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劳作景象有个明显的区别：这里没有起重机，建筑材料都
是以手推车的形式送往工地，遇到人力无法运送的木料
时，工人们会使用百年不变的工具——滑轮组。故宫修缮，
尊重着“四原”原则，即原材料、原工艺、原结构、原型
制。在不影响体现传统工艺技术手法特点的地方，工匠可
以用电动工具，比如开荒料、截头。大多数时候工匠都用
传统工具：木匠画线用的是墨斗、画签、毛笔、方尺、杖
竿、五尺；加工制作木构件使用的工具有锛、凿、斧、锯、
刨等等。
最能体现大修难度的便是瓦作中“苫背”的环节。“苫
背”是指在房顶做灰背的过程，它相当于为木建筑添上防
水层。有句口诀是三浆三压，也就是上三遍石灰浆，然后
再压上三遍。但这是个虚数。今天是晴天，干得快，三浆
三压硬度就能符合要求，要是赶上阴天，说不定就要六浆
六压。任何一个环节的疏漏都可能导致漏雨，而这对建筑
的损坏是致命的。
“工”字早在殷墟甲骨卜辞中就已经出现过。《周官》
与《春秋左传》记载周王朝与诸侯都设有掌管营造的机构。
无数的名工巧匠为我们留下了那么多宏伟的建筑，但却//很
少被列入史籍，扬名于后世。
匠人之所以称之为“匠”，其实不仅仅是因为他们拥有
了某种娴熟的技能，毕竟技能还可以通过时间的累积“熟
能生巧”，但蕴藏在“手艺”之上的那种对建筑本身的敬
畏和热爱却需要从历史的长河中去寻觅。
将壮丽的紫禁城完好地交给未来，最能仰仗的便是这些
默默奉献的匠人。故宫的修护注定是一场没有终点的接力，
而他们就是最好的接力者。
——节选自单霁翔《大匠无名》
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