有关于挫折教育的相声

一般说来，挫折教育的误解主要有以下四个方面一认为现代学生缺少挫折，一般人都认为孩子们急需进行挫折教育，是因为现在的孩子生活条件太优越了，缺少挫折，磨练，心理素质太差，经不起挫折的打击

不光是来自父亲郭德纲式的挫折式教育，也有来自外界挑剔目光的审视，像什么郭德纲之子，德云社的少班主头顶光环出声也注定很长一段时间被照在光环之下相声说的一般，而且永远超不过爸爸演技差，不是科班出身，还跑出这家掺和

聊一个什么样的话题，又关于现在在整个婴幼儿教育领域，大家都非常流行和谈到的两大块的主要话题，一个是很多父母们，爸爸妈妈们都很纠结，说要不要给孩子从小有一些挫折的教育，或者是给他的一些延迟，满足等等

要站在孩子的角度做他的情感后盾，帮他梳理情绪，再引导他解决问题，这才是比较恰当的挫折。教育方式好，以上就是和你说的第二个内容。恰当的挫折教育并不是父母有意制造挫折，而是父母和孩子一同面对挫折

许多家长从来没有对孩子进行过挫折指导这些没有经过挫折教育挫折指导的孩子遇到挫折时，自然而然也就没有办法抗住了综合以上让孩子的心灵变得脆弱的原因，我们可以得出这么一个结论

很多父母因为观念上的原因，以为挫折教育仅仅是让孩子吃点苦，接受一下失败，他们往往只是把挫折摆在了孩子的面前，却忽略了如何在心理上引导孩子正确面对挫折和挫折之后应该怎么去做

关于攻击的一些相关研究，第一个是挫折与攻击行为的一个研究就是任何妨碍个体目标达成的漫步条件都是挫折，也就发现挫折，具有增加个体攻击行为的一个倾向及所谓的一个措施攻击理论

有能力经受挫折的人，妈妈要让孩子明白，人人都会遇到困难和挫折，他是人生最亲密的朋友，关键是如何面对他，要引导孩子正确对待挫折，教育孩子面对挫折，不可怕不退说，敢于迎难而上，树立战胜挫折的信心

或者机器对心灵来说也是一样的，只有心灵得到了很多满足温暖幸福的滋味滋养，他才能经得起挫折，严寒和伤害，对抗挫折的能力跟获得爱的多少有关。而跟设计任何训练项目无关，或者说爱就是最好的挫折教育

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这样不但不会产生好的教育效果，还往往会使孩子产生逆反心理，教会孩子面对挫折，战胜挫折，并非一朝一夕可得，也并非刻意追求所成。关键是要顺其自然，顺应孩子的发展规律，在生活中潜移默化的培养孩子的承受，挫折的能力，让幼儿明白生活有顺有逆，有苦有乐

如果原认知是关于认知的认知，关于思考的思考，那么原教育就是关于教育的教育，关于学习的学习原认，知用来思考自己的思考，是否正确合理原教育用来实践检验自己的教育是否有效

当然，这种挫折应有一定的限度，是否给孩子说明，不是以真正打击孩子为目的，而是通过这种人为设置的挫折，让孩子受到教育，使其明确挫折，对自己的作用，化解自己的骄傲情绪，戒骄戒躁，从而取得更大的进步

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱