相声水怪

比如著名的喀纳斯湖水，怪尼斯湖水怪和天池水怪以及冷门的白河水怪等等一部分咱们已经讲过了，还有一些没有提到的，咱们就暂时不在这个系列里讲述了抽时间再做一个水怪的补充系列，讲述一下没有提到的和近些年发生在尼斯湖等水域的水怪目击事件

把长生君他们希望的第二次就逃离逃，就见长生君，他们逃离了奇孤怪俗，但是又遇到了宋牧，他们在和水怪边打边退，长脸军看到后面的树冠都看到前面的水怪，躺前有水怪后有主管，这可怎么治好

究竟何时才能真相，大阪目击者的证据，研究专家的质疑究竟哪一个更接近事实，迷幻时空正在为您讲述神秘的水怪传说，考察队员们为了寻找到水怪，在湖面上布置了一个上百米长的大网

全球水下勘探队进行了为期两周的苏格兰捕捉尼斯湖水怪行动，专家们利用渔夫式的普通渔网去捕捉尼斯湖水外渔网，只用在不很深的水层里，以使渔网捕捉到飞水，怪动，海豹，水塔等能浮出湖面呼吸往内发现的一切非水怪动物将立即失望

最初听说他的名字是因为一步当时在朋友圈流传的首抄本小说绿毛水怪虽然不但是水怪，还长着绿毛，出看之下也心里是，但是小说中显现出来的小波的美好灵魂对我的灵魂产生了极大的影响

为水怪，夜叉等类盘踞，是我遭难前一跃，吴心中收服了现手此动的神陀，他本是水中精灵，所有洞中鬼怪多半相识，经他引路到此，将水怪夜叉之类全用法力禁止在潭面原雅之上读了六幅商人遗迹，寻出留藏的倒数宝物

当时沙僧还没有加入取经团队，乌巢禅师说野猪挑担子水怪，前头玉多年，老石猴哪里怀春怒，暗示取经团中的猴哥是老石猴，这八戒是野猪，后面还要遇到流沙和水怪沙僧从这些蛛丝马迹和猴哥乌巢禅师之间的反常表现

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响