相声有新人金岩傲气

诸葛亮的远见，他们彼此都知道一个没有耐心，不重视人才的人是不会走得远的，更不会建立蜀汉王朝君子安详宽和而不傲气逼人小人傲气逼人而不安，享宽和人外有人不傲气，是尊重别人，亦是尊重自己，懂得放低自己，才能为自己

他不知道沈敬岩什么时候有了这么神秘的强大力量，神秘到他怎么查都查不出来。而沈金岩却一举炸了他的船行云和沈敬岩见面的第二天，他就带着沈金岩去跟一个长期合作伙伴谈生意了

这两种格局之难以拿泥，其中对突出的变质率，关心的使用木偶伤官官友好的木偶伤官局又要考虑用官商运售的问题，上官为日主的董主秀之神主的日主的聪明也主的是傲气，也主要傲气，升官傲气，多彩灵动，善言多变，具有不畏权威的冒险精神

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

傲气怒气，他们两个是兄弟，有傲气的人，看人家都是缺点谦虚的人，一眼看过去都是人家的优点，就像陶行知先生一样的看到学生犯错了，他是看优点还是看缺点，结果人家自己把缺点改正了

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

以前是很傲气的，真的我，我现在我还是要检讨一下自己，现在要反省一下，解释一下自己在安利里边学会了制审自省就觉得不是我一直不是太喜欢那种不聪明的人就说说我，我只喜欢跟那些聪明的，或者是我觉得还可以的人交道，以前是确实在同学的印象当中或者同事是比较傲气的，现在不傲气了

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活