为什么不能让喜欢工作的人工作
喜欢躺平的人躺平?
我们虽然没为社会带来什么价值
但也没给其他人带来伤害啊
做自己不好吗？不行吗？
这是最近一部国产剧里的台词。
不能说真实。
只能说，编剧大概在肉叔的脑子里装了一个监视器！
它成功地模拟出了我的日常状态。
也成功模拟出了我妈的日常状态。
天天刷这破手机，我就不明白了
这手机到底是能让你长一斤肉呢
还是能让你挣一分钱呢
我跟你说，你再这么下去
你就完了你
以至于，由于过于真实，而被网友集体控诉。
《我在他乡挺好的》导演李默新作，编剧是写了《相爱相亲》的游晓颖。
豆瓣评分8.3，《三悦有了新工作》。
啥工作？关于人死之后的处理工作。
而在处理死事之前。
女主所想的。
却是先结束自己的生命。
别怕，不是倒叙，不是鬼片，所以没可能让女主角在剧集的一开始就死掉。
所谓自杀，更多的其实是心如死灰，是无处可逃。
她叫赵三悦。
如你我一样的普通人。
舞台美术设计专业，毕业即失业。
并不是她不优秀。
在她的描述里，找不到工作的原因也很奇葩：
即便她是实习期间唯一一个满分，但领导也更想“要一个男孩”。
因为男孩比女孩更能熬。
社会既然如此。
于是她便逃回家里，想要真心实意啃老。
这一逃，就是一年。
然而。
这个家同样不温暖。
父母早年离异，每当她偷偷拨通爸爸电话时，总会得到妈妈歇斯底里的指责：
姓赵的没一个好东西 你就是白眼狼你
即使工作的事是三悦受了委屈，这个妈也没一句好话。
脑子不好使，脾气还差
成天哭丧着脸
也不知道冲人笑一个
活该选不上你
新仇旧恨，终于一起爆发：
有本事你就别回来
死你也给我死在外头
走就走呗。
只是还能去哪里？
于是，她逃到了青旅。
胶囊大小的房间，就足以支撑她混吃等死的全部人生。
没有朋友，更不需要社交。有男人走过，也只觉得吵闹。
帘子一拉，谁也不爱。
一直躺平一直爽，直到——
金钱不允许了。
无处可逃了，怎么办？
干脆心一横，逃进殡仪馆，接受大姨安排的遗体化妆师的工作。
能气死开婚纱店的妈不说。
这人人避之不及的社死工作，本身也和死没太大区别了吧。
反正，我害怕尸体，但尸体至少不会伤我分毫。
我不害怕人，人却总把我伤得遍体鳞伤。
谁承想，这一逃，却逃进了一个背向社会、从未见光的世界。
殡仪馆是什么地方？
是人死之后，肉体在这个世上的最后一站。
是个分别的场所。
生前的恩怨、是非、荣辱，都将在这个地方，化解为最后一次告别。
也正是如此，大大小小有关的影视，总是会让人潸然泪下。
《入殓师》。
《人生大事》。
甚至于前段时间的韩剧《我是遗物整理师》。
一次次的悲欢离合后，总有一段段让人感触的人生。
以及与这个世界和解的方式。
《三悦》也是如此。
剧集中穿插着许许多多的人生故事。
但不同的是。
相比于死者。
它更关注殡仪馆里活生生的人。
以及这次逃避之旅中。
三悦所发生的变化。
殡仪馆里当然会有许多让人“惊吓”的事。
比如半夜，会有爱吓人的同事，司机小四川整蛊自己。
比如会有系统自动为您接单的“葬了吗”订单。
甚至，还会有躺在柜子里敲门，说是来“体验生活”的导演。
吓得不知情的三悦……一觉睡到了大天亮。
哦对了。
一个肉叔忘不了的“冥场面”。
有一次三悦按摩尸体早已冰冷僵化的面庞，再捏起对方的舌头塞进嘴里。
然而捏上那条柔软物的瞬间。
三悦的脑子，轰的一声炸了。
不能说一模一样，只能说毫无区别
然后午饭看着小四川递来的鸭舌表示：我真的会谢。
梅开二度
但不止如此。
毕竟又不是拍恐怖片。
还得回到现实。
一直以来，这个社会因为忌讳死亡，会对殡葬行业产生一定的恐惧。
就像国内的影视作品中，殡葬行业的题材一直都很少。
就像现实里，有人往自己小区门口的殡葬店倒垃圾，有人打砸地铁站口的殡葬店。
三悦她们也是如此。
长久以来都经历着种种有色眼镜的困扰。
打不着去公司的车。
每次相亲时，对自己的职业支支吾吾。
因为殡葬的主业而丢掉高级餐厅钢琴师的兼职。
甚至于在找房时处处碰壁，以至于最后只能抱团取暖。
所以三悦才会发自内心地说：
殡仪馆的工作
要没个强大的灵魂
真心挺不住
梅开三度
但正如前面所说，这不是重点。
重点其实是这群人本身。
三悦和她的同事们。
简单来说，她们都是生者世界的“逃兵”。
三悦就不用说了。
一事无成只会啃老，友情爱情一片空白，亲子关系也是糟糕透顶。
人前光鲜亮丽的师姐。
相亲屡战屡败，买了个房也跌跌不休。
唯一喜欢的陈法医，还是个关系网斩不断理还乱的“渣男”。
而履历最好的主持人梁格格呢？
实则也是一个孤僻的女孩。
她觉得，只有死者会听她谈心，只有死者是她的朋友。
甚至，她说，她能看到灵魂。
究其逻辑，无非是认为：
死，是生的逃避。
只有当一个人卸下所有的外壳时，才是真正的自己。
所以《三悦》这部剧说的。
其实是一个如何找到自己的过程。
当然，作为一部现实题材的剧，《三悦》有着不少的问题。
设定全靠叠buff。
升华全靠背诵金句小作文。
笨拙地用理念堆砌出一个个人物符号，用他们探讨着生与死的意义。
立意或许有了。
却总是差了点人物的生活感，故事的烟火气。
但同样。
作为一部没有大明星没有什么宣传的剧，能够取得8.3的评分，且让不少人自发做起了自来水，不仅是因为题材，还因为“真实”。
不是现实主义的那种真实，而是一种解剖内心的真实。
就拿三悦来说。
她一路逃避，而这其中最想逃避的是什么？
亲情。
所以在和同事们分享秘密时，她第一反应是说：我妈不爱我。
直到，师姐让她试试立一份遗嘱，说是能找出对自己最重要的人。
三悦一脸冷漠：
不立，没什么放不下的人
随即拿起喷壶，格外专心地给绿植浇水。
但，口嫌体正直的她，当晚就拨通了妈妈的电话，说：我周末可能回去拿点东西。
而在妈妈发来消息时，她立刻拿起手机，嘴角有一丝难以察觉的抽动。
那是被强行压抑住的笑意，矛盾心情一目了然。
所以，三悦真的想要全盘否定和妈妈的亲情吗？
并不尽然。
她真正想要拒绝的，只是那个没有边界感、肆意用语言伤害她的母亲，那个一相拥就让人血流如注的刺猬。
正是因此。
她也才变成了一个刺猬。
尖刺根根倒竖，虚张声势成一幅六亲不认的模样。
是的，这个世界有着太多我们所不知道的“不如意”。
人际关系复杂。
社会问题丛生。
价值体系混乱。
我们面临的，是一个个不知道会发生什么的，“不可控”的明天。
所以说所谓“逃兵”，也只不过是这个时代的一个表象症状而已。
出问题的，是这个社会。
逃避当然并不可耻。
它是趋利避害的自然反应。
我们只是不想再面对糟糕的职场环境。
以及担忧于无法掌控人生的感觉了。
就像三悦。
在介绍三悦去殡仪馆的时候，大姨曾经对她说过这么一段话：
你不是不喜欢工作
你就是害怕被拒绝
怕被拒绝吗？
更可能只是怕去面对。
所以她选择把自己蜷缩起来。
觉得这样就不会再有受伤的机会。
所谓的“丧”。
不过是她的保护色。
保护自己脆弱而不安的内心。
不过。
三悦终于找到了一份死亡之下众生平等的工作。
一份教会她亲切友情爱情的工作。
在一次次的死亡中。
她开始逐渐理解亲情与友情。
找回了那个真正的自己。
她爱得有如飞蛾扑火般灿烂。
不再轻言自杀。
那么，我们这些普通人呢？
记得三悦曾态度飞扬地说过：我不代表95后。
但我觉得她真正想说的。
是别人的故事，永远只能作为参考。
我们每个人都有自己的问题。
而每个人的生命之路，是进是退，也必须用自己的步履开拓。
毕竟。
就像编剧说的：
活着虽然很难。
但当下的一点点芝士，也是好的。
我们需要有向死而生的勇气。
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