大清是一个摆设，皇后名分是一个摆设，妻子是一个摆设，作为一个摆设，皇后婉容的命运，注定悲苦。
生命后期的婉容，几近疯癫，她不再梳妆，眼窝深陷，披散着凌乱的头发，精神恍惚而错乱。
婉容常年住在一个不见光的小屋，身体虚弱不堪，她怕光，怕人，她时而安静，时而歇斯底里。在清醒与迷糊之间，她的嘴里总是不停地叨叨两个人的名字。
荣源，和溥仪。
她生命里爱恨交织的两个男人，是他们造就了她一生如花凋零般的命运。
那时的婉容，十六七岁，正如春花灼灼，风拂颜面，眼角眉梢都是笑意。她爱笑，爱动， 眼波流动，懵懂的少女，对这个世界充满着好奇与期待。
她跟洋人学英语，学拍照，旧派的闺阁里，长出一个时新的花蕾。
纵使荣源爱女心切，让婉容学这些西洋技艺，不过只是增加些筹码罢了。
琴棋书画样样精通的婉容，在古典的韵味中，再加些时髦的元素，更有竞争力。
婉容，不过是荣源沽名钓誉的一枚棋子。
纵使大清只是一个空壳，纵使皇帝只是一个摆设，荣源还要这份皇亲国戚的荣光，哪怕搭上女儿一生的幸福。
1922年12月1日，冷清的皇宫开始热闹起来。此刻的皇宫，就像临死之人的回光返照一般。
皇宫宫里宫外张灯结彩， 一场排场的皇家婚礼在即。 婉容着皇后礼服、头冠，不是从大清门而是从东华门被迎进皇宫，从此开始了她囚笼一般的人生。
溥仪是被慈禧选中的笼中困兽，而婉容是被溥仪选中的笼中鸟。
溥仪连母亲死都未能跨出皇宫的大门见上一面，他在皇宫渐渐西沉的日影里，寂寞而聊赖。
而婉容不过是陪着他一起，在日影里埋葬自己。
一起埋葬自己的，还有贵妃文绣。
婉容、文绣、溥仪，年龄相仿，十几岁的年龄，在寂寞的宫里，他们逗乐耍玩。
婉容教溥仪拍照，溥仪拿着相机，追着婉容和文绣拍个不停。
溥仪教婉容骑自行车，婉容遛着玩儿撒欢地骑。
那时的婉容，单纯，天真。
溥仪曾这样写过他烂漫快乐的皇后： 月亮出来了，她坐在院中微笑的面容忽然她跳起来冲着月亮鞠躬一面说：“好洁净的月儿哉！”
婉容是后，文绣是妃，婉容会耍性子地欺负文绣。她会打趣文绣的脚。
明明月，上东墙，淑妃独坐在空房。娇弱飞燕常自舞，窈窕金莲世无双。
她会赠镜子揶揄文绣。
数日不见，不知君还顾影自怜否？余今甚思购一镜，以备顾君之影。念有一曲，以还君之一笑。
她会拿文绣的饮食起居开玩笑。
爱莲女士吉祥，爱莲女士弹琴弹的好，爱莲女士唱的好，爱莲女士的娇病好点了。爱莲女士进药了吗？爱莲女士进的好，拉得香。
祝君晚安。
可是再开朗的人，禁闭得久了，笑容也会凋谢的。婉容的笑，越来越少。她总是长长地沉默着。
贴身太监孙耀庭这样回忆：
起先皇后的脾气挺好，皇上常到她屋里来，可是很少在她屋里宿夜，只是说会儿话，玩玩就走；后来。皇上来的次数少了，她的脾气也变得不太好，有时候在屋里绣着花就停下来，面壁而坐，半天不吭一声；每当这时，我们就得格外小心伺候。
这座气势恢宏的宫殿，是婉容的笼，她不知何时才能走出这紧闭的朱门高墙。
宫门外的世界，早已换了天地，人们剪了辫子，换了服饰，砸碎尊卑的桎梏，沐浴在民主和自由的空气里，而宫门里，仍旧是一个死气沉沉的世界。
要不是1924年冯玉祥逼宫，婉容不知道这样寂寞的日子会持续到何时。从皇宫搬到天津静园，重回到自由的世界，婉容很是欣喜。
她烫了头发，换上时髦的衣服，逛街，购物，拉着溥仪合影，像翩飞的胡蝶忙碌不停。
脱离了皇宫束缚的溥仪也醉心于他一妃一后的新生活里。
最让溥仪措手不及的是文绣的离婚。
平时温顺、总是低眉顺眼的文绣，于无声间甩了溥仪一个震天响的耳光。没有哪一个皇帝，有这样的待遇-被离婚，被女人抛弃。
曾经至高无上的皇权，在此刻是普天之下最大的笑话。那些遗老遗少慌了，却怎么也劝阻不了铁了心要离开的文绣。
文绣的出走，在溥仪的心上狠狠扎了一刀，不是关于爱，而是关乎一份颜面。
文绣走了，溥仪念的都是文绣的好。他把文绣的出走，归罪于婉容，对婉容也愈发的冷淡。
被丈夫反感、冷淡，一个女人的心，总是落寞而悲苦的。
婉容没有文绣的决绝。文绣至少还有家，可以归去。归处，婉容没有。她父亲固守的那一套东西，是婉容的镣铐。而婉容也早已习惯了这副看不见的镣铐....
同样是笼中的金丝雀，文绣一刀斩断过往，而婉容却在千丝网里挣扎，被捆缚得不能动弹。她的父亲不遗余力地把她往进笼子里送。
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