关于手电筒光的相声

第一，直射看质地浑厚度。手电筒光源紧贴翡翠表面直射主要是看翡翠的质地浑厚度强，光手电筒直射在翡翠的表面内，显透光性，且光韵为相对聚光而直射。在石英岩，大里岩玻璃混合制品上，光晕则是相对散光直射的手电筒慢慢平移时

事实就是如此，因为人类的注意力是有选择性的，只能集中于有限的事物，就像手电筒光照到黑佑的房间里。朝着这个方向，你会看见角落里有张桌子，往右偏一点儿，你才能看见茶几和上方的灯罩

有侯宝林的相声儿夜行记为证，当时大多数人用的是方形手电式车灯插在车把当中，再高级写的是魔店等，即用贴在瓦圈上的小轮子发电，在车速不均，车灯忽明不按，那可是当年北京夜里的一景

宇公抱着眼被蒙起来的扫描，小姐跟在后面进门后走了约百米，有一座大的木结构建筑手电筒光像轻轻抚摸一样，扫过建筑物的侧面有很多的玻璃窗，但玻璃全都破碎了，没有一块儿完整的黑衣女人疙瘩的打开破门进到了到处解满了蜘蛛网的屋内，手电筒顺次照着毁坏了的机械从天花板上爬过的传动轴，驱动轮断裂的传动带等，最后停在建筑物一角的一间小屋子看上去好像是工头儿的办公室

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

在谈项目招引更多华东手电，浙江手电和宁波手电落户从射零总额的增速来看，重庆，苏州和上海最为突出，尤其是重庆射零总额增速高达百分之十八点五两年平均增速也达到了百分之九点

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处