声音简介
倦夜 杜甫
竹凉侵卧内，野月满庭隅。
竹林中的凉气渐渐侵入卧室，郊野茫茫，月光洒满庭院的每个角落。
重露成涓滴，稀星乍有无。
更深露重，竹叶上凝聚成许多小水珠儿，不时地滴滴答答地滚落下来；此时月照中天，星子稀疏时有时无。
暗飞萤自照，水宿鸟相呼。
萤火虫在黑暗中飞行，自己照亮自己；栖息在溪旁的鸟儿已经醒来，呼唤着同伴。
万事干戈里，空悲清夜徂。
这一夜思考着千桩万桩的事，哪一桩不与战事有关？只能枉自悲叹如此良夜白白地逝去。
注释
1凉：凉气。
2侵：侵袭。
3卧内：卧室，内室。
4野：野外。
5满：一作“遍”。
6庭隅：庭院的角落。
7重露：浓重的露水。
8涓滴：水点，极少的水。
9稀星：稀疏的星。
10乍有无：忽而有忽而无。乍，忽然。
11暗飞：黑暗中飞行。
12自照：自己照亮自己。
13水宿：谓栖息于水。
14相呼：相互叫唤。
15干戈：指战争。
16空：白白地。
17清夜徂：是说清静的夜晚易逝。消逝，流逝。
摘要
《倦夜》是唐代大诗人杜甫创作的一首五律。此诗前三联描写夜晚绿竹、庭院、朗月、稀星、飞萤、宿鸟等景物；尾联由写景转入抒情，总结全篇所写之景，点明了诗人爱国忧时之意旨。全诗炼字精妙，构思精巧。
作品赏析
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前三联写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。
首联云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。
颔联紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。
颈联又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
以上三联，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这三联全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？
诗的尾联诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂。”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。[5]
创作背景
据前人考证，此诗作于唐代宗广德二年（764年）。这时，安史之乱刚刚平息，西北吐蕃兵又骚扰中原。这时杜甫寓居成都西郊浣花草堂，自身虽未直接受害，但他对国家和人民一向怀有深情，值此多难之秋，他不禁忧心如焚，因作此诗以抒发感慨。
作品评价
宋代苏轼：司空表圣自论其诗，以为得味外味。“绿树连村暗，黄花入麦稀”。此句最善……若杜子美“暗飞萤自照，水宿鸟相呼”……则才力富健，去表圣之流远矣。（《东坡志林》）
宋代朱熹：杜子美“暗飞流萤照”，语只是巧。韦苏州云：“寒雨暗深更，流萤度高阁”，此景可想，但则是自在说了。（《朱子语类》）
宋代范晞文：老杜诗：“重露成涓滴，稀星乍有无。”前辈谓此联能穷物理之变，探造化之微。（《对床夜语》）
明代胡应麟：（咏物诗）唯杜诸作自开堂奥，尽削前规。如……《倦夜》“重露成涓滴，稀星乍有无”，皆精深奇邃，前无古人，后无来者。然格则瘦劲太过，意则寄寓太深。（《诗薮》）
明代池显方：刘须溪曰：“暗飞”二语，以为赋景则浅，以为兴比则长。作者于景未有不兼（“暗飞”句下）。（《李杜诗选》）
明代钟惺：三字体物最精，亦人所累言说不出者（“暗飞”句下）。（《唐诗归》）
明末清初唐汝询：“重露”一联直书所见。（《唐诗解》）通篇清雅，结更悄然。（《汇编唐诗十集》）
明末清初王嗣奭：题曰《倦夜》，是无情无绪，无可自宽，亦无从告语，故此诗亦比兴，非单咏夜景也，似不宜逐句贴解。（《杜臆》）
明末清初王夫之：清适如此，必非指天画地以学杜人所得。（《唐诗评选》）
清代何焯：此诗前三句上半夜，下三句后半夜，以“徂”字结里，以见彻夜不寐，悲且倦也（“空悲”句下）。（《义门读书记》）
清代查慎行：静极细极，此段境界。他人可舍不能至也。首尾四十字，无一字虚设。五律至此难矣，蔑以加矣。（《初白庵诗评》）
清代纪昀：体物入神，而不失大方。观姚合、贾岛之体物，有仙凡之别。五、六寓飘零之感。李天生：写倦俱在景上说，不用羁孤疲困之意，所以为高。（《瀛奎律髓汇评》）
清代黄生：尾联见意格。写景处无一字不用意，体物之精，千古无两。清夜之景本佳，但因干戈未定，万事萦心，无复佳赏，亦空悲此夜之徂而已。以“清夜”二字，收拾一篇之意。（《唐诗矩》）
清代杨伦：李子德曰：写夜易，写“倦夜”难。却俱只在景上说，不着一“惓”字字面，故浑然无迹。邵云：清景如见，一结感慨。（《杜诗镜铨》）
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