关于红色经典的相声

刘康在谈到红色经典的这个问题的时候，他特别提到说，红色经典无疑是中国向现代民族国家转型过程中的重要文化遗传和符号。资本国家机器自然会努力把这部分符号资本纳入民族国家的新文化传统，并誉语博物馆画

我在那里面一下英语系巴巴奇的几个女孩子，三疑是四零一最纯最亮的颜色红色。他喜欢红色，爱穿红色，性格也是红色的，四零一谁也不会忘记当年我和姨关于雷锋皮夹赫德那长大辩论

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

或者你说急性最多热，可以机器肥肉也行，粉红色，胖痰，粉红色，痰急性做精准或者机器肥肉。这几个痰非常的重要，非常重要，尤其我用红色自己在标的铁色痰练出好，这是我们关于咳嗽咳痰

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

当你学了双个老师后面关于成交的课程，关于一对一聊天收钱系统关于七次跟进成交系统，当你学完之后，你把里面的成交流程我在里面讲了个非常经典的收钱六部曲，还有一些其他的成交的套路

那今天的话，我给大家录的节目是关于我们冬天要佩戴的宝石，那冬天佩戴宝石，其中之一的话应该是红色系的，因为红色的话是可以带来能量带来我们心脏的跳动，而且红色是象征于火焰光和热的能量

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

事实上，姜文原本拍摄了一些细纺的段落，西方苏联电影钢铁是怎样炼成的细纺，一些红色经典的影片，但大概他最后不满意这些影片作为电影表象的这种特质，细纺的段落最终都被剪掉了

除了这个与品红的这种漂白性的颜色变化以外，如果我们把二氧化硫通入到高猛酸钾溶液中，高猛酸钾也是一种紫红色的溶液，它的氧化性特别强，而二氧化硫，它是一个经典的，还原性很强的物质

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响