相声装逼

都有装壁成分，在我在这里郑重的为庄实三证明，只要心往上装逼又怎样，希利哥开创了装逼领域的新风潮，在解决了装逼的性质问题之后，剩下我们应该关心的就是如何装装的别具一格儿，特立独行，众生扶手，成本合理又没有照门儿

我说可怕的是没有能力的人，还胎民还装逼有能力的人，既是胎民，既是装逼，他既是倒下，如果把心态修复好了以后，他还可以通过他的能力通过他的很多的东西去创造回来他的财富

赵强强是一脸的鄙夷，人家父子俩喜欢装逼，跟咱们有什么关系，怪不得流浪。这小子在学校里只能吃咸菜馒头，原来是有一个喜欢四处装逼的老子活，该他穷一辈子都只能是个相伴老儿

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

有的打个有字，就今朝有酒，今朝醉舒服，一秒是一秒，有这样的人，就对去乱花钱的想尽办法透支，想尽办法去大的消费，人家要买房，他也买房，人家买车，他也买车，人家装逼，他也装逼人家去找女孩子，她也去找女孩子

最后，我在朋友圈里前两天分享过的一句话，中国有一个很神奇的词，叫什么叫装逼，对不对，所有人看到自己不喜欢或看不懂的事情，他就会说装逼自己就不用思考了，但这是很危险的

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

今儿个我跟你分享的是小心装逼遭了一批，总是有人在说他谈价的时候拿着倚天剑装逼说什么，只要我觉得贵，你说什么都没用，还有更夸张的我砍价就一次不行，转身就走，根本不会给你第二次机会

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处