高峰相声上课吃饭

我当然还在查尔斯用偷东西的逻辑，你说明抄袭一世，创造了去恒生的幽默硬套逻辑的幽默法在写出可见硬套逻辑的幽默。手把运用最成功的便是相声大师侯宝林先生的相声名段醉酒在这段相声里墨效果达到最高峰的时候

我的孩子在幼儿园上课的状态是这样子的上课总是和同学讲一些语课程无关的话题就聊天，老师试着经常调换周围的小朋友，但是不管是谁，他都可以讲吃饭，也喜欢跟小朋友讲话，不离开座位

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

你大家去想一想，你没学习好的同学是学习好的同学，在班里他睡觉该休息，该休息人吃饭该吃饭，该玩玩，上课效率高，学习就基本上我们那时候的要求就很简单，学习好的科目基本上带拿不下酒食

学生在课堂上表演的节目形式可以多种多样，如自编的相声改编的，古今中外的名篇，佳作，老戏，新传自编的戏剧，话剧，说唱等活动一般安排在上课之初，为的是给学生一个好心情

才结束一整天是众多演员轮流演出，中间到了饭口就加上陈荣启先生的评书，一般是一到两个小时的时间，靠着陈先生的书把观众稳住，既能多上座儿，又能给相声演员留出吃饭的时间

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

每一次来我请他们吃饭，六点半上课，五点钟起之外，上完了之后，带着我的人一起在吃饭做会晤，会请老师吃饭，请老师唱歌，我是参展大会做出来，知道案例好，我不能靠这个小车库，只能让你看到大的案例，我都知道有一样东西必须得有

每一次来我请他们吃饭，六点半上课，五点钟起之外，上完了之后，带着我的人一起在吃饭做会晤，会请老师吃饭，请老师唱歌，我是参展大会做出来，知道案例好，我不能靠这个小车库，只能让你看到大的案例，我都知道有一样东西必须得有

上课上学的时候，早晨上课的我总能持看着的，赖得给你拿了一个肯德基早餐给你买，送到人家那个女寝楼下，给人送到班级，先天风雨无阻，不往外面下雨刮风打散，不去给你女的吃，可能鸡头吃恶心了，坏样吃，自己不吃饭

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西