杜甫| 狂夫：风含翠筱娟娟净，雨浥红蕖冉冉香

2022-08-30 23:03:3509:12 263

声音简介

谁是狂夫？谁又不是狂夫？谁才称得上真正的狂夫？
狂夫杜甫
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
万里桥西边就是我居住的草堂，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。
风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。
和风轻轻拥着秀美光洁的翠竹，细雨滋润着荷花，微风吹来阵阵清香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
做了大官的朋友早与我断了书信来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的狂夫老了却更加狂放！
注释
1万里桥：在成都南门外，是当年诸葛亮送费祎出使东吴的地方。杜甫的草堂就在万里桥的西面。
2百花潭：即浣花溪，杜甫草堂在其北。
3沧浪：指汉水支流堂浪江，古代以水清澈闻名。
4篠：细小的竹子。篠，通“筱”。
5娟娟净：秀美光洁之态。
6裛：滋润。
7红蕖：粉红色的荷花。
8冉冉香：阵阵清香。
9厚禄故人：指做大官的朋友。
10书断绝：断了书信来往。
11恒饥：长时间挨饿。
12填沟壑：把尸体扔到山沟里去。这里指穷困潦倒而死。
13疏放：疏远仕途，狂放不羁。
摘要
《狂夫》是唐代诗人杜甫创作的七言律诗。此诗作于作者寓居成都时期，描写了他在成都草堂中贫困却不失悠闲的生活。这首诗以“狂夫”这一形象将赏心悦目之景和可悲可叹之事统一起来，在艺术上是服从内容需要，是十分成功的。
作品赏析
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“狂夫”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
首联“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。”中“万里桥”在成都南门外，是当年诸葛亮送费祎出使东吴的地方。杜甫的草堂就在万里桥的西面。“百花潭”在浣花溪南，杜甫草堂在其北。上句的“沧浪”指汉水支流沧浪江，古代以水清澈闻名。“即”传达出知足的意味。也就是有此清潭，又何必“沧浪”呢。上句的“万里桥”与下句的“百花潭”，上句的“草堂”与下句的“沧浪”相对应，在似对非对中，描写了一路风光，为下文写“狂”作铺垫。
颔联“风含翠篠娟娟净，雨筿红蕖冉冉香。”这一联的意思是说，翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶，明净悦目；细雨使荷花格外娇艳，微风吹送，清香可闻。其中，“含”和“裛”两个动词运用很妙。“含”有小心呵护之意，暗示了风的柔和。而“裛”通“浥”，有“润物细无声”的意味，足见雨之细。这里，诗人以精心之笔，描写了微风细雨，营造了一个美好的审美境界。
前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。
颈联“厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。”这里写了诗人的现实生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书绝，他一家子就得重陷长久的饥荒之中，上句“厚禄故人书断绝”即写此事。接着下句 “恒饥稚子色凄凉”是因上句而来，说明了“厚禄故人书断绝”的结果。这里，还要注意诗歌的形式，诗人打破格律来写，在句法上形成了“上二下五”式，把“厚禄”“恒饥”前置句首显著地位，突出“恒饥”的贫困处境。在艺术上与“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”有异曲同工之妙。
尾联“欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。”“填沟壑”即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”“红蕖”，美丽的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑狂夫老更狂”）
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《狂夫》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。
创作背景
公元760年（唐肃宗上元元年）夏天，诗人杜甫在朋友的资助下，在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂，在饱经战乱之苦后，生活暂时得到了安宁。这首诗就是作于这期间。
作品评价
宋·罗大经《鹤林玉露》：杜少陵诗云：“风含翠筱娟娟静，雨浥红蕖冉冉香。”上句风中有雨，下句雨中有风，谓之“互体”。
元·方回《瀛奎律髓》：老杜七言律诗一百五十余首，求其郊野闲适如此者仅三篇。而此之第三篇后四句，亦未免叹贵交之绝，悯贫稚之饥。信矣和平之音难道，而喜起明良之音难值也。然格高律熟，意奇句妥，若造化生成。为此等诗者，非真积力久不能到也。学诗者以此为准，为“吴体”，拗字、变格，亦不可不知。
明·杨慎《升庵诗话》：诗中叠字最难下，唯少陵用之独工。……有用之下腰者，如：“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，“风含翠筱涓涓静，雨浥红蕖冉冉香”、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”、“碧窗宿露深濛濛湿，朱拱浮云细细轻”是也。声谐义合，句句带仙灵之气，真不可及矣。
清·何焯《义门读书记》：清风崚节，固穷独立，比赋相参，不全讦露……“欲填沟壑惟疏放”二句，只自嘲，怨而不怒。
清高宗敕编《唐宋诗醇》：卢元昌曰：因草堂而兴感，诗成之后，用末句“狂夫”为题。
清·浦起龙《读杜心解》：客中贫窭无聊之作，却说得极恬淡。……五、六，露意，公自以为已涉狂夫之言，故急以“自笑”煞住。而因以“狂夫”命题，浑然无乖角。
清·杨伦《杜诗镜铨》：读末二句，见此老倔强犹昔。邵子湘云：《宾至》苍老，《狂夫》萧散，各是一种风格。
近代·李庆甲《瀛奎律髓汇评》：亦是宋派之先声，非杜之佳处。许印芳：前四句不恶；五句太激太露，后三句亦不免伧气。