表现人物性格的相声

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

或者是表现或体主表现有点点题，或者通出主题对塑造人物形象方面来作用，或是塑造了人物性价，或是表现了人物性格，反正对整个故事的情节的故事上做作用，一般来说是白价伏密

在剧组剧本创作中，作者必须使用莫奈基思维所谓的运用蒙太基思维就是要充分调动时空的变换和联系，使之具有形象表现力，让人物性格矛盾的产生和解决在时空中得到充分而真实的表现

玩总结书名小说情节匆匆，前面要用人家事情的结构分析小说作用表，一对表现主题的作用。意外来说应该是典型或通通主题，最思考人物，显然方面是作用，是或者塑造了人们性格或者表现的人物性格

他把文艺复兴时期的科学成果，人体解剖知识和透视远近法用语版画，使过去粗略的木刻一跃而为，足浓表现复杂场景和描绘细致的人物性格的艺术，严密而尽力的线条足以明晰的表现任何形体

也有一些情况可以表现出行业内部相声，前辈相声，艺人的同气连之帮扶与共讲义气的事情。比如几个艺人连续演出，突然间有一位的家里来人送信儿，老母亲去世，那这位就不能演出得，赶紧回家料理后事

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

短篇小说作者要使自己的作品情节单纯而又主题深刻，必须以敏锐的观察力选取最能揭示事物本质和表现人物性格特征的生活片段，加以提炼，深化，并经过精心的构思生动集中的表现出来

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

五，鲁迅还特别注重将人物摆在一定的环境中来加以表现，这种环境大到时代背景，小到人物具体生活的生活环境和生活氛围，从而使作品对人物性格形成的揭示和对人物性格，社会意义

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

表现为人物与人物之间的意志冲突，人物性格在一次次冲突中逐渐明朗起来揭示出来，而主题思想也随着矛盾冲突的展开，像剥损一样，一层层在观众的心理逐渐深入透彻地理解起来

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响