他的时候发现他的住宿环境卫生极差，总是过去帮他打死许多苍蝇。随即在刘叔和去世之后，丁西林想起刘叔和给他讲过一件令人气愤的事情。
1924年冬天，刘叔和想要自己找房子住，但是当时北京租房子需要满足两个条件：一是有铺保，二是有家眷。
因此没有结婚的刘叔和最终也没能在北京租上房子。
当时刘叔和将这件事情讲给丁西林等人听的时候，大家还是喜欢开他的玩笑。直到刘叔和因伤寒去世，丁西林才决定为他写这个剧本，通过戏剧的方式替他讨回公道。而丁西林总是希望有一个“富有同情心”的女人同他一起抵抗有产阶级对无产阶级的压迫，这便是《压迫》的创作背景。
那么，基于这样的创作背景，该剧的主题思想也相当明确了，「反抗压迫」就是这部小戏的主题。
2
人物
丁西林的剧本有一个非常明显的特点，就是很少给剧里的人物起名字，通常用男人、女人这样的字眼来代替，省去了不少编剧的麻烦。
这是由于，独幕剧中的人物本来就很少，丁西林塑造的人物又都有非常明显的特点，比如《压迫》中就只有五个人物——男客、女客、老妈子、房东太太、巡警。
话剧通常不会有「人物小传」这样的描述，都是通过台词和情节来塑造人物的，当然也不能忽视「舞台提示」的重要性。
舞
台
提
示
舞台提示又称舞台说明，是剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字。按其内容和作用的不同，可分为四种形式。是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方扩号或圆括号）括起来。
丁西林对男客的描述是「着粗呢洋服，长筒皮靴」，这样的装扮算是比较体面。而他身为一个外地人，在北京租房子，仍旧遭到了歧视。
一开场，他的态度就不是很好，有些不耐烦，可见他的经济状况是好的，只是因为在北京「无产」，而面临租房两难的局面。
租房子的症结在于房东太太称家里都是女人，所以一定要男子有家眷才能够租下这个房子，而这家的小姐则是一定要没有家眷的男客才可以租房，所以趁着母亲不在，就答应了男客的租房请求，收下了定金。
小姐从头至尾都没有出现过，不过在老妈子的描述中可以看出，小姐与母亲的矛盾很深，应该是一个正处于叛逆期并且到了渴望爱情的年纪了。
这里的老妈子是圆滑的，房子不是她的，她在这部戏里是最没有原则的人，每天看着小姐和太太因为租房子的事情打架，而且两个人的要求正好是没有交集的，她也无奈并苦恼地称“这房子怕是十年也租不出去”。于是她给男客出主意，让他假装有家眷，这样「生米煮成熟饭」，太太自然也不好说什么。
不过看得出来，男客拥有读书人的清高性格，他不想撒谎骗人，称“一个人没有结婚，并没有犯罪，为什么连房子也租不得”？
这句台词是作者替刘叔和发问的，控诉「有产阶级」定规则的不合理性，而他们因为「有产」而掌握着「世界」的规则。
男客的原型就是刘叔和，他是一个有文化的人，因此与老妈子和房东太太争辩的时候都有理有据。
正所谓「秀才遇上兵，有理说不清」。
男客最终还是无法说服房东太太，结果房东太太去找巡警要用武力赶走男客。
正巧，这时来了一位女客，两个人都是有文化的同道中人，女客也替他出了主意，称让自己假装家眷，他们一起租下这三间房子共用。
在丁西林的这个剧本中，有智慧的都是女人，这个男客倒是显得古板了一些。
3
结构
独幕剧不分场，只有一幕，但是丁西林的《压迫》里其实可以分成三个段落。
第一个段落是老妈子与男客的极限拉扯，他们都是「无产阶级」，老妈子算是「有产阶级」的附属品，因为她在给「有产阶级」打工，她传达主人的命令不让男客租房子，可是还是站在男客的角度去考虑的，两个人一起控诉了「有产阶级」租房规则的不合理性。
第二个段落是房东太太与男客的极限拉扯，太太作为规则的制定者，她说的非常有底气，面对的男客的争论也毫不畏惧，最后直接动用巡警的力量想要赶走男客。也就是说，作为「有产阶级」，没理也是有理。
这一段落将「有产阶级」对「无产阶级」的压迫非常直观地表现了出来。
第三个段落是男客联合女客的共同反抗，在房东太太寻找巡警的过程中，男客气哄哄地在原地等待，这时来了一位女客也要租房子，男客就以「房东」的口吻拒绝女客，因为女客也没有家眷。两个人的极限拉扯是整部戏的高潮部分，最终在女客的建议下，二人假装吵架的夫妻才成功租下的房子。
这一段是整部戏的重头戏，因为丁西林用了许多笔墨。男客在和女客拉扯的过程中采用了「延宕」的手法，男客始终不说出自己的真实身份，只说房子已经租出去了，但是这个房客想要让租，女客却不符合这个条件。
他先是让女客和自己处于同样的处境，让女客与自己有一样的愤怒，这样才能产生同理心，也是二人最终联合起来反抗「有产阶级压迫」的先决条件。
丁西林的语言是非常具有艺术的，有一些研究丁西林的剧作家表示，他是用物理思维在写剧本。对于物理，梗姐是一窍不通的，不过从文学的角度来看，丁西林的剧本是逻辑缜密，并且经过了细微思考的。
值得一提的是「丁西林式的结尾」，许多人都知道「欧亨利式的结尾」，就是有意蕴且响亮，而丁西林的结尾也值得研究。
欧亨利式结尾
欧·亨利式结尾，通常指以欧·亨利为代表的短篇小说大师们常常在文章情节结尾时突然让人物的心理情境发生出人意料的变化，或使主人公命运陡然逆转，出现意想不到的结果，结尾既在意料之外，又在情理之中。
丁西林的结尾也干净利索，比如《一只马蜂》中，男女主角产生感情抱在一起时被吉老太太撞破，男主角机智地表示「一只马蜂」，瞬间化解了尴尬。
丁西林的结尾颇有意蕴，也有一些喜剧效果，但并非是让人捧腹大笑，而总让人忍俊不禁。
《压迫》的结尾同样有趣，在巡警询问女客姓什么的时候，她说自己“也姓吴”，那是因为当时男客和女客在假装夫妻，男客姓吴，在当时的传统中，女客作为妻子要跟随夫姓，所以称自己姓吴一点毛病也没有。
后来等到二人成功租下了房子入住，男客再次问女客：“啊，你姓什么？”
女客：我——啊——我
还没等女客回答，丁西林就让这个剧戛然而止了，留下了无尽的悬念。
这个悬念似乎也毫无意义，但就是因为这个悬而未决的结尾才让观众感到剧本还没有结束。
仔细想来，丁西林是否是在暗示观众，男客和女客联合起来反抗一个「有产阶级」房东太太的故事结束了，但是千千万万的「有产阶级」仍旧在社会上猖狂，无产阶级反抗有产阶级的行动还没有结束，我们还需要联合起来继续反抗压迫呢？
丁老先生已经去世了，这个问题不会再获得官方的答案，但是历史告诉我们，这样的压迫已经彻底结束了！

两种办法：1、去接受他，去发掘他的优点，而不是他的缺点，人人无完人，女人是理性的，慢慢 你会习习惯他甚至是喜欢他的！
2、好聚好散，各过各的