周邦彦《过秦楼·大石》

水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。

出自宋代周邦彦的《过秦楼·大石》

水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。

空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点。

过秦楼：词牌名。调见《岳府雅词》，作者李甲。因词中有“曾过秦楼”句，遂取以为名。109字，前11句5平，后11句4平后1、2、4、5、9句是领字格。据《词谱》考证，周邦彦《片玉词》，后人把他的《选官子》词刻作《过秦楼》，各谱遂名周词《选官子》为仄韵《过秦楼》。但两体不一，不能将《过秦楼》调另分仄体韵。苏武慢：又名《选官子》、《选冠子》、《惜余春慢》、《仄韵过秦楼》。

清蟾：明月。

露井：没有覆盖的井。

笑扑流萤：扑捉萤火虫。

画罗轻扇：用有画饰的丝织品做的扇子。唐杜牧《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”

凭阑：凭栏，身倚栏杆。

更箭：计时的铜壶滴中标有时间刻度的浮尺。

梦沉：梦灭没而消逝。

琼梳：饰以美玉的发梳。

金镜：铜镜。

趁时匀染：赶时髦而化妆打扮。

梅风：梅子成熟季节的风。

溽（rù）：湿润。

虹雨：初夏时节的雨。

舞红：指落花。

才减江淹：相传江淹少时梦人授五色笔而文思大进，而后梦郭璞取其笔，才思竭尽。即后世所称“江郎才尽”。

情伤荀倩：荀粲，字奉倩。其妻曹氏亡，荀叹曰：“佳人难再得!”不哭而神伤，未几亦亡。

　圆圆的明月，倒映在清澈的池塘里，像是在尽情沐浴。树叶在风中簌簌作响，街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲地倚着井栏，她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤，弄坏了轻罗画扇。夜已深，人已静，我久久地凭栏凝思，往昔的欢聚，如今的孤伶，更使我愁思绵绵，不想回房，也难以成眠，直站到更漏将残。可叹青春年华，转眼即逝，如今你我天各一方相距千里，不说音信稀少，连梦也难做!

　　听说她相思恹恹，害怕玉梳将鬓发拢得稀散，面容消瘦而不照金镜，渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节，潮风湿雨，青苔滋生，满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目，变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我，像才尽的江淹，无心写诗赋词，又像是伤情的荀倩，哀伤不已，这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空，只见银河茫茫，还有几颗稀疏的星星，点点闪闪。

有学者认为，词是周邦彦在溧水县时所作，大概是词人想念汴京的旧情人，感慨千里分隔，不能厮守。但中华书局出版的孙虹《清真集校注》里的考证认为：“观词意乃久客思念家室之作，且用荀奉倩典，当游长安时，写于熙宁七年（1074年）。”

南朝宋．刘义庆《世说新语．惑溺》：“荀奉倩与妇至笃，冬月妇病热，乃出中庭，自取冷还，以身熨之。妇亡，奉倩后少时亦卒。”

三国魏荀粲，字奉倩，其夫妻情感深厚，后人常以“荀粲熨妇”喻情深意长。

史上一个最懂爱的男人

“瑳兮瑳兮，其之展也，蒙彼绉絺，是绁袢也。

子之清扬，扬且之颜也，展如之人兮，

邦之媛[yuàn]也！”

——《诗经》

瑳（音搓）：玉色鲜明洁白。展：古代后妃或命妇的一种礼服，或曰古代夏天穿的一种纱衣。

絺（音吃）：细葛布。

绁袢（xiè pàn）：夏天穿的亵衣、内衣，白色。

清：指眼神清秀。

扬：指眉宇宽广。

颜：额。引申为面容、脸色。

展：诚，的确。

媛：美女。

服饰鲜明又绚丽，软软轻纱做外衣。罩上绉纱细葛衫，凉爽内衣夏日宜。明眸善昧眉秀长，容貌艳丽额宽广。仪容妖冶又妩媚，倾城倾国姿色美！

魏晋风流一直为世人仰慕，彼一时，英雄名士特立独行，留下多少逸事佳话。

“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。”本是明代文学家杨慎所做弹词《说秦汉》第三段的开场词，后被刻入《三国演义》卷首。此句并不惊人，乃化苏轼“大江东去浪淘尽，千古风流人物”一句，形似神似，不曾有新的创意。

毛宗岗父子刻评《三国》选用此句重点突出的是被“风吹雨打去”的英雄及英雄事迹，而苏轼那一句则强调英雄虽逝，风流永存。立足点不同，是因为文学作品与现实的不同。按理说，文学作品应该比现实更生动更有韵味，但《三国》的现实味却浓于文学味，所以导致了很多人误以为《三国》是一本史书。《三国》那一股呛鼻的人家烟火究竟从而来？笔者认为源于人们看重的人与人之间利害关系，这种利害关系最终转化为变节、投靠、篡夺、勾结、出卖、虞诈.....种种阴谋、纷纷战火，如何使一本经典文学浪漫起来！

在现实的尔虞我诈，流言蜚语，纷争搅扰里待得太久，有一天，人们终于疲倦了。魏灭蜀收吴后气象便焕然一新，苏轼词中之“风流”人物层出不穷，中国历史终于驶进了一段奢侈的才子聚集地，于是我们便看见了行走在魏晋的一颗颗自由的灵魂，听见流传在历史之外的一段段浪漫的故事。

荀粲便是其中一人，“取冷熨妇”便是其中一例。

熨[yùn]

1. 烧热后用来烫平衣服的金属器具，称“熨斗（dǒu）”。

2. 用烙铁、熨斗烫平 ：～衣服。

熨[yù]

〔～帖〕a.用字、用词合适，恰当，妥帖；b.心情安宁、舒畅；c.方言，事情完全办妥。均亦作“熨贴”。

荀粲，字奉倩，生卒年不详，河南许昌人。三国名士荀彧之子，喜老庄，独好道。

荀粲的爱好不外清谈。年轻时与兄弟爱在一起讨论儒家思想，他总认为所谓“大道”乃圣人的一种心得，一种境界，不可言传。后人所遵从的儒家经典只是圣人们追求大道途中遗留下来的废物，并非大道本身。他认为，最精微的大道理是难以用外物或图像来显示的，那些细微的理，不仅是言外的东西，而且是意外的东西，不仅不可言说，而且不可思议。

这些观点属于典型的道家思想，至于他所说的言外意外，后来的陶渊明深谙其妙，并在自己的诗中一一体现出来。

用现在的话来评论荀粲的观点，叫“云遮雾罩”，“只闻其声不见其形”。你说，抱有这种思想的人，生活着怎么能现实起来。于是，我们见到了一个虽不正经但十分可爱的哲学家。

荀粲的道家思想体现在生活上就只能是浪漫。浪漫，虽让人向往，但总有些不切实际。如果一个人一意要生活在浪漫之中，那么他其实就根本没有真实的生活。

荀粲与妻子感情甚好，好到什么程度已经无法形容，像诸如“举案齐眉”“相敬如宾”“夫唱妇随”之类的词儿已无法充分的将他们夫妻二人的感情表达出来。说有一年冬天，妻子生病发烧，他为了让妻子能舒舒服服的退烧，竟然到庭院中冷冻自己，然后回房用自己冰冷的身体贴着妻子的身体。我想，这种退烧的方法也只有荀粲这样浪漫到骨子里的人才会想得到。在男权强大，女权缺失的封建社会，荀粲能这样尊重爱护一个女人，其情何真，其意何切！对天长问，谁是世界上最好的男人？答案就摆在眼前。

但幸福的日子总是短暂的，好景不长，体弱多病的妻子没能逃脱死神的魔爪，后来染病而亡。荀粲悲恸欲绝，整日以泪洗面，郁郁寡欢。在妻子去世后不久，也一命归天。荀粲终于以其浪漫的气质度过了自己短短的二十九年光阴。也许，他们最终化作了一双彩蝶，正翩翩于历史长河中的每朝每代，向众多的多情儿女不停的解说人间的浪漫也说不定。

荀粲的为妇殒命，以及和他生前曾说过的“妇女的德行不足称道，应当以姿色为主”的话，最终换来了世人无情的嘲讽。尽管当时的名士重臣裴楷为他做了这样的辩护：“这可能是他一时兴起而说的话，不能因此说一个人失德，希望后人不要误解”，但仍然难以消弭世人对他的偏见。

荀粲的“重色轻德”究竟是不是他的肺腑之言，连裴楷都说不清楚，我们就更难判断了。根据我们了解的情况来推测——荀粲的妻子乃是朝中权贵曹洪之女，此女子貌若天仙，为当世绝色佳人——一个追求完美具有浪漫气质的才子，面对仙妻，说出那样的语言或许不假吧。

此词通过现实、回忆、推测和憧憬等各种意意象的组合，抚今追昔，瞻念未来，浮想联翩，伤离痛别，极其感慨。词中忽景忽情，忽今忽昔，景未隐而情已生，情未逝而景又迁，最后情推出而景深入，给读者以无尽的审美愉悦。

　　上片“人静夜久凭栏，愁不归眠，立残更箭”是全词的关键。这三句勾勒极妙，其上写现的句词，经此勾勒，变成了忆旧。一个夏天的晚上，词人独倚阑干，凭高念远，离绪万端，难以归睡。由黄昏而至深夜，由深夜而至天将晓，耳听更鼓将歇，但他依旧倚栏望着，想着离别已久的情人。他慨叹着韶华易逝，人各一天，不要说音信稀少，就是梦也难做啊！

　　他眼前浮现出去年夏天屋前场地上“轻罗小扇扑流萤”的情景。黄昏之中，墙外的车马来往喧闹之声开始平息下来。天上的月儿投入墙内小溪中，仿佛水底沐浴荡漾。而树叶被风吹动，发出了带着凉意的声响。这是一个多么美丽、幽静而富有诗情的夜晚。她井栏边，“笑扑流萤”，把手中的“画罗轻扇”都触破了。这个充满生活情趣的细节写活了当日的欢爱生活。

　　下片写两地相思。“空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。”是词人所闻有关她对自己的思念之情。由于苦思苦念的折磨，鬓发渐少，容颜消瘦，持玉梳而怯发稀，对菱花而伤憔翠，“欲妆临镜慵”，活画出她别后生理上、心理上的变化。“渐”字、“趁时”二字写出了时间推移的过程。接着“梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变”三句则由人事转向景物，叙眼前所见。梅雨季节，阴多晴少，地上潮湿，庭院中青苔滋生，这不仅由于风风雨雨，也由于人迹罕至。一架蔷薇，已由盛开时的鲜红夺目变得飘零憔悴了。这样，既写了季节的变迁，也兼写了他心理的消黯，景中寓情，刻画至深。“谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。”这是词人对伊人的思念。先用“无聊”二字概括，而着重处尤“为伊”二字，因相思的痛苦，自己象江淹那样才华减退，因相思的折磨，自己象荀粲那样不言神伤。双方的相思，如此深挚，以至于他恨不能身生双翅，飞到她身旁，去安慰她，怜惜她。可是不能，所以说“空见说”。“谁信”二字则反映词人灵魂深处曲折细微的地方，把两人相思之苦进一步深化了。这些地方表现了周词的沉郁顿挫，笔力劲健。歇拍“但明河影下，还看稀星数点”，以见明河侵晓星稀，表出词人凭栏至晓，通宵未睡作结。通观全篇，是写词人“夜久凭栏”的思想感情的活动过程。前片“人静”三句，至此再得到照应。银河星点，加强了念旧伤今的感情色彩；如此以来，上下片所有情事尽纳其中。

　　这首词，上片由秋夜景物，人的外部行为而及内感情郁结，点出“年华一瞬，人今千里”的深沉意绪，下片承此意绪加以铺陈。全词虚实相生，今昔相迭，时空、意象的交错组接跌宕多姿，空灵飞动，愈勾勒愈浑厚，具有极强的艺术震撼力。

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