相声和尚坐禅

坐禅修行在组织园林批评会的同时，我带着吉田和尚的介绍信去拜见比吉田和尚道行还要高升的宜藤道海和尚伊登道海是贺建的总辞，世里的一名高僧。而贺建的总辞世是日本著名的禅宗寺庙之一，总辞世坐了在历史中心不远的地方

女主于是和他走上陈堂，见有一位和尚坐禅已经很久了，头顶内爬出一条小蛇，有和尚坐的左床脚爬下地进入人尿盆后有上花台裹阳沟，女主就抽出一把刀插在蛇的面前，蛇就害怕而转回，又从右长腿爬上窗

侯宝林又说当年说相声的刘分头，我是第一个相声演员，穿西装我也是最早的，现在叫反哺归真，我这个和尚就由你剃度了，咱俩应该记住这个日子头很快就推好了，还真是虽然毫没记忆，却是顶上功夫

南约怀让便找了括砖头在墙上抹道义问和尚磨庄干什么怀让说做镜子道一说魔砖岂能成镜，怀让说磨砖不能澄静坐禅岂能成佛，道一问那要怎么样，怀让说牛车不动，该打车还是打牛道一达不上来

有个叫心无的小和尚，他觉得禅房应该干净整洁，一尘不染，才示意在那坐禅念经。他一见自己房间脏了，乱了，便动手擦拭整理，后来发展到看见别人的禅房乱了也感到难受，定要帮人家收拾整洁才行

英国现代哲学家罗素就说过，当我写作的时候，经常会在梦中大声朗读自己的文章，普通人无法做到只能靠知识的日积月累生活的体验。年深日久，你非让孙悟空和普通和尚一样坐禅面壁

身居凡华东市的人往往追求悠闲平静的田园生活，身在山间，田野的乡人，却又向往灯红酒绿的都市生活，有一个在寺院里修行的小和尚。他每次坐禅时都会有一只大蜘蛛在他眼前不停的织网，使他无法静下来，于是他只好去求助师傅

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

去责善自己，去认真用力。钱在四中所云静坐时，飞玉坐禅入定之前，在寺中曾经说过要静坐这件事，并不是非要坐禅入定，可能是因为我们平时为事物分难，为这个平时为各种各样的事所纷扰

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西