《新生》开播，热度确实无法忽视。
井柏然饰演的诈骗犯费可，在剧里男女通杀，不管是优质霸总哥，海归富二代还是外企高管，无一不败在他精心设计的骗局下。
和网飞合作，所以制作还算精良，但不得不承认，它仍有很多国产剧的通病。
费可刚开场三分钟就死了，于是那些被他诈骗过的人收到吊唁信后，都理所应当地只身前往海岛别墅悼念他。
然后他们就被关在地下室，理所应当轮流开始讲出与费可之间的故事。
讲真，看到这开头差点弃了，很怕《没有一顿火锅解决不了的事》那两个小时带给我的折磨又重新上演。
为了快速推动剧情，每个人出场还附带自我介绍，简直是剧本杀大型现场。
好在，后续剧情还是跟上了。
第一位受害者：有矿叔。
费可在活动上乔装海归，谈吐得体，斯文贴心，瞬间俘获了有矿叔女儿的心，交往半年女生就想结婚了。
这不是他的终极目标，他只是想以女儿为支点，撬动有矿叔这座钱山。
有矿叔也不是吃干饭的，当然不同意女儿嫁给一个还在创业的毛头小子。
不过见面后，发现费可还算老实，再加上他父母都是知识分子，最关键，费可的爹所在的土矿部正是自己矿地的对口管理机构，指哪打哪。
于是就同意了，这期间他不是没怀疑过费可的身份，很谨慎地调查过，饭桌上也旁敲侧击了。
奈何费可的局确实天衣无缝。
他用着从别的骗局那得到的，摸得着的资源，堵住了有矿叔半信半疑的心。
给有矿叔看全英文的计划书，带他参观成熟的公司，租一个专业演员做妈妈。
最后顺利从有矿叔这里骗走四千五百万，同时害得有矿叔的女儿自杀。
看起来这骗局太顺利了是不是？
一个久经商场的老炮儿居然会被一个毛头小子骗得团团转。
无他，因为他抓住了商人的命脉，看起来无关紧要，实操起来，却能一击毙命。
打动女儿靠情感，而撬动有矿叔靠心理战。
其次霸总哥，这就有点隐晦了。
“他有种特殊的魅力，让人一见如故。”
看看这暧昧不清，还在回味的表情，dddd。
不多说，最后也是陷进了费可的情感旋涡，被骗了两千万。
费可编造的出国经历，是这哥的经历；费可的金融知识，是这哥手把手教的；费可招待老丈人和其他情人滚床单的房子，也是这哥的。
这哥被骗的可不止是钱。
就这，来吊唁的时候还带了礼金，一沓。
对了，他也不是一无所获，费可把他的猫弄丢了，又重新买了只一模一样的，后来他自己的猫又找回来了，所以他还收获了一只猫。
第三个公司高管。
也正是因为接近她，才让费可有机会给有矿叔看了计划书和公司。
同样也是因为情感诈骗，高管损失千万。
第四个学生妹，被费可情感控制，下药送人，用来置换资源了。
费可为每个人量身打造的骗局，确实环环相扣。
当然，剧里也有为了影视效果制造出很多巧合。
比如他跟各方斡旋，用的都是不同的手机，随身带这么多手机真的没有一个跟他发生亲密关系的人会发现吗？
按已有内容，五个受害人之前都在费可的骗局里擦肩而过，但是没有一个人想起来同对方搭个话，于是就让费可有了一骗再骗的可趁之机。
从头到尾，费可都是钻了情感需求的空子，空手套白狼。
这剧也成功地让情感诈骗再一次被大众关注。
上一次聊情感诈骗的还是周冬雨的《鹦鹉杀》，不过可惜将情感诈骗拍得稀碎，主创用“情感诈骗”骗到了每一个走进电影院的观众。
《后来的我们》超长售后，你没做到的，我替你做了。
虽说这剧主打的是反情感诈骗，但很明显，前文谈到的内容很少，仿佛所有受害者都是忽然被戴上了一顶“情感诈骗”的帽子，然后钱就长腿出逃了。
作为观众带入其中受害者的角色，我不禁会想，自己究竟是真的会上当受骗，还是编剧为了剧情发展顺利，而让所有人都深陷在费可的情感里，难以自拔到愿意花费千万。
就像看无脑商战剧时会怀疑，难道所有配角都是降智的吗？
但是情感这个东西，并不客观，所以我不能以我的个人经验去主观判断。
纪录片《和陌生人说话》中，曾经采访过有如此遭遇的女生。
她独立，警惕，也深谙网络的危险，在网上交流时，她会刻意地“端着”。
她跟我们中的大多数一样，都对网络上的情感诈骗不屑一顾，自信不会掉进陷阱。
但是，人不是上了机油，充了电就能自动运行的机器。
人会觉得疲惫、孤独 ，需要情感的填充。
如果对方是油王、普男当然会一眼pass，但是如果对方真诚，自卑，因为情感受过挫，现在只想找个普通人共度余生呢？
不扯远的，如果对方能每天给自己的情绪兜底呢？恐怕绝大多数父母都很难做到这一点。
当对方展示出的软弱，能与自身达到共鸣时，戒备自然消散。
“人都在维持表面的体面。”
当对方不带任何目的出现，我们真的能一眼辨真伪吗？
从受害者角度，这是正常的恋爱流程，毕竟周围通过网恋结婚生子的也不在少数。
接下来，谁会质疑恋爱过程中给对象转账发红包的行为？
等待我们的不是一个单一的人，而是一个已经被锻炼出SOP，深谙心理的老手。
极其懂得如何触及你的内心，你的感情空白，利用你的情感骗取你的信任和依赖。
南京的单亲妈妈，在互联网认识了一个音乐老师。
对方干净有才，对自己温暖关怀，正好填补上离婚伤耗的情感空缺。
她们不是没有怀疑过，奈何诈骗犯塑造的身份真实周密，构建了她们最想要的未来。
从来没有人关心过她单身抚养孩子的不易，也没有人关心她独自还七十多万房贷的艰辛。
再细致一点，有多少人会注意到她暴雨天骑电瓶车送孩子上学的狼狈。
女性离婚带娃已经劳形苦心，难道她还没有拥有爱的权利吗？
可恨的是诈骗犯，为何总是受害人在遭受道德审视。
离异的方女士，通过婚恋中心花20万高端定制了结婚对象，结果对方是团伙合作的婚托。
已婚状态的普通男性，被包装成精英男。
还是那个问题，她并不是一开始就相信的，只是感觉对方很诚恳踏实。
一来二去的聊天过程中两人逐渐熟悉起来，慢慢的，对方开始跟她畅想未来，表达出对方女士的爱慕和关心。
趁着这股劲，他陆续开始跟方女士借钱。
基于即将结婚的信任，方女士借给他了。
逐渐，你便能摸索出一条比较鲜明的脉络。
受害者都觉得自己有足够的防范心理，对方一开始也只是以普通人的身份陪伴在自己身边。
态度诚恳，给予自己足够的情感需求共同构造以后的生活。
看似这只是一个普通的不能再普通的恋爱流程而已。
可亲密关系到一定地步，就成为了物质收网的节点。
也许我们曾经被骗的经历，在别人的上帝视角里都是“怎么可能会上当”。
这无非是因为我们已经做了预设，对方是个骗子，所以才会用不可思议的态度来面对诈骗行为。
尤其是情感诈骗这个复杂的类目，我们不能站在上帝视角，让所有人都断情绝爱，变成孤岛。
很多人听到情感诈骗受害者的自述后，第一反应是被害人因为产生了不切实际的幻想，所以罪有应得。
这跟“受害者有罪论”无二异。
就连“可怜人必有可恨之处”这句话，也会变成一根刺。
他们此刻才是真正的孤立无援。
对于那些受害者而言，这又何尝不是一个咽不下吐不出的苍蝇？
接触的真实新闻案例纪录片越多，越能体会到普通人的情感需求。
因为情感需求存在，希望找到情感共鸣，共鸣到一定程度就会通过钱来泥塑感情。
钱不是重点，感情才是。
让她承认被骗，简直比骗她还难。
曾经情感的创伤，父爱的缺失，亲人的分离……只要被骗子捕捉到，就是下手的好时机。
这就是诈骗犯的突破口，而女性通常是情感诈骗的下手目标，男性也有，不过仙人跳较多。
对于这类情感诈骗，大众依旧单薄地用“杀猪盘”来形容。
将人比作无脑的猪，将培养感情的过程比作养猪，时机成熟，开始“杀猪”。
杀猪，猪饲料，这些词依旧是充满恶意，这也是潜意识的物化受害者。
我们会毫不犹豫地同情其他的受害者，唯独对情感诈骗的受害者，百般挑剔。
因为想也知道结果，表面上说着理解同情，背地里嘲笑她们贪，傻。
对于受害者而言，这就是双重的煎熬。
大众谈起诈骗犯将人性玩弄于股掌之间，仿佛还有丝崇拜的意味。
《新生》更新的过程中，我把原小说《费可的晚宴》也看完了。
原小说费可患癌去世，受害人视角的故事并不真实，他们其实也所隐瞒。
好比有矿叔就是因为自己贪，才逼女儿嫁给费可。
女高管已婚出轨费可。
他们也想从费可身上得到点什么，强化了悬疑，却弱化了人性。
最后费可归还受害人被骗钱财来粉饰他的犯罪行径，再加点深埋心底的爱情来渲染。
所有人就当无事发生一般，各自安好来凑一个大团圆结局。
我本以为剧情会照着原小说的路数发展，但是没想到有所改动。
这一次，所有的遮羞布都被撕开。
这一次，镜头对准了犯罪者。
这是我看完那么多社会新闻后，私心很喜欢《新生》的一个场景。
现实生活中的镜头，都在逼得受害人说出“后悔”，从而告诫大众，轻信感情的下场。
但是为什么很少有镜头能对准诈骗犯，让他们说一说玩弄别人情感，骗钱敛财才是犯罪行为？
我想到西班牙电影大师布努埃尔的《朦胧的欲望》。
这部经典作同样书写的是情感诈骗的凶险，绅士马德奥被女骗子宫缇达引诱入局，不光被卷走无数财物，还遭受了她的折磨、凌辱以及虐待。
甄嬛国际版
而大师手笔的奇绝之处是，宫缇达的骗子身份在出场不到半小时后就已告破。
电影剩下的大半，描绘的不是骗子如何操纵受害者步步深入，反而是明知对方不是善类的受害者，如何愿者上钩。
答案其实就在谜面上：“欲望”。
令人欲罢不能的根源可能是肤浅的情欲、爱欲、物欲，也可能是更深邃、切骨的情感需求。
一位诈骗老年人购买保健品的骗子自述，有许多受害者压根不是傻，而是明知如此而亦为之。
他们的生活太过孤独空寂，于是甘愿主动入局，去交换骗子提供的情感价值。
《人民日报》
这是令人毛骨悚然的人性揭露：
犯罪在暗处，却比我们更懂得“慰藉”人心。
正义在明处，我们却惯于用嘲讽与责怪，继续打击受害者的脆弱。
在欲望面前，没有人能做到永远的清醒。
或许我们反而要向骗子们“取取经”：
直面人性固有的脆弱与需求，我们给予彼此的情感能量足够强大，心灵留下的可乘之机才会越少。
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