有些哲理相声剧本

也就是说，最后我们要呈现成一个剧本写剧本并不等于把故事大纲拿来灌水，也不是有些团队或者有一些制片公司，有些工作室有些编剧工作室所说的那样说大纲都出来了，你就找一个小编剧给他甜甜台词就完了

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

这个刚才已经说了，第二期的学员依然可以把自己写的剧本，但是最好是故事大纲，因为尤其是有些同学说我的是我是一个电视剧本陈老师，你给我点评一下电视剧本怎么典型没没法点评，实在是没法点评，太长了，我也没时间

里面有些书籍职员之中有些很爱好文艺的青年，他们还在下官演过话剧，他们的困难是找不到合适的剧本儿，他们的人手服装道具也不易置办，而得到的剧本儿总嫌用人太多，场面太多，无法演出他们的困难

如果我们仔细阅读剧本会发现在剧本的有些情境中，性格中的某些因素实际上是潜伏的，潜在的，他只是偶尔展示了一下，随着情境的变化，到了另外一种情境的时候，潜在的东西才发展成主导的东西

有时剧作家会通过序幕或者对白来提供丰富的信息，在有些戏里场所一定能够通过剧本的文本看出来。而有些戏里剧本文本中并没有关于场所的清晰提示，或者是描述斯特林堡在鬼魂奏鸣曲的对白开始前环境做了一段长的细致的描述

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

你看我就说有些剧本写的这个确实垃圾昨天太难受了，昨天下午一点钟去的万达开始跟他玩剧本沙玩到大概四点多钟就开始感觉有点肚子疼，但是没什么感觉，因为夏天偶尔你是会感觉你中间没吃别的东西

祥辉说，陈老师我想了解一下剧本的标准格式是怎样的，老师这边有剧本的格式的范例，我先讲一讲剧本格式的概念，中外的剧本格式包括美国，包括日本的剧本，这格式都有一些差异

哲理故事类第一提醒简介哲理故事类问题主要以富有哲理寓意的小故事为主体，在面试试题中主要是在题干中给定势力或者是故事一般，包括寓言，故事，神话故事，民间故事和社会故事等等

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地