二次元没有主角

我相信在刚才我所讲的所有课程都没有提到主角人这个问题，主讲人是谁，主讲人可能是创始主角人，可能是董事长，主角人可能是从外地请来的，外来的和尚好念经的这么一个角色

这要注意的是，主角在开头时不该对自己的需求有所察觉，并且我们不用自我限制，只为主角设置一个弱点，可以多铺件几个第二个关键步骤，欲望人不可能没有欲望，故事中的主角也是如此

寓意也大相径庭，观众也是如此，没有人会愿意看这样的影片让电影创意火起来是很重要的，要以能最大程度发挥电影创意的主角来突出优秀的故事线，说明白点其技巧在于创造出这样的主角

人生不是小说，我们没有像小说主角那样幸运，没有他们那样的奇遇，但我们每个人都是自己人生的主角，谁也不会为自己的未来和明天哪个先到，谁也不知道自己的明天究竟是幸运还是糟糕

只要好好演好人生大戏子时，其力近期在我人生就没有拜过，因为主角只是少数，大部分人都是配卷，只要认清自我，演好自己的角色，自己就是主角，所以世界上没有一个人是白过日子

从二次元的存在主义讲，就没有二次演讲宣理真实，这个虚拟真实里是有一个当里的，本来真实虚拟是虚拟，现在讲虚拟真实，你实在无论是讲虚拟还是真，已经是在二次元层面上讲，不是一次元艺你了，这个发展慢慢带来我们今天对自我的理解

接着，生物学家向主角报告了解剖的结论后就消失了，主角再也没有联系上生物学家和同伴们经过了大半天的等待，主角决定和剩下的同伴一同前往，坐着飞机，大家看见奇异的群山和诡异的云彩

他还是东汉时期的大音乐家，我问王允，董卓，蔡邕算不算三国时期的人物，他说算是序幕，因为当时核心主角都还没有登场，虽然此时是群雄逐鹿，但是大家都只能做地下主角，台商的主角依然是汉献帝刘协

这个角色可能带来了主角一直在等待的消息，带有主角一直想要找到的某个信息，救了主角的性命，被视为主角的竞争者，帮助主角见到另一个人给主角，他后来会用到的工具给主角打气，给他信心，把一切都搞砸了

我也一听背离了自己的初衷，热情躁动的心才是正确的修行。人生不是小说，我们没有像小说主角那样幸运，没有他们那样的奇异，但我们每个人都知道自己的人生的主角，谁也不会知道未来和明天哪个先到

才是正确的修行，人生不是小说，我们没有像小说主角那样的幸运，没有他们那样的奇遇，但我们每个人都是自己人生的主角，谁也不会知道未来和明天哪个先到，谁也不知道自己的明天究竟是幸运还是糟糕

大部分的虚拟偶像其实并没有出现一种特别大的一个破圈的一个状态，就可能还是二次元人群，或者是喜欢日漫的这样的一群人群，他们能够去了解到的可能大众定义上的虚拟偶像还是从日本作为一个发起端来去产生的

以仇恨为例，在常规的小说中，得不断画笔墨，去编织一个又一个的剧情，让反派各种作恶，各种欺凌，主角各种杀父杀母杀师，没有这些剧情，主角就没有足够的仇恨理由，但这类剧情多了，阅读的时候既压抑又无聊

你可以回忆一下电视剧中经常有的桥段，男女主角可能一开始并不那么来电，可是某一天，女主角忽然路遇几个歹徒，男主角正好经过英雄救美之后，女主角就会经常想起男主角，再接着就发现自己喜欢上男主角了

你还可以选择一种意向思维就是降低读者的预期，让仇家甚至陷阱，让读者认为主角会重陷阱，结果主角没有重陷阱，反而报仇成功是不是降低读者的预期，反而又实现了报酬的预防