金霏陈曦相声我想要个小孩

一个三五岁的孩子大部分的时候是很快乐的，那内在小孩正常的状态，他是一个阳光小孩，正常状态下的内在小孩是一个阳光小孩，这个小孩他想玩儿，他想要笑他想要找到一些让他开心的事情，是他在寻找的过程当中，他就已经是开心的

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

我们在同一个地球上，我们都想要同样的生活，我们有同样的信念，我们想要同样的东西，我们想给家人更好的生活，我们想要更多的居住条件，我们想要更好的车，我们想要给小孩儿更好的教育

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

本期节目想要和大家分享我所喜欢的关于立春节气的诗词，今天分享的这个作品来自于谦听到于谦，可不是你喜团的那个相声大师云于谦，而是明代的很有名的，有着西湖三杰之称的于谦

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

于是，这个被忽视的孩子就会时不时的调跳出来提醒你，我想要爱，想要关注，想要安慰所有负面情绪爆发的时刻都是你的内在小孩儿在发脾气，我们要做的就是找到他，照顾他，疗愈他

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

在今天，我依然邀请大家用爱用支持用理解用陪伴用成年人的意识去陪伴我们内在小孩走出来，真正的把它解救出来，让我们内在小孩真正的成为一个他想要成为的人，成为他真正本来的那个样子

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

说透的地方，我再给大家打一个比方，现在很多都是独生子女的家庭，这产生了很多的矛盾。一方面，爱小孩子二方面想要保护小孩，因此小孩子变成了很难管教妈妈跟小孩中间的感情