用他们把相声讲得有声有色

他们说，就今年各大公司年会要节目的顺序是脱口秀相声，开心麻花，往年是相声小品，开心麻花，现在直接把小品挤走了，脱口秀在第一位第二位是相声第二位，第三位是开心麻花

一，当讲到中世纪的黑暗和野蛮时，古罗马斗兽场的情景却讲得有声有色，生动的时，我几乎忘记了这是在上历史课野兽从怎样的地下暗道放逐出来，奴隶又从怎样的地下球室爬到场地上与野兽搏斗

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

有一次，中国著名相声演员姜昆在广州出演市属几家新闻单位的记者纷纷前来采访他们或者宋扬姜昆相声的优秀，或者是自称是相声谜，有的还能说出姜昆的相声段子，但除非人意料的时候，他们都被江昆依依的婉言谢绝

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

接下来的半小时里，麦当劳兄弟带克洛克参观了厨房，他们把所有东西都讲得明明白白，从他们是怎么用克洛克的多功能搅拌器，一分钟做几十杯奶昔的，讲到咱们把薯条炸得又脆又惊狂

我当然还在查尔斯用偷东西的逻辑，你说明抄袭一世，创造了去恒生的幽默硬套逻辑的幽默法在写出可见硬套逻辑的幽默。手把运用最成功的便是相声大师侯宝林先生的相声名段醉酒在这段相声里墨效果达到最高峰的时候

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

把意外面的东西讲得很清楚，老子把一里面的东西讲得很清楚，他们两个分工，一个讲太极，里面的东西，一个讲太极，外面的东西太极，外面东西你看得到叫做有太极里面东西你看不到，叫做无一个讲油，一个讲污，这就形成中国人呜多细薄薄，我们家屋这外国完全不装的

加拿大一个搞地产开发，一个去了投资银行，他们克服了常人难以想象的困难，把公司和银行办的有声有色。除了加拿大诸位拔萃的人物，李嘉诚冷酷无情，把孩子逼上了自立自强的道路

在他之前，德国女作家德拉罗歇也已采用过问题，只在于歌德把这种题材用得异常成功，充分发挥了他的优点，而且还有些某些发展创造歌德，把主人公维特致友人威廉和绿地的近百封书信以及日记片段巧妙地编排在一起，撒有介事的在苏前关于编者的影言中间穿插进若干条塑角结尾在天上一大段至边者至读者把一个原本平淡无奇的故事讲得有声有色，娓娓动听信中时而去世，时而写景，时而俗情，时而增变时弊大发议论，但都深情必消，各尽其妙

作为老板，我们要思考一个问题，我们为什么要学习我们该怎么学，我们学什么，记住我们老板给客户讲话的一个目的，不是为了把话讲好，讲得特别的好，玩儿讲得特别的有趣，讲得特别的搞笑，讲得特别的有道理

这得是从大学时候开始了，因为我是从小三岁开始听相声，五岁开始说相声，一直到现在上大学的时候，我一直想找个相声门里的老师，敢巧我们大学的一个老师，他说我认识一个学相声的老师，我给你找脑子，差不多个把礼拜的时间，这就带着我的父母是我父母带着我

这个后面我们要分析马克思恩格斯关于价值和价值规律概括的话讲了很多，但我们不要忘记他们的研究对象是资本主义，商品经济价值规律的个性作用讲得多一些，而共性一面儿则讲得不可能太多

侯宝林一代相声宗师侯宝宁一代相声宗师说学逗唱说乐乐，一代应一代中国人的名儿不行，嬉笑怒骂，凝聚了中国人的语言，惊蝶大片儿，猛一点儿诚信的把老婆忘记，要不离去了好家伙