蒋诗萌的相声

单表武松自从西门庆电发孟州劳城冲军之后，多亏小营馆诗人看故伺候施恩与蒋门神争夺快活林酒店被蒋门神打伤，央武松出力凡打了蒋门神，一顿不想蒋门神妹子玉兰嫁于张都监为妾钻武松去假捏贼情将武松考打

作者用三个大段落的诗，一般的语言从天上到地下，从近景到远景，从县市到童年，现实到童年来书写之意，诗境般的幻想空间和时间以及描写对象视角的不断短转，换十和作品出现，除了一种萌萌的美感，较为准确的表现出我奶奶

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

下面让我们一同来分享他们刊发在新乡文艺上的第五篇作品。缅怀第一部分作者李帮成讲德国文祥辉，李顺荣，宵夜里，蒋福龙，李伟，蒋冠军，戴汤明，闻仙辉，礼谋心，胡昌选雄诗豪哥

让我们一同来分享他们刊发在新鲜文艺上的第四篇作品赞母亲。第一部分作者李帮成讲德国，文祥辉，蒋福龙，蒋来富，李伟，李永龙，戴汤明，李大国，张海波，文仙辉，贾辉雄，诗豪歌同题诗

小说中有这样一段故事情节，有一次，蒋玉汉，贾宝玉以及薛攀等人，在一次喝酒行令的时候，蒋玉汉做了这样一段九令诗，诗中写道女儿悲，丈夫一去不回归女儿愁无钱去打桂花油

黄梅时节，佳佳雨作品一开篇，首先点明了时令黄梅时节，也就是梅子黄熟的江南雨季，接着用佳佳语三个字写出了黄梅时节的特别之处，描绘了一幅烟雨蒙蒙的江南诗画，每一家每一户都笼罩在萌萌的细雨之中

念你这个是否让克斯普列博秀去哪边过二哥，我们家直接是卖掉打酒的，我爸蒋川两我去改交流，为了写诗，我们讲得打酒好用，蒋川导致重要的面儿拿不了打，我把我打得不好，抹这个往上抹再打酒

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响