乐清斗口相声

单材的高宽比为四比十足，裁为二十比十斗口按建筑的等级分为十一等平深科座斗也就大斗高二斗口正面宽度三斗口，侧面宽三二五斗口，斗耳斗腰与斗底的高度比为四比二比四，沿袭了宋代的做法，斗七平至与水平面颊角为六十度，斗耳宽一斗口

做斗正面斗口增加到二斗班，做斗的宽度为四斗寇，而两与做斗尖的构建则按比例决定，其宽度如出两妙，第一跳的构建宽度为两斗寇，第二跳为三斗寇，如出三三条，第一跳构建宽二斗口，第二跳宽二，六六斗口，第三跳宽三三二斗口

二平板坊又称之为做斗坊高二斗口宽三斗口长一各歼灭国家损投损宽，一无斗口，平板放于大额坊间，用暗销粘固转角处锄头藏于大额坊的霸王权其平齐九点一点，十二领这位恒河源领河源

为直接承受屋面贺载制，构建一清公布工程做法责利有斗拱直大木用横五斗拱之大木用顶大势正亲横，直径四五斗口常随间广加另加笋，它叫深注意领进金横几横径均为四五斗口，挑盐横近四单斗口小势领进均为一言，注景几横上至六角形断并的扶几木。近次斗口一脊柱固定于几零倍，在扶几木两侧朝下之倾斜面上均开圆窝椅

随举价净等于七斗口，铜柱高随粮价净等于六斗口，柱头上直接放置粮价或者是大斗石上端的虚开馒头，笋注脚做管脚笋插入住处。它们的长度都是住进的十分之三，同住下要做双笋长宽意为住进的三十分之三厚减半两损间距离一斗口或者是一元近九点一点

建筑尺度以斗口作为衡量的标准，建筑尺度与斗口作为衡量的标准。大幕小时建筑用于上述进入的次要房屋或一般民居大幕。小式建筑用于上述建筑的次要房屋和一般民居大幕小式建筑大幕。小事建筑用于上述建筑的次要房屋和一般民居面括三间到五间灭过三间到五间

大市建筑首先要根据建筑的类型来选择斗拱的大小，一斗口宽，窄分十一等和出跳的多少。由于美长斗拱宽度即二缠斗，拱中至的距离为谁抖口斗拱，挑出没跳为主为三斗口，可以计算出建筑的各间面破河外面晋升以屋店或歇山建筑为一列民间平生科一般为六彩

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

他就是雍正的第五子，乾隆的弟弟弘昼相传有一次在朝会上，他因为一点小事与军机大臣乐清起了争执，有道是君子动口不动手。可是弘昼却当着乾隆皇帝和满朝文武大臣的面殴打乐清，对于这样蔑视朝堂有失体统的行为

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西