深情录之壶 | 学习那个1907年的椰棕刷

_思邑

节选：她就问我，你觉得你们展览的特别之处是什么。我说普通。 她说普通能算特别吗。我说普通算一种特别。 我想，做设计的人，不要去为了满足媒体的期待、为了满足消费者的刺激，而应该去制作真正优秀的产品，再进行创造。我自己身处这个行业，我知道它很难，但它是值得的。

_思邑

节选：但现在我们每天使用得最多的产品中，绝大多数却是不美的，因为人们对于司空见惯的东西不太会去留意，这也是柳宗悦在文章中所阐述到的：人们对于那些常见的，日用的，唾手可得的东西固有的轻视。

_思邑

节选：比如这几年我们都在提倡复兴民艺、推崇手作，但大家都把民艺放在了机械的对立面。我的心里有个非常清晰的声音告诉自己，“民艺与机械的美，它们的根源是相通的。”就像柳宗悦提醒我的，尽管设计的形式、技巧、材料一直在改变，但优秀的作品始终以“永远现在”的状态存在我们身边，那种美感是不变的，它只是在不同的时代，以不同的样式表现了出来。

_思邑

节选：所有柳宗理的作品，你看，会觉得挺好看的，如果用，会觉得很棒。他所有的设计都是有原因的，比如为什么咖啡勺的末端会有一个小的弧度——当你搅拌完咖啡，喝的时候不取出勺子，它会沿着杯子的边缘往下滑，你需要用拇指按着它，所以他给咖啡勺设计了一个贴合拇指的弧——没有这样的生活体验和对细节的捕捉，是不会想到给它赋予一个这样的形状的。 这是非常温柔的设计，我在使用他的产品的时候会感到幸福，不需要任何设计师标签或者品牌，就像他坐在我的旁边，彼此会心一笑。他好像在说，“你看，是不是特别棒？！”

_思邑

节选：但柳宗悦告诉我，真正优秀的设计、正宗的民艺，必须要在使用中被无数次的验证。当时给我的感觉是很震撼的，一种如神明般的觉醒。他说出了一直困惑着我，但却想不透的话。 读完《工艺之道》，我感觉自己充满了力量，就好像就着宿舍窗户透进来的光、读过的那些书、北京胡同里的那个通风口，通过它们，我看到了那些“看不见的风景”。 如果说影响我的是柳宗悦抽象的理论，用具象产品回应我的则是他的儿子柳宗理。这位产品设计师，用实际的行动，也就是他的作品告诉我，原来你喜爱的民艺其实是可以在现代生活中被安放的。