所谓电影的艺术，就是讲故事的艺术。界定一部电影好坏的标准，不是场面有多么宏大，不是演员有多么大牌，而是首先应该是一个好故事。要说编剧界的圣经是哪本书，绝对非罗伯特·麦基的《故事》莫属。麦基先生的《故事》在1997年出版，至今一直使用精装版本发行，属于经典畅销书之一。
这本书打开了我的思维，让我对电影剧情越来越感兴趣。以前我看电影只能体会到电影在当时给我带来的感受，等过了时间就没有那种感觉了，我并不会深究为什么感动。在看了这部书后，我才意识到我以前看的电影都白看了。再次回顾经典电影时，我会不知不觉的利用《故事》中的原则来拆解电影，下面是我最深刻的两个感受。
一、故事的根本在于冲突。
冲突是什么？并不是我们日常生活中与别人发生的冲突，而是主人公的期望与现实的反应之间撕开的鸿沟。试想如果一篇故事讲述的只是某个人一天的生活，记录他几点起床，几点上班，几点下班，几点睡觉，这并不能叫作故事，这只能算这个人这一天生活流水。
要想让它成为故事必须要有冲突发生。如让这个人在上班的路上发生一些事，他在横穿马路时，看到一位朋友，正想要和他打招呼，一辆疾驰而来的轿车将他撞到在地。从这里就可以分出两条路径，如果想要的是一般冲突，可以让他被撞的轻些，在医院包扎一些就完事了，然后他继续去上班。也可以让他发生重大冲突，重大冲突是指发生了让他回不到原来生活的冲突，如可以让他被撞的重些，以后只能躺在床上，生活需要别人照顾等等。
回到电影，电影中开始的前30分钟一般都是在描述冲突，《无法触碰》的重大冲突是穷人区出生的黑人德瑞斯面试白人富翁菲利普的护理工作，在他通过面试见识了富人的生活后，他的生活彻底改变了，他不可能在回到他没见识过富人生活的样子。
《楚门的世界》的重大冲突是他在大街上看到已经死去的父亲，在楚门心中，他父亲已经去世了，而父亲的再次出现，打破了他原有的信念，同样，他也不可能回到原来的生活中了。
当这些冲突发生后，主人公一般会采用最小的保守行动去让生活回归正轨，但现实的反应却与主角预期的不同，导致冲突更加尖锐。主人公会再次采取其他措施去弥补，但冲突只会越来越尖锐，朝着不可控的方向发展，直到故事高潮。
在故事高潮发生的冲突更是一部电影的精华所在，最著名的例子要属《星球大战》了。在天行者与黑武士决战时，黑武士喊出：“我是你爸爸。”一道巨大的鸿沟就此被掘开，电影迎来冲突的高潮，天行者如何解决这个问题？是杀了他亲生父亲，还是加入他统治宇宙，天行者选择了逃跑。冲突的解决方案要超出观众的预期但又要合情合理。
冲突就是生活中的鸿沟，在生活中鸿沟有可能很小，但在故事中我们可以将它无限放大，这就是故事的魅力。
二、故事必须深刻揭露人物的性格真相并让它发生转变。
人物的性格真相在人处于压力之下做出选择时得到的揭示——压力越大，揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性。
举个例子，当一位开着豪车的内科医生和一位正在赶时间送货的卡车司机一起行驶在高速上时，突然前面有辆校车发生故障翻倒在路中央，并燃起熊熊大火，这时内科医生和卡车司机谁快停下呢？假设都停下救人，谁会选择奋不顾身的冲入校车救人，还是停在路边打110呢？内科医生有可能会考虑自己的双手会被烧伤，以后就做不了手术了，卡车司机有可能会考虑如果不按时送到货，可能会亏很多钱，家里还有老婆孩子要养，假设他们都冲入救人，谁会选择救里面的小孩，谁会选择救靠近门口的小孩呢?在这一连串的选择之下，我们需要让每个人都在极大的压力下做出选择，压力越大，揭示的人物性格越真实。
性格发生转变也叫人物弧光转变是指在一个场景开始前主人公的价值观是负面（正面）的，经历一些事情后，主人公的价值观变为正面（负面）的。
优质电影必然遵循这个原理。《寻梦环游记》开始时，米格的性格是负面的，坚决要成为音乐家，性格表现的是执拗，不听家长的话，为了参加音乐会离家出走，到电影最后，在经历很多事后米格才明白家人在一起才是最重要的事，性格转变为正面。
在我看来，主人公性格转变的过程就是剧情展开的过程，主人公性格转变越激烈，剧情越精彩。
当然《故事》这本书中还有很多总结，比如设置的选择要为不可调和的两善选其一，两恶选其轻，反情节和小情节是如何设置，作家写故事的出发点是什么等等，这是一本经典之作，需要反复阅读，按照里面的技巧经常练习写故事才能掌握。
从某种意义上讲，该书的存在，对于浮躁的当下而言，绝对是一剂镇静剂，教育人们若想在写作领域获得更长足的发展，唯有在掌握正确方法的策略下，持之以恒的坚持下去，除此别无二法。
如果想学编剧或想从事写作，该书是不可多得的经典。
主播：包容
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