相声富贵三代

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

富贵传家不过三代富不过三代，尽管是普遍现象，单先是生活中也有富过三代的例子，能否富过三代，不知是家庭，家族及企业的繁荣问题，是至少与国家，民族社会密切相关，优秀人才辈出

由我和徒弟庄培臣去演播，那个时候没有录音，是直接向外播出演出的作品，一般有卖布头儿，打灯虎，拜师会，富贵徒等几十段相声天津的马三立，张庆森等名家也都到过大连进行演出，听说沈阳最早的相声艺人

最好的家风是善良小影新语，古语名道德传家，时代以上跟读传家次之诗，书传家又辞职，富贵传家，我过三代，一个家庭，善良仁德，那么心火相传可以传承时代以上，其次是跟读

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我被己孙后代我辈儿孙后代致使魄力与胆量子并存，唯有创造奇迹，已告三皇五帝太和理想着道德正本于史，回望历史甚则贤，才莫不是道德传家时代以上跟读传家赤知思书传家又赤知富贵传家，不过三代

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

等于儒家讲的天然合一，万一你们都捏掉了丰收，真的收到了出彩生了。别人挣扎暂时有一朵萝卜，为什么福报大啦就容易堕落，叫你们留意三代天人，而越是复发，讲富贵，发生那样的贫穷

慈善信托与慈善基金道家传道德传家时代以上读书传家又此去富贵传家。不过三代以前我们的身份来说，单纯的物质财富传承已经不能我们不足其需求如何将物质财富与精神财富一起传承，应该是前总更关注的

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响