大家好，我是韩松落。一起来关注一下最近的热点。
上一期节目里我们关注了最近刚刚开封的《新游记》。这个节目是王彦霖、黄子韬林更新、岳云鹏、张若昀、陈飞宇担纲的严敏导演指导的。这个节目开分之后，分数不及预期，但是我依然认为它是一个值得尊敬的节目。因为这20年的综艺节目实践，我们已经挖掘过了各种综艺类型，穷尽了各种表演方式，打磨出了各种极其有效的故事方式。那么现在还有没有新的形式，新的意趣和新的追求呢？《新游记》做的就是这件事，他们让一些消失的事物出现在了综艺节目里。
首先他们让消失了的劳动出现在了综艺节目里。我们的现代社会其实有一种隐藏劳动的需求，要把劳动的痕迹、劳动的存在、劳动者的艰苦通通的消除掉，让我们的世界里呈现出一种光滑、美丽、安静、秩序井然的状态。所以很多厂区都在偏僻的地方，工人也住在远离市区的地方，自成体系，自我循环。而环卫工人要在天亮之前把卫生打扫干净，装修工要设法隐藏所有的管线。总之要让劳动的痕迹统统消失，而《新游记》却在这样一个特殊的时刻，让劳动和劳动者走到了台前来。几位嘉宾进入的是真实的劳动场景，经历了劳动者经历的一切。比如微薄的报酬为一张床一顿饭的奔波，甚至在两份工作青黄不接的缝隙中流落街头无数过夜的经历等等。让劳动和劳动者出现在一个综艺节目里，就已经很值得尊敬了。
第二，《新游记》也让消失的乡村出现在了综艺节目里。我们的城市扩张的结果，还有交通便捷的结果是乡村人口加速的流失。对乡村人口流失的担心，又造就了更快的流失。而《新游记》却把相当的篇幅给了中国乡村，中国渔村给了劳作的人，给了莺歌舞，给了劳作之余打排球的人们。我是在短视频平台上看到的，一直希望有机会去实地看一次。莺歌舞不但在彰显我们遗失已久的尚武的英子，更重要的是他让我们看到乡村里依然有年轻人，而且数量众多，精气神都非常的好。但是还没等到我出发，就遇到了2020。所以在《新游记》里看到莺歌舞，我非常的激动。看到大家在排演莺歌舞，看到林更新，最后获得宝奖，就希望他能让更多的人知道莺歌舞，也希望有更多的乡村抖擞精神，把各自的莺歌舞能够呈现出来。
第三我觉得新游戏非常值得尊敬的一点是，它让消失了很久的有皱纹的、不完美的普通人出现在了综艺节目里。在节目中的列车之旅中，《新游记》的众人遇到了石婆，听了她的故事，和她一起吃饭，听她讲述自己为什么在这个年纪还要如此的辛苦，几个人呢都非常的震动。但是节目中也不只有艰辛悲苦。在海南文昌，人们热衷于打排球，以至于让海南文昌成了一个排球之乡。当地的排球队员们高矮胖瘦各不同，年龄有老有少来历，也各自不一样，但是都非常热心的经营着这么一份热爱。而且不管是在东莞还是在渔村，还是在文昌，所有的素人面对这些明星都不卑不亢，落落大方，侃侃而谈，光是看看这种精气神也都足够。
所以我说《新游记》是用综艺为壳，游戏为骨，但是装入了纪录片的精神。所谓的明星游历、角色扮演游戏博奕，其实都是这个节目的外壳。他真正想吸引人注意到的是宽广而真实的现实生活。他放弃了花哨的包装，不刻意制造笑点不过分迎合流量的需求，一切都是为了给现实中的小人物一个亮相的舞台。他拉近了中国大地上散落各处生活的普通民众和观众的距离。
作为同时代同经历的当代人，《新游记》让大家的思想和感受贴得更近。节目组日夜兼程，披星戴月，只为表达这么一种肯定，只为带来这么一种呈现。而《新游记》之所以得到两极分化的评论，是因为观众感受到了虚拟美好和现实生活的落差。而且人们对这种明星游历类的节目有一些约定俗成的成见。《新游记》的初衷和观众的感受之间也有了些许落差。
但是我仍然希望所有正在策划和制作各种类型各种角度的节目的制作方不要退却，也不要沮丧。现实主义题材的创作环境虽然艰难，但却应该有人有节目，有作品去记录这一切。就像《新游记》一样，以自己的方式努力去记录和呈现当下一部分人的真实生活。有这种努力就已经足够。
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