小令第二十五讲
我们上一讲学习了词调宫调，这一讲我们先讲讲填词时如何选择合适的词牌。
词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离音乐是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。
填词要选词牌，词牌又规定了一首词的音调，因此选择词牌就要选择词牌的声调，而不是选择词牌的名字。
各个词牌都有它特定的声调，或细腻轻扬；或豪放；或婉约；或慷慨雄壮；或幽怨凄凉。凡此种种，词牌基本已经规定了。
如《满江红》、《念奴娇》适合填一些调子较高，感情激烈，声情俱壮的内容，因此在用韵也以入声字为主；
《小重山》、《一剪梅》适合填写一些调子低沉，感情细腻，凄清孤寂的内容，因此大多选用平韵。写诗的时候，首先考虑的是选择用七律写还是用七绝或五绝来写，有一定的选择。
填词，当然首要考虑的也是选择词调。这和写诗时选择律或绝是一样的。但是，不同之处是考虑的点要复杂的多。近体诗有五种格式（七律、七绝、五律、五绝、排律），算上古体诗或楚辞等，也是可数的。
词，则有二千多种格式，几乎到了多不可数的程度。所以，这量变到一定程度就会达到质变，词调的选择，当然就格外重要了。择调，就是选《词牌》，择调的目的是：择腔、择律、按谱、押韵（杨守斋语）。
对于择调，初学填词者要遵守“取径宜慎”的原则。说到这，还是强调词的性质的音乐属性，杨守斋曾言：词欲协音，“腔不韵则勿作”“律不应，则不美”。每腔每调，则都具有其独到的情感意义，我们常说的某个词是“声情并茂”，有什么样的情，就会发什么样的声（腔），情借声以达之。
词调就相当于声，我们填词的内容就是情，声情配合是必须的，第一步，当然是要选择好“调”（词牌）。总不能欲言喜事而取哀声吧？以《钦定词谱》为例，八百多个词牌，二千多个格式，我们想全都记住很难，其实也没必要，就算全都能背下来，也不代表你多厉害，只能说你很用功，也很傻。
建议喜欢填词的朋友，要熟悉记住几个自己喜欢的词牌，了解它的来龙去脉，知道它属于什么性质的腔调。最好是典型的能分别代表各种情致的调子都选择几个来熟悉它，甚至熟记于心。这样，使用起来很方便，不用花费精力现去查词谱，想填便填，情思诗脉不被（查词谱这类的杂事所）扰乱，何其快哉！
填词时选词牌，最忌讳“顾名思义”，即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声幽咽（秦观有“落红万点愁如海”的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词）；
而如果你望词生意地用它去祝寿，则无论如何也不合理。同样，《寿楼春》的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。
另外如《贺新郎》，词调慷慨激昂，与燕尔新婚的情感不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。这就是形式对内容的作用，如若违了它，则再大的作家也填不出好词。那么，怎样根据自己的思想情感和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢？有三个方法供参考：
第一，从声、韵方面探索，包括字声平拗和韵脚疏密；
第二，从形式结构方面探索，包括分片过片和章法句法的安排；
第三，比较前人同词牌优秀作品，看他们用这个词牌写哪种感最多、最好。
对初学者来说，三种方法中的第三种是最实际的，而且便于更快地掌握。当然，词牌仅只是一种格式，是一种形式而不是内容，而形式总是要为内容服务的，因此，我们也不能对词牌的选择墨守陈规。
《毛诗序》中说：“在心为志，发言为诗，动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”就如《诗经》，当时也是用来唱的，然后才配以音律。
只有这样，个人的情感才不至于受到音律的拘束而难于表达。即使是我们现今的歌曲，亦是先写歌词，然后再根据歌词的内容配曲。关于这一点，《乐记》中有“诗言其志，歌咏其声，舞动其容。三者本于心，然后乐器从之；
”故“有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌。”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧漫志》，也有“古人不定声律，因所感发为歌，而声律从之”之说。可见，表达真切的思想感比形式的选择要重要得多。词牌的选择就讲这么多。
下面学习词牌：《调笑令》
《调笑令》，又名《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》。平仄韵转换格。单调，小令，32字，押四仄韵，两平韵，两叠韵。平仄韵递转。难就难在，平韵再转仄韵时，二言叠句必须用上六言的最后两字倒转而为之。故名《转应曲》。
【常用格体】
平仄（仄韵），平仄（叠韵），中仄中平中仄（仄韵）。
中平中仄平平（转换平韵），中中中中仄平（平韵）。
平仄（再转换仄韵）平仄（叠韵），平中平平中仄（仄韵）。
【名篇赏析】
唐·韦应物 《调笑令·胡马》
胡马，胡马，远放燕支山下。
跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。
迷路，迷路，边草无穷日暮。
平仄（仄韵），平仄（叠韵），仄仄平平平仄（仄韵）。
仄平仄仄仄平（转换平韵），平仄平仄仄平（平韵）。
平仄（再转换仄韵），平仄（叠韵），平仄平平仄仄（仄韵）。
韦应物（737——792），晚唐京兆万年（陕西西安）人。曾任左司郎中、江州刺史、苏州刺史。其诗词高雅闲淡，自成一家。燕支山，位于甘肃北部祁连山、龙首山之间。此词与一般咏马之作不同，它不拘于对马的描写，把写马与写景融为一体，那草原风光，一望无际，更衬托出马的神态。语言清新，气象旷大，风格质朴。令人回味无穷。
这首词的押韵，先押仄韵（马、下），接着转换平韵，最后再转换为仄韵。
古名篇欣赏：
调笑令 韦应物
平仄（韵），〖平仄（韵）〗，仄仄平平仄仄（韵）。
河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。
平平仄仄平平（韵），平平仄仄仄平（韵）。
愁人起望相思，江南塞北别离。
平仄（韵），〖平仄（韵）〗，平仄平平仄仄（韵）。
离别，离别，河汉虽同路绝。
调笑令王建
平仄（韵），〖平仄（韵）〗，仄仄平平仄仄（韵）。
团扇，团扇，美人病来遮面。
平平仄仄平平（韵），平平仄仄仄平（韵）。
玉颜憔悴三年，谁复商量管弦？
平仄（韵），〖平仄（韵）〗，平仄平平仄仄（韵）。
弦管，弦管，春草昭阳路断。
调笑令 王建
平仄（韵），〖平仄（韵）〗，仄仄平平仄仄（韵）。
杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。
平平仄仄平平（韵），平平仄仄仄平（韵）。
船头江水茫茫，商人少妇断肠。平仄（韵），
〖平仄（韵）〗，平仄平平仄仄（韵）。
肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。
我们再来看一首【变格】的调笑令，例词：
晁补之 变格，不换韵。
平仄（韵），仄平仄（韵）。
肠断， 越江岸。
中仄中平平仄仄（韵）。
越女江头纱自浣。
中平中仄平平仄（韵），中仄平平中仄（韵）。
天然玉貌铅红浅， 自弄芙蓉日晚。
中平中仄平平仄（韵），中仄平平中仄（韵）。
紫骝嘶去犹自盼， 笑入荷花不见。
作业：
填词--调笑令
【常用格体】
平仄（仄韵），平仄（叠韵），中仄中平中仄（仄韵）。
中平中仄平平（转换平韵），中中中中仄平（平韵）。
平仄（再转换仄韵）平仄（叠韵），平中平平中仄（仄韵）。
作业：
【常用格体】
平仄（仄韵），平仄（叠韵），中仄中平中仄（仄韵）。
中平中仄平平（转换平韵），中中中中仄平（平韵）。
平仄（再转换仄韵）平仄（叠韵），平中平平中仄（仄韵）。
调笑令 韦应物
河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北别离。离别，离别，河汉虽同路绝。
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