新艺术运动（下）_世界现代设计史_免费在线阅读收听下载

●安东尼•高迪。
●称号。
●西班牙新艺术运动的代表人，世界著名的建筑师、设计师。
●理念。
●1.反功能主义立场，追求建筑的精神力量和纯粹形式，是一位充满幻想的浪漫主义建筑家。他的风格不是纯粹的哥特式，也不是罗马式，而是多元化融合的风格。
●2.拒绝在建筑上用直线，认为直线是人为的，曲线才是自然的。
●设计生涯。
●1.阿拉伯摩尔风格：不是机械复古，而是折中处理，材料混合应用。
●2.新哥特式和新艺术风格的混合：受工艺美术与新艺术的影响，并和哥特式风格结合在一起而形成的。
●3.有机风格：设计风格开始成熟，逐渐摆脱单纯的哥特风格影响。具有有机特征，又带有神秘传奇的色彩，不少装饰图案都有很强的象征性。
●影响：
●其风格对后世产生了深远影响，被新一代设计师称为能与国际主义、现代主义相抗衡的符号并加以借鉴。
●作品：
●文森公寓；居里公园、圣家族大教堂、米拉公寓。

●居里公园。
●作者。
●西班牙设计师安东尼高迪设计制作。
●外观。
●1.与周围乡村环境和谐浑然一体的公园。
●2.这个项目是他第一次身体力行的把设计、艺术、雕塑混为一体的设计，从雕塑、建筑到陶瓷镶嵌的地面都亲自处理。
●3.地面镶嵌有巴塞罗那后来出现的艺术大师，胡安·米罗的绘画特色，而他的绘画是立体的，通过建筑表现出来的。装饰动机充满了儿童式的天真想象。
●意义。
●标志着他个人风格的逐渐形成。

●米拉公寓。
●作者。
●西班牙著名建筑师安东尼高迪的设计作品。
●外观。
●1.这座建筑完全采用有机主义特点，是“新艺术”运动的极端作品。
●2.无论外表还是内部，都尽量避免采用直线和平面，整座建筑像一个融化时的冰激凌。
●3.采用混凝土模具成形，全力造成一个有机形态，内部家具、门窗、装饰部件也全部吸收植物动物形态动机的造型。
●评价。
●1.与风格极端引起了巴塞罗那市民的反感，报纸上以各种诨名来攻击这个设计。
●2.新艺术运动对于机械的反感，对工业化的挑战，对于维多利亚风格过分装饰的厌恶，以及巴塞罗那人对于形式的大胆探索，对于新风格的高度容忍，卡塔兰人的丰富的想象力和创造力都在这个建筑上有所体现。

●二十人小组。
●时间。
●19世纪末一些设计家在比利时人奥克塔夫•曼斯的影响下组成比利时新艺术运动的代表团体。
●发起人。
●亨利·凡德·威尔德，博维，维克多·霍塔三个重要领导人。
●贡献。
●通过设计作品展览使比利时接触到现代艺术思想，最早将威廉莫里斯的作品介绍到比利时，对于促进比利时的现代设计起到重要作用，是比利时新艺术运动的中心。
●助推亨利凡德威尔德成为领袖，并逐渐开始从纯美术向实用美术转化。

●格拉斯哥四人组。
●时间。
●19世纪90年代至20世纪初，苏格兰新艺术运动的代表团体。
●人物。
●马金托什、马克奈、麦当娜姐妹。
●风格。
●1.主张纵横直线的应用，特别是长直线。
●2.主张简单几何造型和有机形态的完美组合，和新艺术设计主张相反。
●3.讲究黑白等中性色彩计划。
●4.注意平衡的处理、装饰性的表现。
●影响。
●1.其探索为机械化批量生产形式奠定了可能的基础，这种探索在德国青年风格和奥地利分离派中得到进一步发展。代表作格拉斯哥艺术学院兼具新艺术运动和现代主义的特点，是格拉斯哥四人风格的集中体现，代表了当代最前卫的设计试验结果。
●2.在建筑产品的形状和装饰方面的探索，表现了崭新而独特的构思，在欧洲大陆尤其是英国，产生了强烈反响。

●马金•托什。
●称号。
●英国最重要的建筑师、产品设计师，全面设计师的代表。
●特点。
●1.受日本浮世绘的影响，追求简单直线的编排、布局取得强烈装饰效果，对新艺术运动的宗旨产生怀疑。
●2.线描功夫精细，设计预想图大部分采用铅笔单线平涂。
●3.几何造型为主，以白色黑色为基本色彩，细节稍许用自然图案，既有整体感，又有典雅的细节装饰。
●影响。
●它的探索为机械化、批量化、工业化的形式奠定了可能的基础，它是一个联系“新艺术”运动之类的手工艺运动和现代主义运动的关键过渡性人物。
●作品。
●高背椅、杨柳茶室、格拉斯哥美术学院的内部设计。

●分离派。
●时间。
●19世纪末，奥地利一批设计家公开提出与正统的学院派分离，自称分离派，口号为“为时代的艺术，为自由的艺术”。
●人物。
●奥托•瓦格纳、约瑟夫•霍夫曼、约瑟夫•奥尔布里奇。
●风格。
●形式方面的探索与德国青年风格近似，造型简单明快，注重简单直线、几何外形与自然形态的吻合，是功能主义与有机形态的结合。
●评价。
●1.虽然把艺术、优秀设计与生活密切联系，但（在工业生产极端发达的社会大背景下）没有关心工业生产中艺术的问题，以及艺术与机器生产的关系问题。
●2.材料工艺昂贵，无法大众化。
●3.对简洁和抽象形式的追求在本质上没有摆脱新艺术运动的风格，没有真正把设计形式与功能结合。
●4.被视为新艺术与现代主义设计间的一个过渡性阶段的设计运动。

●奥托•华格纳。
●称号。
●现代建筑的先驱之一，奥地利“分离派”之父。
●理念。
●1.提出“功能第一，装饰第二”的原则。
●2.摒除新艺术运动毫无意义的曲线，采用简单几何形态，少数曲线点缀达到装饰效果。
●3.提出“建筑设计应为人的现代生活服务，以促进交流，提供方便的功能为目的”，其设计具有功能与装饰高度吻合的特点。
●作品：
●维也纳邮政储蓄银行，佛莱登宫。

●彼得·贝伦斯。
●称号。
●德国现代设计的奠基人（德国现代设计之父），著名建筑师、工业产品设计的先驱，“德国工业同盟”首席建筑师、德国青年风格运动最重要的设计家。
●理念。
●1.从功能出发，抛弃了繁琐的装饰，强调简洁、功能良好的外形和结构。
●2.注重功能与技术表现的基础上追求设计形式的简约。
●主要贡献。
●1.在产品设计上大胆采用新技术、新材料，以标准化为基础，实现了批量化生产。
●2.在建筑设计上摆脱了传统的形式，创造性采用了新技术、新材料，为现代建筑树立了典范。
●3.他为通用公司进行了一系列设计，已包含了现代企业形象策划的理念。
●4.德国现代主义的兴起与贝伦斯的设计实践分不开，他的设计事务所培养了格罗佩斯、密斯、柯布西耶等现代主义重要人物，为现代主义发展奠定了基础。
●作品。
●1.为德国通用电气公司做出了世界上第一个企业形象标志。
2.并设计了透平机工厂厂房，这在现代主义建筑设计中具有里程碑的意义。

新艺术运动（下）

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