相声富贵之命

由我和徒弟庄培臣去演播，那个时候没有录音，是直接向外播出演出的作品，一般有卖布头儿，打灯虎，拜师会，富贵徒等几十段相声天津的马三立，张庆森等名家也都到过大连进行演出，听说沈阳最早的相声艺人

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

主题思想关于本书的主题有三大说法，一是功名富贵，说二是工薪讽释说三是文人命运说功名富贵，说表示其书以功名富贵为一篇之古，有心厌，功名富贵而媚人吓人者，由以丈公民富贵而教人傲人者，由假托无意，功名富贵，自以为高

柳富贵唯唯诺诺遵命原来住店的客人便憋经以及柳富贵故意让伙计上楼查看的都是柳富贵受邵之献的之托，故意安排的驼背，他们就是一个戏班子里的戏子，弄个憋金道具，简直就是手到擒来

富有的人不可以仗着有钱有势而随便乱来，穷的人也不可以自暴自弃去做坏事。尽管穷仍然应该要安分守己的做好人能够这样才可以把本来贫穷的命改变成富贵的命，而本来富贵的命也可以改变成更加的富贵，或者是富贵的更长久

忽曰命由我作福，自己求诗书所称狄维明训我教典中说求富贵得富贵，求男女得男女求长寿得长寿不忘男于乃氏加大界诸佛菩萨齐王其狂，与其人余悸曰孟子言求则得之是求在我者也

陶渊明之所以成为陶渊明，是因为只有他为了不失去而宁可不得到，因为失去的使人生命的本真不识。陶渊明不想要富贵，而是他不想用自我与富贵做交易，不想用一个面目全非的自我去换五斗米的富贵

飞鸟各头林围观的家业凋零，富贵的金银散尽又问的死里逃生无情的分明，报应欠命的命，一环欠累得累，一尽渊源，相保石妃亲分离聚合皆前顶与之命短稳前生，老来富贵也真侥幸，看破得顿入空门痴迷的忘送了姓名

以孟子的求在外者得之有命，理解孔子的归界，可得死生有命，富贵在天的政界，孔孟皆非墨子所不及的那种只有命者或命定论者，他们只是更着重那求在我者德性，人格的价值，却从未主张人们对球在外者死生富贵，放弃求取的努力

在经历了走向电台电视之后，相声又走回舞台，走回北京天桥等地的相声茶社茶馆的鱼韵没有消失相声，一人重新面对观众接受面对面的考验时代再变，原汁原味的老北京茶馆不可能再现

寻奏请与杨高二人各分兵权不相节制，折上由兵部复议，把宣大山西兵士属相声山海关宁远兵士属高起前，崇祯帝准义加相声尚，书贤刻日出师相声，挥下兵布满二万名，只因奉命前驱

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

天老是关桂林的地方，证明了他也是个贵人，出生在监狱里也是贵人。现在告诉我们就是说，如果你这个朋友虽然是乞丐命，他如果出生的地点是个富贵之地，文明之地，他也会发达富贵

还要面对一个未知的世界，因此他们死时往往绝望恐惧，真正通达的人无论富贵贫贱，生死的态度都是一样的，即使贫贱也不厌生，因为生命在贫贱之外另有乐趣，即使富贵也不厌死

网络上面怎么讲网络之战就玩带玩玩，就甚至心中有天子命，即是数量富贵。大夫己子为事上以大夫，即也是富贵，是子为大，夫上也是即以大夫极智商大夫，三天之上，丈夫大夫天天走父母多少五个月一