相声情话短句

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有的长句需要一口气说二三十个字，通常的短句只有几个字，长句主要常在句中的修饰与部分把握长句要巧用短句的感觉，试着把长句的修饰于影雀，这样就相当于一个很短的短句了

第二卷的开篇，奥维德便提出了保持爱情的秘诀之一，即温柔的情话是爱情的食粮，温柔的情话，的确能够保持爱情的温度，往往一句温柔而体贴的情话会使他心潮澎湃，激动万分，尽可能多的用温柔的情话去打动他

我跟你们强调说你没有注意看你写文章也是一样的，你要有长句和短句，你不要始终的，你的表达很舒怀的东西，你不要用那种短句式短句是会给他感觉那种更动作要进去，要击鼓来，要怎么样作战

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苏苏已经不在夜华，就再没有说过情话，再和白浅相遇后，再次开启叶华的情话模式，把白浅吓到了。没有想到太子叶华说起情话说得如此六，和他平时一本正经的样子很有误差，结果就是白浅听到叶华的情话很害羞

他不懂浪漫为何物，更不懂得说些动听的情话，亲爱的。尽管他不懂得制造浪漫，也不会说动听的情话，但是他心底里装的是你，他用他的心在爱你，而不像有些男人那样只会说些动听的情话

更不懂得说些动听的情话，亲爱的，尽管他不懂得制造浪漫，也不会说动听的情话，但是他的心里装的是你，他用他的心在爱你，而不像有些男人那样只会说些动听的情话，转身后去投入另一个女人的怀抱

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

他不懂得浪漫为何物，更不懂得说些动听的情话，亲爱的。尽管他不懂得制造浪漫，也不会说动情的情话，但是他的心里装的是你，他用他的心在爱你，而不像有些男人那样只会说些动听的情话，转身后去投入另一个女人的怀抱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

我们看沐浴出收长川镜蒸帆叶落手拍，刚才我们说了手拍沐浴出收上来一个什么短句，虽然是一个短句，但是它是比较和谐的律句形式，后边用一个逆晚的长句一短一长，它的句式的安排也是非常怎么样非常得当的

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活