这位才女是一位专职的书法老师，在13届国展展厅里又一次看到她的大名，了解她的书法之前，在《书法》杂志上看到她几篇文章， 措辞逻辑清楚，递进中阐述得有理有据，将复杂的内容简单化，抽丝剥茧、直指核心，文笔并不是单单靠写作的技巧，更重要的是内容的储备，这些学识是靠平时慢慢积累而成，这位才华横溢的美女她就是————李慧连老师
这首诗词是李慧连老师在培训期间有感而作，可以了看出李老师的古文功夫。
矫如脱兔势飞扬，京华城南草木长。
势如惊蛇迅有则，明月长空照流黄。
观者闻之久为骇，意兴遐举动四方。
纵横驰骋豕奔突，龙骧虎步气昂昂。
灿如珊枝倚玉壁，煌如高阁焕雕梁。
书者如临玉树前，翩翩公子歌潇湘。
鸾飘凤泊笔如椽，飘零书剑冷寒光。
卓尔高蹈理辞胜，与余畅言吐芬芳。
大道莽莽法无极，山长路远天未洗。
笔若游龙文若煌，座中嘉客惊呼起。
年年岁岁有新人，相聚相合本无意。
无意于佳乃佳尔，眼底云烟腾紫气。
临池欲与鬼神谋，流年三载不足愁。
三年文教开夙报，一朝高蹈公侯求。
华光三十庠序长，青年才俊集阁楼。
雕阁画栋今仍在，融融新月溢九州。
四时清妙飞红葛，朱檐流玉势不收。
古有天象溯羲皇，淋漓翰墨漫底游。
羲献神思谁敌手，旭素闻之意难休。
望断巫山几万重，如今法书堪与俦。
有国展评委说，当下的书坛是“技术流”在支撑，忽略了个人的文学修养。也有网友在网络喷，打造国展作品就是“化妆术”和“抄书党”的结合，技术好的就抄唐诗宋词，技术弱的就抄别人的作品，虽然喷的很露骨，想一想，似乎又有一些道理………
笔者看到了李慧莲老师的文章和书法作品，不由得为她点赞，特别是十三届国展这件八尺隶书，字里行间透露出的古拙，线条的质朴，风格的雄强，难想象到是一位年轻的美女创作的。
欣赏这件作品，一眼就可以看出取法汉隶《鲜于璜碑》和《张迁碑》，内容是《文心雕龙》，字径在四公分左右，作品单字的大小同《鲜于璜碑》《张迁碑》碑刻文字大小相近，，侧面反映出李慧莲老师平时训练，应该是采用1比1的精准临摹，字径相同，临帖创作转换就更加容易一些，这一点确实值得我们借鉴。
李慧莲老师的这件作品特点很鲜明，走的一条回归经典之路，隶书以汉隶为宗，汉隶中的三大体系，李老师选择了方圆兼用方笔为主的这一体系。
这一体系用笔结字很有特点，方笔的技巧在于铺毫，铺毫的技巧在于换面，其中渗入大量篆籀笔意，结构方正，用笔棱角分明、苍劲古朴，交接笔处有很多技巧，劲健中具有齐、直、方、平的特点。
特点鲜明的字体，上手相对要容易，因为特点比较明显，感觉容易抓到特征，但真正创作时就容易脱节，这里除了大量的训练量之外，输入和输出要平衡，很多人上手容易出帖难，难就难在“提纯”和“出彩”这两方面。清人朱和羹在《临池心解》有述：作书要发挥自己性灵，初莫寄人篱下，凡临摹各家，不过窃取其用笔，非规矩形似也、近世每临一家、止摹仿其笔画；至于用意入神，全不领会，要知得形似者有尽而领神味者无穷。
高手临摹和创作，并不是追求极致的像，所谓的像就像一把双刃剑一样，努力追求像的细节就容易忽略神采，抽象的漫画，虽然不像，但“神”却抓得很紧。看李慧莲老师的作品，不用去一比一细抠像与不像，但一样可以领略到汉碑的雄强，古拙自然的风采，看来李老师还是一位抓“神”的高手。
李慧连老师介绍：
首都师范大学硕士研究生，
现为包头师范学院书法系老师。
论文《复见尔雅之风——吾丘衍尚古观念研究》发表于《书法》；
《赵之谦与沈树镛的交游——以金石交往为中心》发表于《书法赏评》；
《赵之谦篆书的变法》发表于《大众书法》；
《麦积山诗碑刍议》发表于《大众书法》。
入展：
全国第十三届书法篆刻展览；
2020中国书法年展全国书法作品展………………
我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于弘扬传统书法文化，推广有实力的中青年书法家，陈述书法创作者经验和方法，供广大书友参考和借鉴。
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