相声第二代掌门人

其中美第奇家族的第二代的掌门人叫科西莫美第奇和第四代掌门人洛伦佐德美第奇是代表人物柯西莫德，乔凡尼德美第奇，这这看明明比较长，叫柯西莫，我们就简称叫柯西莫美第奇

当家族企业股权向二代传承时，不但要考虑股权作为家族财富的传承，还要考虑传承后家族企业治理结构的合理安排。即在数个子女中如何确立企业第二代掌门人如何保证股权传承后，家族企业治理不会出现僵局

不但要考虑股权作为家族财富的传承，还要考虑传承后家族企业治理结构的合理安排。即在数个子女当中，如何确立企业第二代掌门人如何保证股权传承之后，家族企业治理不会出现僵局

这种团结的基因应该就来自于第二代掌门人埃德塞尔夫特，比如他的三个儿子亨利福特二世与他的弟弟本森福特和威廉福特两个弟弟根本无意与自己的哥哥争夺领导权，他们在公司也仅仅负责一个业务部门

安利公司已经成功的从第一代掌门的价值观已经过渡给第二代人，他们是无缝对接今天的第二代掌门人的坚持的理念跟第一代掌门人没有他们之间，除了年轻以外，除了力量之外，除了兴奋之外，除了状态之外，跟他的老子们是一样的

也就是说，在已经陷入僵硬化和官僚化的公司里，当年轻的第二代掌门人开始掌管公司大权后，为了改变这种现状，会开始推行新的战略方针，并毫不掩饰的指责各种自己感到不满意的事情和人

你是峨眉山之人，漫珠沙华见到此见初上方才去那面前的女子身份。峨眉派第二代掌门人丰林风铃诗太大喝一声，立刻施展峨眉剑法挥剑而出。漫珠沙华眉头一皱，连忙后撤，并献出两枚彼岸花，分别打向风景失态的左肩影，右腿刷，风铃失态，一箭回展

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响