《主持外部技巧：口技（清代-林嗣环） 》[lín sì huán]
京中有【善口技】者。【会】宾客大宴，于厅事之东北角，施【八尺屏障】，口技人【坐】屏障中，【一桌】、【一椅】、【一扇】、【一抚尺】而已。众宾团坐。【少顷】[shǎo qǐng] ，但闻屏障中【抚尺】一下，【满坐】寂然，【无敢】哗者。//
【遥闻】深巷中【犬吠】，便有妇人【惊觉】[jīng jué] 欠伸，其夫呓语[yì yǔ] 。既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。【又一】大儿醒，絮絮不止。【当是时】，妇手【拍儿声】，口中【呜声】，儿含【乳啼声】，大儿【初醒声】，【夫叱】大儿声，【一时齐发】，【众妙毕备】。满坐宾客【无不】伸颈，侧目，微笑，默叹，以为【妙绝】。/
【未几】，夫齁[hōu] 声起，妇拍儿亦【渐拍渐止】。【微闻】有【鼠】作作索索，【盆器】倾侧，妇梦中【咳嗽】。宾客意少舒，【稍稍】正坐。/
【忽】一人大呼：“【火起】”，【夫】起大呼，【妇】亦起大呼。【两儿】齐哭。俄而【百千人】大呼，百千儿【哭】，百千【犬吠】。【中间】 [jiàn] 力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，【百千齐作】；【又夹】百千求救声，曳屋许许声[yè wū hǔ hǔ shēng]，抢夺声，泼水声。【凡所应有】，【无所不有】。虽人有百手，手有百指，不能【指其一端】；人有百口，口有百舌，不能【名其一处】也。于是宾客【无不】变色离席，【奋袖出臂】，【两股战战】，【几欲先走】。//
【忽然】\【抚尺】一下，群响【毕绝】。\【撤屏】视之，【一人】、【一桌】、【一椅】、【一扇】、【一抚尺】【而已】。//
{标注：【】=重点，\=停顿，/=次层次，//=主层次}
【《口技》老师点评～20210526】
1，诗歌朗诵在情绪把握上还是要表扬一下，你的优势是你的情绪表达和感染力，这是非常棒，字音问题还是没有解决掉，比如说人之初，性本善，平翘舌你多多少少都还是有一点问题的。
2，配乐朗诵一定要去注意自己的声音和配乐的比例，你录完之后自己听一下，有一点配乐声音过大了，有的地方会盖住你自己的声音，配乐朗诵一定是以你的人声为主，配乐只是作为一个辅助烘托气氛的工具。
3，口及这篇作业，完成时候，可以把自己想象成古代的说书先生，说书人在讲一个故事，讲故事就有故事的脉络，开头发展高潮和结尾，高潮部分语气和节奏把握还是不错，我有听到你把语气加重，节奏加快，这一点不错，那其余，比如说故事的开头，我们应该平铺直叙一些。比较稳一点的感觉，不用一来就起那么高。4，到了故事的发展阶段，我们要如何去引发观众的好奇心，让他们愿意听你讲，那这个地方我们就可以用疑问的语气去带出这一段，比如说第二段开始遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语，远远的听到深巷中有狗叫的声音，疑问的语气，上下起伏比较大一些。
5，故事的高潮部分我们就要去做一个语气加重，节奏加快，你节奏是加快了，但是连接的还不够紧密，句与句之间的连接还不是那么的紧密，最后的结束感还要再强烈一点，故事结束，表演结束，我们语速放慢，语气也要缓下来，忽然扶尺一下，群响毕绝。一般来说我们在听相声的时候，相声演员在说贯口说完之后，他会有一个这样的结束，观众就知道，该鼓掌了，该欢呼了。所以说这个节奏要把握一下。
6，还有几个字音问题，我要单独拎出来跟你说一说，比如说宾客意少舒，少顷，这个少是三声，在文言文当中我们都少，他这儿意思是一会儿的意思，然后就是稍稍正坐稍稍，还有后面的一桌一扇，这些字音要去注意一下，把它纠正过后再放入原文当中，因为有的时候你情绪起来了，就忽略掉了字音的这个问题，现在要去训练的就是当你情绪起来之后，还是能够去注意到自己的字音问题，这个是要去练习的。
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