东北大鼓曲牌大悲调

这个是一个传奇开头的一个影子，一般跟宋词一样都要上下去文文。但是我们强调一下昆曲和宋词是不一样的。这个昆曲里面从宋词来的曲牌昆曲的男曲，我们先说昆曲的男曲篮曲无奈都会曲牌，当中只有少量一部分的影子作为影子类的曲牌

传奇的音乐结构能够结合剧情的发展而合理安排一套曲牌，既把若干单个曲牌连接成套曲，每出戏中可以安排两套以上的曲子，每一套曲牌数量不像杂剧那样固定，保持了灵活自由的特色

我们还来还是稍微坚持一下，把第三就第三个部分，我们讲一下就是曲牌的分类与应用，因为这个直接可能大家在看戏的过程中更容易遇到一些第二部分是关，于是昆曲的实际上格律曲牌到底是怎么回事

昆曲的音乐及南北曲之大称，将曲牌连套体的戏曲音乐体制发展到了高度成熟的境界。昆曲吸收南曲和北曲的曲拍，同时广泛运用汲取手法，创制新的曲牌，并运用南北核桃的艺术形式，使音乐更加丰富

大成佛教强调的大慈，大悲无畏，三个精神在历史上大家只知道两个，这跟中国历史特点有关，因为在中国历史上只允许佛教强调大慈和大悲，不谈无畏。中国佛教自送以后，其实他不是不谈无畏，以前也谈唐朝也谈大家如果听过我的佛教诗词是竞争

高腔，胡琴，弹戏以及灯枪等五种声枪组成，其中除灯枪发源于四川本地以外，其他四种腔调都来自外地这五种声腔，再加上为这五种声腔伴奏的各种乐器，形成了形式多样，曲牌丰富而又风格迥异的川剧音乐形式

题材子弟书的形式基本上以七言诗句为基调，理句中常寸点一些字数不等的短句比起猿人散局在守法灵活上有相同之处，而子弟书却没有曲排的限制，远散区巨石灵活而不离开他的曲牌子弟书句式灵活而不离开

每则现意宫调又现一人独唱，格律严格，男系则比较自由，灵活一句没有一定的出述，一出中不限于通押意蕴，也不限于一个宫调的曲牌登场。演唱的角色可声可淡，不必一人独唱到底可以二人对唱，也可以数位角色合唱，各位角色都有唱柳白完全不受约束

容易被吸取和舒畅的其他艺术形式吸收成为他们的曲牌。现今仍然流行的石吊油，孟郊女调简定花掉鲜花调秀和包调，用孟姜女调去掉田琴的民歌，很多内容以诉说离情，别怨者居多，如月儿弯弯照，九州你姑司，凡宋金郎，看情人，白娘子等各绿厅创作的电影马路天使的插曲四季歌就是这一时调为基础的剪定，花掉又名剪花等

人家老和尚念的经就和唱经一样特别好听，不相信你，让你爸爸给你唱一段大悲咒，不是说你爸爸是老和尚，而是你爸爸一定听过老和尚念经，如果没听过，让你爸爸在网上给你下载一段大悲咒

当然了，除了大悲咒，佛家也有很多其他的咒语，但是大悲咒是比较常用的道家，除了北冥神咒之外，也有很多其他的咒语，但是在社坛做法降妖除怪的时候，北冥神咒也是比较常用的

先职曾说过，爱人者仍横爱之，哪怕是为了我们自己简然生命的蜡盏灯，慷慨无私，为别人着想，把众人为了当成一种习惯，就像播种一样，你总能看到自己的收获，无缘大悲，同其大悲

心有大悲，所以有坚定的愿力，因为心由大致，所以能够与外援相用，与了无我的智慧，也会知道做成试验需要什么圆去哪里去，怎么合作大悲，在事业中表现为强烈的忧患和社会责任意识

大悲世尊善为一切诸菩萨众宣扬如来元爵清净大陀罗尼因地法行，见此方便与朱众生开发门内在会法中成佛词汇幻意朗然慧目清净，大慈大悲的世尊呐，您刚才已经为重菩萨们解说产阳

其所修复又回向无上菩提，还能令菩提心接续发起三未发菩提心然有大悲心，要救助一切纵深，则此为必具发菩提心的潜力。如杯滑精中的大杯菩萨，四未发菩提心，也畏惧大悲，心然有子，宜至善之心者