红楼梦六部曲音乐剧音乐、曲风、舞蹈设计与尝试
——首次将大运河文化融入红楼梦音乐剧和广播剧
申卫东
红楼梦六部曲音乐剧经过长达九年的构思、创作剧本、歌词、谱曲，并对舞台音乐、曲风、舞蹈做出整体设计和尝试，现简单初步总结如下：
一、从传统戏曲选材为音乐剧创作主题音乐模块
如果我们选择相关的中国传统戏剧中的音乐元素，建立红楼梦音乐剧的许多主题音乐模块，在红楼梦六部曲音乐剧中，大量运用这些音乐主题模块，反复穿插、重复出现。这些主题模块，设计出来后，被精心垒成一座红楼梦六部曲音乐剧大厦。
观众对戏剧角色情感、意愿和思想的了解很大程度上是通过音乐感知的。在优秀的音乐剧中，音乐不仅仅是简单的装饰或娱乐，而是树立角色、推动剧情、加强冲突的重要因素，没有音乐，这些剧目将大为失色,甚至无法理解。有些音乐主题会伴随孤独的情感出现，角色感到孤独，便会借用相同的音乐旋律。也有些音乐主题，会伴随爱恋的情感出现，每次要表达爱恋时，便用相同的旋律。红楼梦六部曲音乐剧中，死亡主题每次出现，必然是与死亡气息有关的音乐模块出现。显然这些模块的应用是有艺术的，有选择有针对性的。
二、古为今用、洋为中用、曲风跨越多样
古为今用，洋为中用，百花齐放。《红楼梦》六部曲音乐剧体现在，不仅采用多种中国传统戏剧的唱腔、民歌、流行歌曲改编演唱《红楼梦》音乐剧歌曲，还洋为中用，在《红楼梦》六部曲音乐剧第20场《学房乱茗烟闹顽童惊》等场次，成功融入了rap说唱艺术。
《红楼梦》六部曲音乐剧唱段曲风跨越多样，音乐剧中的唱段成功采用了中国传统戏剧多剧种的曲风演唱成功后，并拟将这一方法扩大推广。建议全国各地地方剧团，可以与歌舞团等艺术团体联合，创作编演风格独特的、具有地方剧特色的《红楼梦》音乐剧，多地多剧种联合共同完成《红楼梦》六部曲音乐剧的创作编演工作。曲风的多样性不限于中国传统戏剧曲风，《红楼梦》六部曲音乐剧中唱段的曲风，还可以融入中国各地民歌、流行歌曲、西方爵士乐、民谣、摇滚、蓝调、rap说唱等，多种多样的曲风。《红楼梦》六部曲音乐剧第20场《学房乱茗烟闹顽童惊》等场次，就成功融入了rap说唱艺术，古为今用，洋为中用，百花齐放，传承弘扬中国传统文化，是《红楼梦》六部曲音乐剧创作的宗旨。
三、《红楼梦》六部曲音乐剧舞蹈语言多元化
在舞蹈方面力争丰富多彩，创作上作出了大胆尝试，例如有的场次的歌曲选用新疆民歌，编配新疆舞蹈，等诸如此类多种民歌编配相应舞蹈的做法，要求演员用自然的舞蹈动作语言，为剧中人物探索寻找富有个性特征的形体舞蹈。要学习采用传统戏剧的身段舞蹈动作，少用高难度动作，多运用面部表情，少用点蛮劲，多用点心智，使舞蹈有灵魂、有情节，非此不能引人入胜。例如玉溪花灯戏《闹菜园》，载歌载舞，生动、风趣、形象的歌舞演绎，十分精彩，红楼梦六部曲音乐剧完全可以学习借鉴。一般歌唱演员达不到要求，可以在能歌善舞的专业音乐剧、戏剧演员中挑选，这为歌唱演员的选择加大了难度。
目前所做的舞蹈尝试还不够全面。《红楼梦》六部曲音乐剧的创作设计需要精益求精，不怕各种困难，下一步将探索多种类型的舞蹈形式，根据剧情广泛吸收民族舞、芭蕾舞、拉丁舞、爵士舞和各种现代舞的舞蹈语言，呈现在舞台上。这样，不仅使舞蹈符合人物特性和情节安排，还形成了全剧众多艺术看点异彩纷呈、青春活力四射的风格基调，使剧作显得与众不同和丰富多彩。剧中融入我国多民族的舞蹈和西方舞蹈，注重舞蹈和故事相互配合。吸收这些舞蹈的新风格，无疑为音乐剧的创作加入了新鲜血液。在增强音乐剧舞蹈表现力的同时，也拓宽了音乐剧表演的范畴。
另外，《红楼梦》六部曲音乐剧既重视作品的思想性、艺术性，也兼顾到作品的市场性、商业性、娱乐性。首次将大运河文化融入红楼梦音乐剧和广播剧中，增加了红楼梦的新视角、新亮点，还注重融入中医药文化、儒、释、道等一系列中国文化元素。将戏曲、杂技、魔术、曲艺、绘画、音乐、舞蹈、芳香、园林等艺术和酒文化、饮食文化融入剧中，以满足不同观众的需求和喜好。红楼梦六部曲音乐剧的表演形式，采用现代流行的沉浸式互动式的表演方法，改编演绎红楼梦音乐剧，拉近了剧中人物与观众的距离，活跃演出现场气氛，把观众带入剧情，有助于深入理解故事人物的心理感受和情感表达。这一创新形式你是否认可？有何评论和建议？
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联合编演完整的《红楼梦》传统时尚剧的设想
申卫东
多剧种联合编演完整的《红楼梦》传统时尚剧，就是将《红楼梦》六部曲广播剧200多场戏，由京剧、豫剧、越剧、黄梅戏、秦腔、昆曲等剧种分别改编一些场次，共同完成完整的《红楼梦》系列剧上演。戏剧演绎《红楼梦》从故事的完整程度上与电视剧比较，都比不上电视剧《红楼梦》完整。讲述故事不细腻，跳跃性太大，删去了吸引人的情节，戏剧这一固有的缺陷，只有通过多剧种联合编演，才能把相对完整的戏剧版《红楼梦》搬上舞台。这是一个大胆的设想，将开创全国戏剧艺术的新天地。
我国戏剧界也在不断改革创新，新近上演的青春版赣剧《红楼梦》，好听好看不亚于昆曲《红楼梦》。
我国自清代以来，截止到2010年的统计，全国传统戏剧编演《红楼梦》戏，演出和未演出的大约有160多部。“红楼戏”有昆剧24部、京剧44部、粤剧32部、滇剧6部、秦腔11部、扬州调2部、越剧18部、湘剧3部、川剧9部、评剧6部、黄梅戏2部、淮剧2部、闽剧3部，以及龙江剧、潮剧、锡剧、曲剧、苏剧、黔剧、河北梆子、绍剧、吉剧、上海滩黄、拉场戏各1部；另有未演者14部。移植重复剧不包括在内。尽管有160多部《红楼梦》戏剧作品，由于缺少统一规划，科学分配《红楼梦》戏，至今戏剧《红楼梦》，故事还是很不完整，残缺不全。要解决这一问题，填补戏剧版完整的《红楼梦》这一空白，必须采取统一规划，科学布局，全国剧团一盘棋联合编演。这样也避免各剧种剧团过度重复演出同一内容，浪费资源的问题。
联合编演总体要求，是各剧种编演中，要加入现代时尚元素，包括音乐、舞蹈艺术、影像艺术、装置艺术、空间艺术等与现代舞台艺术相融合。语言易懂，音乐好听，要有新意，而不失传统。
有些场次还可用戏歌特色的音乐剧完成，将戏剧与流行音乐，强强联合创作音乐剧，别开生面。要求不失传统与别开生面似乎有些矛盾，《红楼梦》完整系列剧中，除多种传统戏剧共同编演外，还包括音乐剧形式，这也不奇怪。多种文化艺术形式相互碰撞、交流、融合，往往是艺术发展前进的动力和历史的必然。
《红楼梦》完整系列剧，整体是以现代化的方式，展现传统剧艺术，局部有一些场次，根据故事剧情表演的需要，引入当代世界很流行的音乐剧形式并不矛盾，这也符合中国的国情和政府的要求。一个是传承弘扬传统戏剧，一个是学习发展音乐剧，两者是相辅相成的，目标都是弘扬中国传统文化和艺术。这样能够最大限度的满足广大观众的精神文化需求。保护传统文化和非物质文化遗产。演出目标是，多剧种共同创新编演，打造完整的《红楼梦》传统时尚剧，填补这一空白，满足广大观众的精神文化需求。完整的《红楼梦》传统时尚剧的名称现在是暂定。最后名称有待专家和相关人士确定后再正式发布。
设想完整的《红楼梦》传统时尚剧有200多场戏，可由十几到几十个剧团，经过统一规划，科学分配《红楼梦》戏，分别在不同城市创作、演出几场戏，各地剧团剧种不同，有各自的艺术风格、演唱特点。演出《红楼梦》传统时尚剧的场次有所不同，观众到相应的城市旅游时，能仔细欣赏《红楼梦》传统时尚剧对应的场次和剧种。一举四得，一、传承、传播中国古典文学名著《红楼梦》，创新红楼文化。二、促进传统戏剧文化和旅游业共同繁荣。三、创新编演中国戏歌特色的音乐剧。四、把每场戏摄像记录下来，便于系统欣赏研究《红楼梦》，研学多剧种戏剧艺术，传承非物质文化遗产。另外，《红楼梦》已有前边几个版本的电视剧，再有新的突破很难，完整的《红楼梦》传统时尚剧就是一个好的突破口。
前提是，首先要把戏写好、编好、演好。全国有众多创新型的艺术家、剧院院长、编剧、导演和演员，一定能规划好、编演好完整的《红楼梦》传统时尚剧，创作出中国戏歌特色的音乐剧，让广大观众满意。
关于如何统一规划布局，科学分配《红楼梦》戏？请大家各抒己见，畅所欲言。
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《初试骚人风调才情》
——红楼梦六部曲音乐剧改编广播剧第11场（第三稿）
改编：申卫东
主播：蓁
漫言荣府皆不肖
造衅开端实在宁
初试云雨情浓烈
伴猫儿狗儿打架叫
如今且说林黛玉自在荣府以来，贾母万般怜爱，寝食起居，一如宝玉，迎春，探春，惜春三个亲孙女倒且靠后，便是宝玉和黛玉二人之亲密友爱处，亦自较别个不同，日则同行同坐，夜则同息同止，真是言和意顺，略无参商。不想如今忽然来了一个薛宝钗，年岁虽大不多，然品格端方，容貌丰美，人多谓黛玉所不及。而且宝钗行为豁达，随分从时，不比黛玉孤高自许，目无下尘，故比黛玉大得下人之心。便是那些小丫头子们，亦多喜与宝钗去顽。因此黛玉心中便有些悒郁不忿之意，宝钗却浑然不觉。那宝玉亦在孩提之间，况自天性所禀来的一片愚拙偏僻，视姊妹弟兄皆出一意，并无亲疏远近之别。其中因与黛玉同随贾母一处坐卧，故略比别个姊妹熟惯些。既熟惯，则更觉亲密；既亲密，则不免一时有求全之毁，不虞之隙。这日不知为何，他二人言语有些不合起来，黛玉又气的独在房中垂泪，宝玉又自悔言语冒撞，前去俯就，那黛玉方渐渐的回转来。
因东边宁府中花园内梅花盛开，贾珍之妻尤氏乃治酒，请贾母、邢夫人、王夫人等赏花。是日先携了贾蓉之妻，二人来面请。贾母等于早饭后过来，就在会芳园游顽，先茶后酒，不过皆是宁荣二府女眷家宴小集，并无别样新文趣事可记。
一时宝玉倦怠，欲睡中觉，贾母命人好生哄着，歇一回再来。贾蓉之妻秦氏便忙笑回道：“我们这里有给宝叔收拾下的屋子，老祖宗放心，只管交与我就是了。”又向宝玉的奶娘丫鬟等道：“嬷嬷、姐姐们，请宝叔随我这里来。”贾母素知秦氏是个极妥当的人，生的袅娜纤巧，行事又温柔和平，乃重孙媳中第一个得意之人，见他去安置宝玉，自是安稳的。
《宁府赏梅玉梦仙境》
——红楼梦六部曲音乐剧片段
作词：曹雪芹、申卫东
作曲、演唱:申卫东
宝玉：
宁国府中梅花盛开，
贾珍尤氏酒宴已摆，
请客赏花玩。
贾母夫人宝玉同来，
游园家宴玉感倦怠。
午休可卿亲自安排，
上房内间看画头抬。
燃藜图画勤学不爱，
劝苦读玉心中不快。
洞明练达联也不爱，也不爱，
这仕途文章地，出去快！出去快！
秦氏听了笑道：“这里还不好，可往那里去呢？不然往我屋里去吧。”宝玉点头微笑。有一个嬷嬷说道：“哟，那可万万不可，哪里有个叔叔往侄儿房里睡觉的理？”秦氏笑道：“嗳哟哟，不怕他恼。他能多大呢，就忌讳这些个！上月你没看见我那个兄弟来了，虽然与宝叔同年，两个人若站在一处，只怕那个还高些呢。”宝玉道：“我怎么没见过？你带他来我瞧瞧。”众人笑道：“隔着二三十里，往那里带去，见的日子有呢。”说着大家来至秦氏房中。刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：
嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香。
可卿：
劝学故事你不爱，
我的卧室可好待？可好待？
宝玉：
这里好！这里好！
甜香袭人骨酥软，
太虚锁梦联玉爱。
案上宝镜则天殿，
旁立金盘舞飞燕。
内盛木瓜伤玉环，伤玉环，啊！
寿阳公主卧榻爱。
同昌珠帐助梦悬，
神仙住处玉心爱。
西子纱衾鸳鸯枕，
可卿亲展梦里来，
梦里来！梦里来！
秦氏笑道：“我这屋子大约神仙也可以住得了。”说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。于是众奶母伏侍宝玉卧好，款款散了，只留袭人，媚人、晴雯、廊檐下看着猫儿狗儿打架。
那宝玉刚合上眼，便惚惚的睡去，犹似秦氏在前，遂悠悠荡荡，随了秦氏，至一所在。但见朱栏白石，绿树清溪，真是人迹希逢，飞尘不到。宝玉在梦中欢喜，想道：“这个去处有趣，我就在这里过一生，纵然失了家也愿意，强如天天被父母师傅打呢。”正胡思之间，忽听山后有人作歌曰：
春梦随云散，飞花逐水流，寄言众儿女，何必觅闲愁。宝玉听了是女子的声音。歌声未息，早见那边走出一个人来，蹁跹袅娜，端的与人不同。
《动骚人风调才情》
——红楼梦六部曲音乐剧片段
作词：郑光祖、申卫东
可卿：
玉共卿笑相迎，
风与月更多情。
酝酿出嫩绿娇红，
男女深情。
对如此良辰美景，
可知道动骚人风调才情。
有赋为证：
方离柳坞，乍出花房。但行处，鸟惊庭树，将到时，
影度回廊。仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁，荷衣欲动兮，
听环佩之铿锵。靥笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，
榴齿含香。纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，
满额鹅黄。出没花间兮，宜嗔宜喜；徘徊池上兮，若飞若扬。
蛾眉颦笑兮，将言而未语，莲步乍移兮，待止而欲行。
羡彼之良质兮，冰清玉润；羡彼之华服兮，闪灼文章。
爱彼之貌容兮，香培玉琢；美彼之态度兮，凤翥龙翔。其素若何，
春梅绽雪。其洁若何，秋菊被霜。其静若何，松生空谷。
其艳若何，霞映澄塘。其文若何，龙游曲沼。其神若何，
月射寒江。应惭西子，实愧王嫱。奇矣哉，生于孰地，
来自何方，信矣乎，瑶池不二，紫府无双。果何人哉？如斯之美也！
歌毕，还要歌副曲。警幻见宝玉甚无趣味，因叹：“痴儿竟尚未悟！”那宝玉忙止歌姬不必再唱，自觉朦胧恍惚，告醉求卧。警幻便命撤去残席，送宝玉至一香闺绣阁之中，其间铺陈之盛，乃素所未见之物。更可骇者，早有一位女子在内，其鲜艳妩媚，有似乎宝钗，风流袅娜，则又如黛玉。正不知何意，忽警幻道：“尘世中多少富贵之家，那些绿窗风月，绣阁烟霞，皆被淫污纨绔与那些流荡女子悉皆玷辱。更可恨者，自古来多少轻薄浪子，皆以‘好色不淫’为饰，又以‘情而不淫’作案，此皆饰非掩丑之语也。好色即淫，知情更淫。是以巫山之会，云雨之欢，皆由既悦其色，复恋其情所致也。吾所爱汝者，乃天下古今第一淫人也。”
宝玉听了，唬的忙答道：“仙姑差了。我因懒于读书，家父母尚每垂训饬，岂敢再冒‘淫’字。况且年纪尚小，不知‘淫’字为何物。”警幻道：“非也。淫虽一理，意则有别。如世之好淫者，不过悦容貌，喜歌舞，调笑无厌，云雨无时，恨不能尽天下之美女供我片时之趣兴，此皆皮肤淫滥之蠢物耳。如尔则天分中生成一段痴情，吾辈推之为‘意淫’。‘意淫’二字，惟心会而不可口传，可神通而不可语达。汝今独得此二字，在闺阁中，固可为良友；然于世道中未免迂阔怪诡，百口嘲谤，万目睚眦。今既遇令祖宁荣二公剖腹深嘱，吾不忍君独为我闺阁增光，见弃于世道，是以特引前来，醉以灵酒，沁以仙茗，警以妙曲，再将吾妹一人，乳名兼美字可卿者，许配于汝。今夕良时，即可成姻。不过令汝领略此仙闺幻境之风光尚如此，何况尘境之情景哉？而今后万万解释，改悟前情，留意于孔孟之间，委身于经济之道。”说毕便秘授以云雨之事，推宝玉入房，将门掩上自去。
《初试云雨情浓烈》
——红楼梦六部曲音乐剧片段
作词：申卫东
可卿：
迷醉风月啊美妙
香风销魂舞姐妹教
手把手性交第一课
二人分工来微笑
漫言荣府皆不肖
造衅开端实在宁
初试云雨情浓烈
伴猫儿狗儿打架叫
那宝玉恍恍惚惚，依警幻所嘱之言，未免有儿女之事，难以尽述。至次日，便柔情缱绻，软语温存，与可卿难解难分。因二人携手出去游顽之时，忽至一个所在，但见荆榛遍地，狼虎同群，迎面一道黑溪阻路，并无桥梁可通。正在犹豫之间，忽见警幻后面追来，告道：“快休前进，作速回头要紧！”宝玉忙止步问道：“此系何处？”警幻道：“此即迷津也。深有万丈，遥亘千里，中无舟楫可通，只有一个木筏，乃木居士掌舵，灰侍者撑篙，不受金银之谢，但遇有缘者渡之。尔今偶游至此，设如堕落其中，则深负我从前谆谆警戒之语矣。”话犹未了，只听迷津内水响如雷，竟有许多夜叉海鬼将宝玉拖将下去。吓得宝玉汗下如雨，一面失声喊叫：“可卿救我！”吓得袭人辈众丫鬟忙上来搂住，叫：“宝玉别怕，我们在这里！”
却说秦氏正在房外嘱咐小丫头们好生看着猫儿狗儿打架，忽听宝玉在梦中唤他的小名，因纳闷道：“我的小名这里从没人知道的，他如何知道，在梦里叫出来？”正是：
一场幽梦同谁近，千古情人独我痴。
红楼梦六部曲音乐剧及改编广播剧
改编：申卫东
第一部 青春与爱情的赞歌
第二部 人生与理想的恋歌
第三部 青春易失吟葬花歌
第四部 梦幻与现实的浩歌
第五部 爱情与世情的悲歌
第六部 生命易逝唱凄挽歌
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